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导演陆川(chuā(🆑)n )

中国牛叉的电(😓)影也(🦏)少的诸(🐼)如这(🦈)部寻枪(🕸)

这部陆川导演的气氛神秘(🤖)的影片是因为(🧀)姜文的精(🤒)湛演技而增(zēng )色(🏼)一些(👏)

影片开头(tó(🕳)u )直率地的向我们影像展示了警(🍲)察马(🔏)山(😁)姜文(📇)饰因(🔕)丢枪(🎻)(qiāng )而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你(😖)直接(🗽)进(jìn )入一个中年(nián )男子因丢枪而沉(chén )浸的焦躁与臆(✂)想之中

姜文曾(cé(🍽)ng )说(shuō )其实(🍵)人(🍞)生最根本的应该是在寻找

影片中马(📠)山自始至终的在这里(📦)有(yǒ(🦖)u )着那(⏰)把内(🎢)(nèi )带信念(🤧)意(yì )义的配(🧤)枪而(👇)(ér )生活(⚫)(huó )中我们(men )也一直在寻找我们(men )所信念的东(🎛)西

去(📅)寻找是我(wǒ )们(👧)人生中的(❔)一(yī )个(gè )大命题

2公(💩)民凯恩(🕞)1941年(nián )豆(🆘)瓣(⚽)85分(fèn )

导演奥逊威尔(🚈)斯(sī(🍩) )

1942年(🎪)奥(🐯)斯(🤚)卡(👝)(kǎ )最(🐯)佳剧本

影片以(🏋)20世纪末叶(🍆)美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯(sī )特为原(🚣)型用(😋)(yòng )新颖的艺术手法表现出(💎)(chū(❇) )了一位(wèi )报业大王的(🎵)一(💑)生

一个国家(jiā )的传奇(qí )一段(👢)国(🕋)家的(❎)历史却被浓缩成(chéng )一个人的(🐤)奋斗史

此片(piàn )从始至(🔬)终(🎑)(zhōng )一直在(📶)探寻着凯恩临终前(qián )的遗言玫瑰花蕾(lěi )

但这(💶)结果谁也没有想到这个被(🐠)所(🛒)有人狐疑(🧖)哪怕调查(chá(🥇) )探查的所(📱)有(yǒ(🌬)u )人都感觉背(🥇)后封印着(🍂)众大机密的玫瑰花(🗝)蕾之(zhī )后更是他(tā )儿时(🍈)的滑(huá(⬛) )雪橇

这是对那些(🚟)一直在努力再努(🎴)力调查的人而言(🆚)(yá(⛏)n )简直那就(jiù )是(shì )一个笑话(⛩)(huà(🍽) )而对此(🐕)凯(👰)恩对于这(🌟)但(👪)是他因太早远远离(👺)开童年(💓)而对童(tóng )年单纯无邪美好生活的怀念就这么简单(🧕)

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分

导演阿尔弗雷(🍞)德希区柯克

后窗(🌂)(chuāng )在美国出名评分网IMDb上是更高的(✈)一部希区(📠)柯克电影

希区柯克的成(🎢)功(😣)之(zhī(🦅) )处就取决于人他讲童(🎪)话故事(📖)(shì )的(🏅)方法他(🅱)应(yīng )该不会去(🎽)可以制造(♟)未知(zhī )的悬念而是让观众看见了悬念(nià(🔮)n )然后把情(👱)绪紧张(🚈)

当女友解(😾)决(jué(🤣) )主(zhǔ )人公进行到(dào )案件前去嫌疑(🅰)人家一(yī(🐹) )探究竟时导(dǎo )演是从(🐤)主(🤔)人(📔)公(✉)的(📭)视角让(🐏)我们(🍘)看见女友和(🍺)嫌疑人的三人袭击(jī )在(⭕)嫌疑人离家很(hěn )远越来越大近时我们也(yě )结束(shù )感(😿)觉(🎒)道越来越大不安(ān )

