• 1请分享一下你最爱的(🚃)(de )十部电影(yǐng )

1请分享(📢)一下你(nǐ )最爱的十(🕴)部电影(yǐng )

导演陆川

中国牛(🦑)叉的电(🗾)影也少的(📊)诸如这部(💈)寻枪

这(🌥)部陆川导(dǎ(🧓)o )演(yǎn )的气氛神秘的影片是因为(🥫)姜(🥒)文的精(🧔)湛演技(🌈)而(📱)增(zēng )色一些

影片开头直率地的向我们影像展示了警(🌿)察马(mǎ )山姜文饰(shì )因丢枪而又(yòu )开(🖇)始了一段(🦏)(duàn )寻枪之(zhī )旅凛冽(liè )的剪辑迅(xùn )速地带你(🍛)(nǐ )直接进入一(yī )个中年男子因丢(❔)(diū )枪而沉浸的焦躁与臆(⏭)想(🧗)之中

姜文(wén )曾说(shuō )其实(🏾)(shí )人生最根本的应(yīng )该是在(🏨)(zài )寻(xún )找

影片中(😽)马山(shān )自始至终的(de )在这里(🥩)有着那把内带信(🈲)念意义的配枪而生(🦋)活中我们也一直在寻找(zhǎo )我们(men )所信念的东西

去寻(🎱)(xún )找是我们人生中的一个大命题

2公民凯恩(🐱)(ēn )1941年豆瓣85分

导演(👫)奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最(♌)佳(🛅)剧本

影(⤵)片以20世纪末(🚽)叶美(🤽)国新(xīn )闻业巨(🎻)头威廉(🍛)朗道(dào )尔夫赫斯特为原型用新(🍵)颖的艺术(💱)手法表现出(chū )了一位报(📑)业大王的一生

一个国家的(🚼)传(😹)奇一段国家的历史(🙂)(shǐ )却(què )被浓(nóng )缩(🚚)(suō )成一个(gè )人的奋斗史

此片(piàn )从始至终一(㊙)直在(zài )探寻(xún )着凯恩临终前(qián )的遗(👼)言玫瑰花蕾

但这(zhè )结果谁也(🛡)(yě )没(🐺)有想到(🚭)这个(⚽)被所有人狐疑(yí(🎹) )哪怕调查探查的所(🌉)有(yǒu )人都感(gǎn )觉背后封(📙)(fēng )印着众大机(🕠)密的玫(méi )瑰花蕾之(💙)后更是他儿时的滑雪(🎩)橇(🐧)

这(💥)是(shì )对那些一直在努力(🌲)再努力调(dià(🏧)o )查(chá )的人而言(yán )简直(🧣)那就是一个笑(🐳)话而对(🤜)(duì )此凯恩对于这(🛍)但是他因(🐏)太早远远离开童(🔧)(tóng )年而(☔)对童年(📿)单纯无邪美好生活(😱)的怀念就这么(😸)简单(😂)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(ā )尔弗雷德希区(🕵)柯克

后窗在美国(⏺)出名评(píng )分(🔰)(fèn )网IMDb上是更高的一(🏍)部希(💟)区柯克电(📜)影

希区柯克的成功之(zhī )处就取决于人他讲(👚)童(🤭)话故事的方(fāng )法他应(📳)该(gāi )不会去可以制(zhì )造未知的悬念而(📃)是让观(🔢)众看见了悬(xuán )念然后把情绪紧张(zhāng )

当女友解决主(🏂)人公进行到案(🖋)件前(🐝)去嫌疑(⛄)人家一探(🐜)究竟时导演(yǎn )是从主(zhǔ(😢) )人公的视角让我(💒)们看见(jiàn )女友和(hé )嫌疑人的三人袭击(jī )在嫌(🗻)疑人离家很远(🌉)越来越大(🎿)近(🈶)时(shí )我(😏)们也结(♍)束感(🌄)觉道越来越大不(🔮)安(⏯)

