影片名称：请分享一下你最爱的十部电影

上映时间：2020年

影片类型：电影

影片导演：肖恩·德金,卡瑞恩·库萨马,劳伦·沃尔克斯坦

影片主演：詹姆斯·斯派德,安津罗森,克里斯·麦基纳,亚历克斯·清水,Jacopo Rampini,Anthony Cipriani,Sid Jarvis,Anya Banerjee

资源类别：全集完整未删减版

总播放次数：819

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• 1请分享(🚜)一(🤞)(yī )下你最爱的(🍦)十部电影

1请分享一下你(👙)最爱(ài )的十部(📟)电影

1寻枪2002年(🙄)豆瓣76分(fèn )

导(dǎo )演陆川

中国牛叉的(🕡)电影也少的(de )诸如这部寻枪(🥠)

这部陆(👫)川导演(yǎn )的气氛(🧗)神秘的影片(🐣)是因为姜文的精湛(zhàn )演技而增色一些

影片(⏲)开头直率(🥣)地的向我们影(yǐng )像展示了(🍹)警察马(👠)山(💿)姜文饰(🌺)因丢枪而又开始(🥑)(shǐ )了一段(👍)寻枪之(🏂)旅凛冽(🥞)的剪辑迅速(🐣)地带你直接进入一个中年男子因丢(📜)枪而沉浸的焦躁与臆(yì )想之中

姜文曾说其实人生最(zuì(🍾) )根本(běn )的应该是在寻找

影片(piàn )中(🎣)马山自(🌮)始至(🎰)(zhì )终的(de )在这(👠)里有着那(🕋)把内带信念意(🚞)义的配枪而生(🔹)活中我(🏛)们也一(🖕)(yī )直在寻(😿)找我们所信(xìn )念的(de )东(dōng )西

去寻找是我们人(rén )生中的一个大命(🚕)题(🖖)

2公民(mín )凯恩1941年豆瓣(🔸)85分(🌻)(fèn )

导演奥逊威尔斯

1942年奥(🦎)(ào )斯卡(〽)最佳剧(🚄)本(běn )

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威(🈵)廉朗(lǎ(👡)ng )道尔(ěr )夫(🥀)赫斯特为原型用新颖(yǐng )的艺(🧛)(yì )术手(shǒu )法表现出了一位(🚕)报业大王的一生

一个国家的传奇一段国家的(de )历史却(què )被浓缩(suō )成一个人的奋斗史

此(🚴)片从(🤼)始至终一直在探寻(🐉)着凯(kǎi )恩临终前的遗言玫瑰花蕾(🐯)

但(👈)这结果谁也(yě )没有想到这个被所(🔉)有人(🔪)狐疑哪怕调(🏌)查探查(📂)的所(🍿)有人(🚀)都感觉背后封(fēng )印着众(🛀)大机密的玫瑰花蕾之后(hòu )更是(shì )他儿时的(🥨)滑雪橇

这是对那些(🥁)一(yī )直在(zà(➿)i )努力再努力调(🍞)查的人而言简直(❇)那就(jiù )是一(🤾)个笑话(huà )而对(🛹)此凯恩(⚫)(ēn )对于这但(🚩)是他因太(🧝)(tài )早远(🏕)远(yuǎn )离开童年而对童年单纯无(wú )邪美好生(🎭)活的怀念就这(🍴)么简单

3后窗1954年豆瓣(☕)84分

导(👟)演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国出(📩)(chū )名评(pí(📊)ng )分网IMDb上是更高(➗)的(🌼)一部希(🛒)区柯克电影(yǐ(🌩)ng )

希(🔍)区柯(🤹)克(🏨)的(de )成功之处(👝)就取决于人他(🔏)讲童话故事的方法他应该不会去可以制造未知的悬念而是让观(🏨)众(🚦)(zhòng )看(✌)见了悬念然后(🆕)把情绪紧张

当(dāng )女友解决主人公进行到案件前去嫌疑(🕤)人家一探究竟时导演(🚾)是从主人公的视(🥎)角让我们(men )看(kà(🍗)n )见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人(😚)离家很远越(🌲)来越大近时我们也结束感觉道越来越大(🖼)不安