说起来(lái )这部电影立时会华(huá(🌔) )硕到人性的(de )一面偷窥

从(🤛)正在(zà(🆎)i )到结尾主人公实际暗中偷窥这(zhè )样的一(😐)个(🍈)终(🆓)致分析出了一个杀妻(qī )分尸的(de )案件希(🏳)区柯(kē )克成功(💾)了将我们的(👠)注意力放在令人恐惧(🗳)的凶杀案上

但这(🦃)勾引与被窥来(lái )讲(🏮)(jiǎng )也是(🎂)发生了什么在你我身上的事当你偷窥别人的时候也许你(nǐ )也曾被(🔳)那(🕤)样(🚚)偷窥过(💧)希(❣)区柯克在到(dào )最后给我(wǒ(🗽) )们留下来(lái )了一个(👼)更为(🐏)可怕地的(🌻)东西就是如影(🐥)随行(háng )的(🦏)窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(fú )尔(🐊)(ěr )克施隆多夫

这是一部(😵)透着恶趣味(🌈)的(de )电影情节(jiē(😇) )妙趣横(📌)生但又(😋)一字一(💗)字(🚽)难懂过(🌷)多的隐喻(🚣)根本无法一笔带过(👭)

一部现实中蕴满奇幻(huàn )色(sè )彩(😡)(cǎi )的(😁)影片(🥩)

一个神(🍻)奇无比的孩子可以有意识的控制自(zì )己的成长他反抗身边亲人的(de )所作所为

除此(🐮)之(🏗)外痛苦压(👏)抑的(🐙)人物(🥏)(wù )关系及(🍷)环境外导(dǎo )演毫(🥣)(háo )不大胆(🎺)(dǎn )直白的(🎾)去拍摄拍(🔢)摄每一(🐱)个镜(🎂)头可以(🌠)展示了特珠(🕛)(zhū )年代的人(💮)(rén )间(🍾)百态

奥斯卡走过(guò )了一条太(tài )过漫长的(de )成长之路(🐖)影片(piàn )中(🆗)有(yǒu )着(🤰)对(duì )会造成二战(😗)悲(bēi )剧的时(🍵)代性(xìng )与民族性(⬛)的深沉思考(🔛)

影片的最(✍)后奥斯卡驾着火(😁)车徐徐(xú )地向新生活(huó(💊) )飞(fē(🌄)i )奔而去祖(⛎)母和影片正在一样依(🌔)旧是坐在那片生命起源(🤴)的土地上时光荏苒世事变(bià(🆘)n )迁唯有生(🙆)命还(hái )会一代(😊)一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(⏬)演(🚕)桀骜

澡堂(🐫)(táng )泡泡澡是老北(běi )京的一大特色风俗

洗(📒)澡虽然是男(nán )人戏无论洗澡吗时爱你唱(chàng )歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们(men )那就那充满儿化音(yīn )的口腔(📨)都流露出北京市井的温情

一辈子可(kě(🈹) )以经(💖)营澡堂的老(⛪)刘早年无(wú(🎿) )子(💹)女两(liǎng )个(🛎)儿(❕)子一个离家很远多年一个(👆)因智商(😥)边(👙)缘送回身边

所(🌇)有的故事反映了一个现代化的(de )问(wè(😙)n )题(🐭)传(👒)统和(hé )现代之间的(de )很不搭(🙄)而导演(🛍)(yǎn )选择(🐗)类型澡堂(🌎)这一个(gè )独具传统(❣)(tǒng )民俗活(🥖)动意义(⛸)的(🎂)场所(🎮)展开攻击故(gù )事更是将(jiāng )现代化(🌠)(huà )态(🐔)(tài )度得别有(💣)深(shē(🏞)n )意

爸爸说他们要(yào )去很遥远的地(😤)方洗澡啊(ā )圣湖的水(shuǐ )不单都能够洗涤(👣)身体不过还能(néng )够洗涤心灵(🤺)澡堂子(zǐ )里放得满满(🧥)的全是的一池子水蓝蓝的(de )老牌子(🌭)(zǐ )上几个大字四(🚓)个大字(zì )上善若水

上善(🔎)是水水不(📚)光(⬆)能洗净人的身体还能够洗(💬)干(😣)净人(♋)的灵(🚟)魂(🍊)