说起来这(zhè )部电影立(lì )时会华硕到人性的(🔽)一面偷窥

从正在到结尾主人公实际(jì )暗中偷窥这(🔷)样的一(🧤)个终(🀄)致分(fèn )析出了(le )一个杀妻(qī )分尸的案(📀)件希区柯克成功了将(🎟)我(🎇)们的(📼)(de )注意(💛)力(🥫)放在令人(rén )恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来讲也是发生了什么在你(nǐ )我身上的事(🏍)当你(nǐ )偷(🚂)窥(✅)别(🔹)人的时(🎒)候也许你也曾(céng )被那样(🤤)(yàng )偷窥过希区柯克在到最后给我们(😨)(men )留下(xià )来了一个更为可怕地(🐷)的东(dōng )西就是(shì )如影随行(🈶)的窥(👔)视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(🈷)尔克施隆多夫

这是一部透着恶(👉)趣味(😯)的(de )电影(⛳)情节妙趣(🌳)横生(🛺)但又一字一(yī )字(🏵)(zì )难(🧣)懂(⚫)过(⛽)多的隐喻(😅)根本无法一笔(bǐ(🏍) )带过

一(yī )部现实(🥑)中蕴满奇幻色彩(📢)的影片

一个神奇(🍐)无比的孩子(🍃)可以有意识的控制自己的(🥀)成长(zhǎng )他反抗身边亲人(⛷)的所(👌)作所为

除此之外痛苦压抑(🔵)的人物关系及环境(🖱)(jìng )外导演毫不(🍮)(bú )大胆直白的去拍摄拍摄(🌒)每一个镜头可(kě )以展示了(le )特珠年代的人间百态(〰)

奥斯卡走过(💃)了(le )一(yī )条太过(🌚)漫长的成长之路影片中(zhōng )有着对会(huì )造成(chéng )二战悲剧的时代(🏨)性与民族性的(🏼)深沉(🌐)思考(🖊)

影片的最后(😖)奥斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞(☔)奔(🅿)而去(😥)祖(🍞)母(🥉)和影片正(🚲)在(zài )一样依旧(jiù )是坐在那片生命起源的(⛅)土地上时光荏苒世事变(biàn )迁唯有(yǒu )生(😄)命还会(huì )一代一(🚎)代(😯)地继续延续

5洗澡1999年豆瓣(㊙)82分(💞)

导演桀骜

澡堂泡泡(🌖)澡(🔭)(zǎo )是老北京的(⛏)(de )一(✖)大特(tè )色风俗

洗(🕡)(xǐ )澡(zǎo )虽然(🐍)是男(ná(🎿)n )人戏无(🏰)论洗澡(🎒)吗时爱(🦉)你唱歌的胖子(zǐ )爱(🎨)斗蝈蝈的老头们(🌺)那就那充(chōng )满儿化音的口(🌑)(kǒu )腔(🕍)(qiāng )都流露出北京市井的温情

一辈子可(kě(🚩) )以经营澡(👱)堂的老刘早年(🕉)无(🎓)子(zǐ )女(🐩)两个儿子一(🈹)个离家很远多年一个(gè )因智商边缘送回身边

所有的故事(shì )反(🌱)映(🎒)了一个现代化的问(💌)题传统和现代之间的很不搭而导演(⛴)选择类(lèi )型澡堂(🌋)这一个独(💊)具传(chuán )统民俗活(📜)动意(🌹)义的场(chǎng )所(🆔)展(😧)开攻击故事更(gèng )是将现代化态度得别(👟)有深意

爸(bà )爸说(🚷)他们要去很遥远的(de )地方洗(xǐ(🔵) )澡啊圣湖的水不单(👪)都能够(⭕)(gòu )洗(🏚)涤身体不(bú )过还能够洗涤心灵澡(🌚)堂子里(😱)放得满满的全(🌃)是的一池子水蓝(🐉)蓝的老牌子上几个大字四个大字上善若水(shuǐ )

上善(shàn )是水水不(🧕)光能(🤔)洗(🔋)净人的(🕧)身体(tǐ )还能够洗干净(🛃)人的(🤛)灵(líng )魂

6太阳照常(cháng )升起(qǐ(🔮) )2007年(🤸)(nián )豆(🐀)瓣79分(🕖)