说(shuō )起来(lái )这部电影(🛒)立时(🎽)会华硕到(👇)人(🌔)性的一面偷窥

从(⬅)(cóng )正在到(dào )结尾主人(🕖)公(⛰)(gōng )实(🏭)(shí )际暗中偷窥这样的(de )一(🚔)个终(zhōng )致分(fèn )析(xī )出了一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了(🥇)将我们的注(zhù(🛵) )意力放在令人恐惧的凶杀案上

但(dàn )这勾(🔑)引与被窥来(lái )讲也是(〰)发生了(le )什么在你我身(shē(📩)n )上的事当你偷窥别人的(🌸)时候也许(xǔ )你也(😛)曾被那样偷窥过希区柯(🏖)克在到最(💽)后给我们留下来了一(📕)个更为可(kě )怕地的东西就是如影随行(há(🕵)ng )的窥视的眼(❗)睛(✳)

4铁(🔟)皮鼓1979年(😅)豆(📛)瓣83分

导演(✂)福尔(🎩)(ě(🔙)r )克施隆多夫

这(zhè(🥎) )是(🦎)一(🍉)部(🌔)(bù )透着恶趣味的电(🅾)(diàn )影情节妙趣横(🍚)(héng )生但又一(yī(🏌) )字一字难(⛷)懂(dǒng )过多(🔯)(duō )的隐(Ⓜ)喻(📗)根本(běn )无法一(🔺)(yī )笔带过

一(🏘)部现(🔔)实(➗)中蕴满奇(🦈)(qí )幻(huàn )色彩的影片

一个神(shén )奇无比(🧐)(bǐ )的孩子(🍗)(zǐ )可以有意识的控制自(👬)己的(🔕)成长他反抗身边亲人(🌹)的所(🌼)作所为(📬)

除此之外痛苦(👳)(kǔ )压抑(😮)的人物(📸)关系及(jí )环境外导演毫不大胆直白的(👲)去拍摄拍摄每一个镜(🦆)头(tóu )可以展示了(🍙)特珠年代的人间百态

奥斯(🤲)卡走过(guò )了一条太过(guò )漫(🍔)长的成长之(🚥)路影片中(🍖)有着对(🕊)(duì(😸) )会造成二战(♎)(zhàn )悲(bēi )剧的时代性与(📁)民族(🈁)性的深(🎾)沉思考

影片(🛋)的(de )最后奥斯(😥)卡(🕉)驾着火(📸)车徐徐地向新(🚖)生活(🌚)飞奔而去(🌎)祖母和影片正在一样依旧(jiù )是坐在那片(🗄)生命起源的土地(dì(⛲) )上时光荏苒世事(🚅)变迁唯有生命还会一(yī )代一代(🌴)地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡(pào )泡(💾)澡(🏇)是(shì )老北京的一大特色风俗(🆒)

洗(💾)澡虽(⛑)然(🖥)是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的(⚫)胖(pàng )子爱斗蝈蝈的老头们那就那充(🏙)满儿(ér )化音(yīn )的口腔都流露出北(🏮)京市(✂)井的温(📔)情

一辈子可以(✅)经(📂)(jīng )营(🚕)澡堂的(📀)老刘早年(😆)无子女两个儿子一(yī )个(gè )离家很远(yuǎn )多年(nián )一个因智商边缘送(sò(📪)ng )回身(🍄)边

所有的(⛹)故事(shì )反映了一个(🧗)现代化的问(♊)题(🛌)传统和(hé )现(♉)代之间(jiān )的很不搭而导演选择类型澡(zǎo )堂这一个(gè )独具(🗣)传统民俗活动意义的(💵)场所展(💚)开攻击故事更(🎍)是(🔨)将现代(dài )化态度得别有深(shēn )意(yì )

爸爸说他们要去很遥远(yuǎn )的地(🍞)方洗澡啊圣(shèng )湖的水不单(dā(🔷)n )都能(néng )够洗(🔱)涤(dí )身(🍮)(shēn )体(tǐ )不(bú )过(🚩)还能够(gòu )洗涤心灵(🕞)澡堂子里(🤸)放(🍰)得满满的全(🍽)是的一池(💫)子水(shuǐ(🏠) )蓝蓝的老牌子上(🔯)几(🗒)个大字四(sì )个大字上善(shàn )若(ruò )水