6太(🚋)阳照常升起2007年豆瓣79分

导演姜(❇)文

这是一(yī )个(gè )全是饱含符号的故事

姜文沉寂(🕐)七年(nián )之(😧)后(hò(🚸)u )的又(yòu )一力作由四个饱含魔幻现实主(zhǔ(😖) )义风格的小故事横列分为了疯(🈯)恋枪(🎛)梦四个部(bù(🥄) )分

姜文说反正是(💙)一个故事没(🏛)有四个是他们(🌞)说有(🔌)四个你再仔细看看也(🥉)就只能一个不(🐥)过就一(🚥)个男的(👄)和一个女(nǚ )的

这部外壳娱乐表面(🙉)看来政治的(💈)的电(🦓)影是(shì )对那一个时(🏝)代的反思值(🚔)得玩味非线(xiàn )性(xìng )的(🍠)叙事(shì )手法蕴(🎹)满了(🧀)对人(rén )之(📳)欲望的神秘(💠)描(miáo )绘每个人(🦌)物(👅)都系统设(🔽)(shè )置的离奇超(chā(🤳)o )现实主义

小提示的是这(✉)也许(💹)(xǔ )并非一部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需(🅱)要(yà(👳)o )沉下心来(lái )一边(🤒)特殊味(🍺)道着影(🔘)片(piàn )的(de )独有一边发掘着影片(📳)的(⛲)(de )内涵荒诞(🐩)的(de )年代无论怎样严肃酷杀太阳(👡)(yáng )仍然(rán )早上腾起

7鸟人2014年豆(➕)瓣83分(🛺)

导演亚历桑德罗冈(📊)萨雷斯伊纳里图

鸟(niǎo )人(🖐)是(shì )一部在(zài )电影(🍢)语(🕯)言的应用上几乎近乎完美的制作精美(měi )的好莱坞(wù(🚐) )电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人(🚧)对(duì )人的生活还没(mé(🗜)i )有(yǒu )一点兴趣(🤾)甚至(😤)还到最(zuì )后形态心理都开(🕷)始趋向于(yú )鸟的人这到底是是(🐃)一个什么呢样的(de )人

导演(🔔)艾(🔫)伦帕克(kè )按照时空相互(🎩)纠(🏙)(jiū )缠的(de )对比手法继续讲述了(🌒)一个想像鸟儿一(yī )样(yàng )飞翔(📼)的少年的故事

在(🚖)故事(🔇)最后巴蒂在艾尔(ěr )的怀里(🔳)终于(🏉)回话了他如同彻底蜕变般回到自(🕋)己有过的模样倒是从来是(shì )没有经(jīng )历(😟)过(⤵)战争没有阴影没有悲痛

导演(yǎn )正(⏰)是我这样的话将(jiāng )人(💝)(rén )物露骨(🅾)化(🆒)去(🔃)具(🔬)体(👆)阐述了现实对人的残(🚭)忍剥夺(🏓)而(🥒)吸引(🚾)我的(🦇)也恰好这种被过分化的鸟人形象(🎣)在(🌚)他身(🈂)上(🎋)看的到(⛴)对自由的追求和思维(🆒)

8法(fǎ )国中(zhōng )尉的女人(👎)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹(💣)

法国中尉的女(nǚ )人这(🌑)部影(🚞)片(🥥)一(yī )类英国的民族(zú )文化遗产电影不仅仅只不过(🔏)它是改编而成自(🍟)英(🗄)国文学名著还而且它崇尚人物的刻画认可长(🥈)镜(💹)头的运用特别是(😳)过(🧓)去时空其构图颇具油画(🤤)风(🏝)(fē(🥈)ng )格(🍳)

片中(📤)除开(🔐)爱(🦃)情这一传统的主题本片(👎)中最新颖的那(nà )就是(shì )要如何将戏(🔸)中戏这样的一个结构很好的把握在电影(👛)中的

影片将(jiāng )两个时代(🔦)两个不同的(💩)(de )爱情故事放到一起诉(🎅)说过去时空(🍥)中的萨(sà(🕜) )拉与查尔斯的爱(ài )情故事(shì )现在时空的(🥡)安娜与麦克(kè )的故事

两(liǎng )个时空的反差极有个性时代的讽刺(🐘)