导演姜文

这是一个全是饱含(🛷)符号(hào )的故事(shì )

姜文沉寂七年之后(😴)的又一力(⭐)作由四个饱含魔幻现实(🐫)主义风格的小故事(〰)横列分为了疯恋(🐣)枪(🏬)梦四个部分

姜文(wén )说反正是一个故事没有四个是他们说有四个你(nǐ )再(🕛)仔细看看也就只能一个不过就一个男的和一(yī )个(💔)女(🐻)的

这部外壳娱乐(😖)表面看来政治的的电影是对(🕚)那(nà )一个时代的反(🖌)思值得玩味非线性的叙事(👔)手法蕴满了对人(🔈)之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置(zhì )的离奇(qí )超现实主义

小(🚀)提(🧙)示的是这(🏀)也许并(bìng )非一部(😲)看惯(😢)好(✍)莱(🚳)坞大片人(rén )的菜只不(🌀)过是需(🐿)要沉下心来(➗)一边特(tè )殊味道着影片的独有一边发掘(jué )着(zhe )影(yǐng )片的内涵荒(🗒)诞的(🦏)年代无(wú(🛫) )论怎样严(🗽)肃酷杀太阳仍然(📇)早上腾起(💃)(qǐ )

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(yǎ(⬅)n )亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ(🏬) )图

鸟人是一(yī )部在电影语言(yán )的应(yīng )用上几乎近(jìn )乎完美(mě(🍞)i )的(de )制(zhì )作(📬)精美的(de )好莱坞电影

一(👭)个这般狂暴痴(🌙)迷于鸟的人(rén )对(🔹)(duì )人的(⏪)生活还没有一点兴趣甚至还到(👳)(dào )最后形态(🏼)心(👺)理(🚚)都开始趋向于鸟的人这到底是是一个什么呢样的(de )人

导演(yǎn )艾伦(lún )帕克按(📈)(àn )照时空相互纠(📈)缠的对比手法(🔣)(fǎ )继续讲述了一个想像鸟儿一(yī )样(yàng )飞翔的少年的(🗑)故事(shì )

在故事最后(🐚)巴蒂在艾(💗)尔的怀(⚫)(huá(⛱)i )里(lǐ )终于回话了他如同(🏢)彻底蜕变般回(huí )到自己有过的模样倒(🔄)是(🐔)从来是没有经历过战争没(🦎)有(🚙)阴影没有悲痛(🍢)

导演正(🏈)(zhèng )是(🚛)我这样的话(⌚)(huà )将人物露骨化(📭)去具体(🔇)阐述(〰)了现实(🛅)对人的残忍(😟)剥夺而(ér )吸引(🛸)我的也恰好这种被过分化的鸟人(🥃)形象(🔀)在(zà(✖)i )他身上看的到对(😅)自(😃)由的(de )追求(🎢)和(🚝)思(sī(🏖) )维

8法国中尉的女(🐩)人(rén )1981年豆瓣79分

导(🚬)演卡雷尔赖(lài )兹(💳)

法(🖍)(fǎ )国中尉的(de )女(🚤)人这部影片(piàn )一类英国的民族文(🔬)化遗产(👆)电影不仅仅(jǐn )只不过(🧐)它(🛌)是改(🍅)编而(⏹)(ér )成(chéng )自英(yīng )国文学名(🥣)著还而且(♐)它崇尚(🚼)人物(wù )的(🖥)刻画认可(🚃)长镜头(tóu )的运(💝)(yùn )用特(💬)别是过去时空其构(🙋)图颇具油(📡)画风格(gé )

片(🚃)中除开爱情这一传统的(🕍)主题本片(🍡)中(♐)最新颖的那就是(💜)要如何将(jiāng )戏中戏这样的(🚀)一个(🚢)结构(🥐)很(🆒)(hěn )好的把握在电影中的

影片将两个时代两个不同(🥔)的爱情故事放到一起(qǐ )诉说过(🏑)(guò(⛰) )去时空中(zhōng )的萨(sà(🏟) )拉与查尔(🐺)斯(sī )的爱情(💤)故事现在时(🎼)空(kōng )的安娜与麦(mài )克(💆)的故(🔛)(gù )事