上(🤽)善是水水(shuǐ )不(bú )光能(né(🐱)ng )洗(🏖)净人的身体还能够洗干净(♟)人的灵(📥)魂

6太阳照常升起(💨)2007年(🚏)豆瓣79分

导(dǎ(🉐)o )演姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜(🥏)文沉寂七年之后的又一力作由(😷)四个饱含魔幻现实主义(🔟)风格的小故事横列分为了疯(🏏)(fē(🎯)ng )恋(🐠)枪梦四个(🙁)部分

姜文说反正(zhè(🍬)ng )是(shì )一个故事没有四个是他(tā(📊) )们(🐮)(men )说有(🏺)四个你再仔细看看也(🚛)就只能一个(⛅)不过就一个(gè )男的和(hé )一(🎽)(yī )个女(🍮)的(🗺)(de )

这(🎨)部外(wài )壳(ké )娱(yú )乐(lè )表面看来(🧜)政治(🍺)的的电影(yǐng )是对那一(yī )个时代(dài )的反思值得玩(wán )味(wèi )非线性的叙事手法蕴满了对人之欲望(wàng )的神秘描绘每个人物都系(xì )统(🤲)设(♟)置的离奇超现实(🍎)主义

小(⌛)提示的是这也(yě )许(👈)并非一部看惯好(hǎo )莱坞大(🗻)片人(🥔)的菜只不(bú )过是(🏖)需(😆)要沉(👾)下心(xīn )来(🐸)一边特(🔃)殊味道(dào )着影片的独有一(yī )边发掘着影(yǐng )片的内涵(hán )荒诞的年(🎓)代无论怎(🧙)样严肃酷杀(shā )太阳仍(🕧)然早上腾起

7鸟(niǎ(🚏)o )人(rén )2014年豆瓣83分

导(🌦)演亚历桑(🤑)德罗冈萨(🔛)(sà )雷斯伊纳里图

鸟人(🐪)是一部(⚽)在电影语(yǔ(💹) )言(🗿)(yán )的应用(⚓)上几乎近乎完美的制作精美的(🕥)好莱坞电影

一(yī )个这(🥂)般(bā(🏫)n )狂暴痴迷于鸟的人对人的生活还没(méi )有一点兴趣甚至还到最后形(👴)态(🔭)心(🌝)理(📊)都开始趋向于鸟(👂)的人(📁)这到底是是一(⤵)个什么呢样的人

导演艾(🕚)伦帕克按照(zhào )时空相(⛏)互(💃)纠缠的对比手法继续讲述了一个(gè )想(😤)像鸟儿(ér )一样飞翔(xiáng )的少年的故(➖)事

在故事最后(📕)巴蒂在艾(🚁)尔的怀里(lǐ(😹) )终于回(👍)话了他如同(🤓)彻(chè )底蜕变般回到自己有过的模样(🔛)倒是从来(🗞)是没有(yǒu )经(💙)历过(😻)战争没有(🔤)阴影(🛳)没有(🔴)悲痛

导演正是我这样的话(huà )将(🌜)人物露(lù )骨(🔽)化去具体阐述了现实对人的(de )残忍剥夺而吸引我的也(😯)恰好(🌻)这(zhè )种被过分化的鸟人形象在他身(shē(😌)n )上(🍘)看(kà(🆓)n )的(🆖)到对自(🌔)由的追(zhuī(💷) )求和(🐗)思维(wéi )

8法国中尉的女人1981年(nián )豆(🏫)瓣79分

导演卡雷(🎓)尔赖兹

法国中尉(🔧)(wèi )的(🐠)女人这部影片一类英(🌘)国的民(mín )族文化遗产电影不仅(jǐn )仅只不过它是改编(biān )而成自英(💀)国(🎺)文学名著还而且(qiě )它崇尚人物的刻画认可长镜头的(🍋)运用特(👔)别是过去(⚓)时空其构图颇(pō )具油(yóu )画风(🐅)格

片中除(❣)开爱情这(⏮)一传统的主题本片中最新颖的那就是(🖱)要如何将戏中戏这样的一个结(jié )构很好的把握(🛶)在电影(yǐng )中的

影片将两(liǎng )个时(♑)代两个不同的爱情故事放到一起诉说过去时空中的萨(🌺)(sà )拉与查尔斯的爱(ài )情故事现在(zài )时空(🧢)的安(🎇)娜与麦克的(👉)故事

两个时空的(de )反差极有(🏀)个性时代的讽刺(😣)(cì )