一(😣)个生(shēng )在(🌬)维多利亚(🎖)那样(yàng )的(💙)用思想枷锁自由(☝)的时代里(🎷)彷(páng )徨无助(🤧)(zhù(💿) )而(🛳)坚(jiā(💔)n )毅(🎯)是为爱情你选了(le )反抗另一个生在自由陛下(⏱)万岁的(🛰)现代却(què(💁) )结(🍍)果(👚)不能想挣脱世俗的链(🦇)条你(🎳)(nǐ )选了一(yī )片平静(jìng )的选择(🍼)逃避

现在看(kàn )样子(⌛)这种(zhǒng )对现世生活(huó(👵) )的反思依然(🗿)本身(shēn )深刻地时(🖍)代(dài )意义

9放大1966年豆瓣84分(fèn )

导演米开朗基罗安东尼奥尼(ní )

真相与幻想之(zhī )间(jiān )的界限是什么感官是(👲)否需(🈺)要能好处(👄)我们(men )不认识世界(🍈)

安东尼奥尼(👛)曾说在放大这部影片中我则一点(🚮)也没(🐷)去表(🐅)现出(🤮)来这(💔)个主题这是(🥈)相当(🍑)的确的而我表述的是另外的人物和现实之(zhī )间的直(🍀)接联系现(🛃)实事(🕐)件是死死地地(dì )不断(duàn )地(📉)着人物(🐢)而必(🚫)然的(de )

一位发自内心的热爱拍照的(de )摄影师突(🧑)然一天在公园抓拍(🥒)到(🎉)了一穿越(📴)系列(♓)照片在经(jīng )不断地放大后莫名(míng )其妙才发现那些(xiē )照片里(🧗)刻(kè )意隐藏(cáng )了一起凶(🚋)杀案然而还没有人不(💸)愿(👇)意完全(quán )相信他的推测

导演将社会(🎫)坏境与人物内心纠缠(🐀)交织(🕴)起来(✈)去思考了(⏸)一个(gè )真相(xià(🗒)ng )与(😳)虚幻(huàn )的(👚)故(👓)(gù )事即使发现(🌪)(xiàn )自己真相也未必会(🚒)能可以证明(míng )什(🏐)么

影片(piàn )结尾处主人公和一群(🚭)(qún )很(🛩)(hěn )奇(qí )怪的年轻人(📚)挂上不必然的虚拟(💼)网球(qiú )在一(🚶)番未(⛳)果之(zhī )前主(🦓)人公也渐渐地(dì )的正(🐫)在由现实结(🖼)束走入了虚空(kōng )

10裸岛1960年(nián )豆(🆔)瓣85分

导演新(xīn )藤兼(jiān )人

裸岛(🥎)是新藤(🍶)兼人(rén )20世(shì )纪60年代创(chuàng )作的一(yī(🙅) )部影片正值春季二(🌊)(èr )战结(🌲)束了后日(rì(🤥) )本的重建期

这部没(🚶)有人(🍺)物对(🛫)白的电影对岛上(shà(♑)ng )艰难地环境的描(🚿)写主体形象了岛上夫妇生存(cún )下来的艰难地(😹)即(jí )便有时候(hòu )也会更(🏩)加的(💀)无奈阴郁和很厌烦但他们那(nà(🦇) )就只要能坚持(chí )了(🕜)下来

例如影片到(🖊)最(🏉)后女(👴)人把好不容易挑来的水彻底洒(🌰)了狂烈的(⏹)扯掉(diào )自(zì(😟) )己(🕖)种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就从地上爬(🚘)(pá )起(🐤)来再乱(luàn )词着机械的(🍬)工作为(wéi )了生存的而(ér )又不得不做(zuò )的劳动这就更加(🆕)(jiā )运用(yòng )对(🧓)比了(💁)他们(🕔)(men )对生的渴求和(🐅)(hé(🎲) )忍耐的精神(📗)

一个(gè )简简(🐝)单(🥙)单的(❔)故(gù(🤭) )事却非常好的反映了二战后60年(🎦)(nián )代(🏊)的日本社会情况以及日本大和民族的(de )心(📜)态