一个生在维多(🔣)利亚那(🚼)样的(🌁)用思想枷(🚹)锁(suǒ )自由的时(💍)(shí )代里彷徨无(📟)助(zhù )而坚毅是为爱(⏲)情你选(📩)了(🧑)反抗另一(🎵)个生(shē(🏏)ng )在自由陛下万岁的现代却结(jié )果(🥃)不(🖍)能想(xiǎng )挣脱(tuō )世俗(🚿)的(de )链条你(🍻)选了一(⚫)片平静的选(🍀)择逃避

现在(🎹)看样子这种(🆓)对(🐆)现世生活的(🐼)反(💹)思依然(❎)本身(🛹)深刻地(😱)时(shí )代意义

9放大(dà )1966年豆(🔩)瓣84分

导演米(mǐ )开朗(👢)基罗安东尼(🍂)奥尼

真(🗺)(zhēn )相与幻想之间的(😘)界限是(shì )什(🔟)么感官(🥨)是否需要(🌈)(yào )能好处(🕠)我们(men )不认(🔆)识世界

安(ān )东尼(ní )奥尼曾说(🕜)在放大(💖)这(😀)部影片(piàn )中我则一(🧦)点也(yě )没去表现出来这个(🌊)主题这是相当的确的(de )而(🗣)我表述的是另外(🕘)的人物(🏍)和(🥐)现(xiàn )实之间(📓)的(🚤)直接(jiē )联(😁)系(🎗)现实(🎱)事件是(💢)死(🎮)死地地不断地着人物而(🤯)必然的(👱)

一位发自(🌌)内心(🎟)的(de )热爱拍(〰)照的(⭐)摄影(yǐng )师突然(💼)一天在(zài )公园抓拍(pā(🎩)i )到了一穿越系列照(🚀)片在经不断(🚫)地(dì(💢) )放(fàng )大后莫名其(qí(💂) )妙(mià(💱)o )才(🥦)发现那些照片(💺)(piàn )里刻意隐藏了一(yī )起凶杀案(🎃)(àn )然而还没(méi )有人(🌎)不愿意(👗)完(🈂)全相信他的推测

导演将(🎋)社会坏境与人物内心纠缠交织起(qǐ )来去思考了(🛵)一个真相与(yǔ(🕡) )虚幻的故事即使发现自(💮)己真(zhēn )相也(❤)未(🔅)必会(🤥)能可以(🤝)证明什么

影片结尾处(❕)主人公和一(🏢)群很奇怪的年轻人挂上(shàng )不必(🦄)然的虚拟网(wǎng )球在(zài )一番未果(🐊)之前主(🐛)人公也(🛣)渐渐地的正在由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年(🎾)豆瓣85分(fèn )

导演新(🚚)藤(🎎)兼(jiān )人

裸岛是新藤(🎱)兼(jiān )人(⏹)20世纪(jì(🏷) )60年代创作的(de )一(😏)部(🤶)影片(piàn )正值春(🍸)季二战结束了后(🚻)日本(běn )的重(🍉)建期

这部没有(🍥)人物(🗓)对白(bá(🌚)i )的电影(yǐng )对(duì )岛上艰难地(😇)环(huán )境的描写主体形(🎶)象了岛上夫妇生(shēng )存下来的艰难地即便(👈)有时候也会(🎽)(huì )更加的无奈阴郁和很厌烦但(dàn )他们那就(jiù )只要能(néng )坚持了下(💠)来(lái )

例如(♒)(rú(🙆) )影片到最后女(🦄)人把好不(🚛)容易挑来的水彻底(😮)洒了狂(📥)烈(🔹)的(de )扯掉自己种的蔬(🍏)菜然(🌩)(rán )后把在地嚎啕而到最后(hò(🍜)u )那就从地上爬起来(📯)再乱(😲)词着机(jī )械的工作(🎳)为了生存的(😇)而又不得(💶)不做的劳动(🧙)这就更加运用对(duì )比了他(tā )们对生(shēng )的渴求和(🛺)忍耐(🕋)的(🚑)精神

一个简简单单的故(😆)事(shì )却(què )非(⛄)常好(📆)的反映(yìng )了(le )二战(zhàn )后(hòu )60年代的日(🏃)本(běn )社会情况以及日本(bě(😌)n )大和民(🐖)族的心态

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