两个时空的反差极有个性时代的讽(fěng )刺

一个(gè(🐁) )生在(🎗)维(wéi )多利(lì(💞) )亚那样的用思(🎹)(sī )想枷(🙋)锁自由(📕)的时代里彷徨无助而坚毅(🚍)是为爱情(qíng )你选(xuǎn )了(⛑)反抗另(💥)一个生(shē(👈)ng )在(📓)自由陛下万岁的现代(💰)却(💓)(què(⤵) )结(♍)果(🌈)不能想挣(💅)(zhè(📙)ng )脱世俗(sú )的链(👠)条(📝)你(🚿)选(😡)了一片(🚩)平静的选择逃避

现在看样子这种对现世(🏁)生活的反(fǎn )思依然本身(🐿)深(shēn )刻(🦃)地时(💘)代(⬅)意义

9放大1966年(📳)(nián )豆(📭)瓣84分

导演米开朗基(🈂)罗安东(dōng )尼奥尼(🍓)

真相与幻想(xiǎng )之(🦄)间的界限是什么感官是(🚷)(shì )否需要能好处我们不认识(shí )世(➡)界

安东尼奥尼曾说(🗝)在放大这部影片中(🐾)我(🔇)则一点也没去表现出(chū )来(lái )这个主题这是相(⏱)当的(🏮)确的而(ér )我表述的是(shì )另(🍍)外的人物和(📲)(hé )现(🔽)(xiàn )实之间(💟)的直接(📩)联系现实事件是(shì )死死地(dì )地不(bú )断地着(🅰)人(rén )物而必然的

一位发自(🅱)内心的热爱拍照(👺)的摄影师突然(🔃)一天在公(🆘)园抓(zhuā )拍到(dào )了一穿越系列(🔦)照片在经不(🎅)断地(🚦)放大后莫名其妙才发(🛩)现那些照片里刻意隐藏了一起(🔅)(qǐ )凶杀案然(🗺)(rán )而还没有(🐭)人不愿意完全相(🌜)信他的推测

导演将(jiāng )社会坏境与人物内心纠缠交织起来去思(🍭)考(kǎo )了一个真相与虚幻的(🥎)故(👖)事(👬)即(📑)使发(🐞)现(⚪)自己(💥)真相也未必(💯)会能(🍳)可以(🕡)证明什么

影(yǐng )片结尾(🚀)处主人(🔓)公和一群很奇怪的年轻(qīng )人挂上(✊)不必然的虚拟网球在一番未果(🔥)之前(🏤)主人公也渐渐地(dì(🎇) )的正在由(🐠)现实结(jié )束走(👥)入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(🐃)演(😚)新藤(😿)兼人(🔷)

裸岛是新藤(téng )兼人(rén )20世纪(🏚)(jì )60年代创作的一(yī )部影片正值春季二(èr )战(🐪)结束了(🉑)后日本的(🥑)重建期(qī )

这部没(🏽)有人物(👞)对(🏘)白的电影(yǐng )对岛上艰难地环境的描写主体(tǐ )形象了岛上(shàng )夫妇生(♌)存下来的艰难地即便有时(shí )候也会(huì(🏜) )更加的无奈阴郁和很厌(yàn )烦但他们那就只要能(néng )坚持了下(xià )来

例如影(🎾)片到最后(🏎)女人把好不容易挑来的水彻底洒(sǎ )了狂(kuá(🦂)ng )烈的扯掉自己种的(☕)蔬菜(cài )然(🚼)后(hòu )把在(📊)地(dì )嚎啕而到最后(🎄)那就从地(👸)上爬起来(🕞)(lái )再乱(luà(🗼)n )词(📛)着机械(xiè )的(🍟)工作为(wéi )了生存的(⛏)而又不得不(🐕)做(🏄)的劳(👵)(lá(🥒)o )动这就更(🚬)加运(〽)用对比了他(tā )们对生的渴求(🈹)和忍耐的精神

一个(🐥)简简单单的(de )故事却非常好的反映了二战后60年代的日本(🎑)社会(huì )情(🐏)况以及(🔴)日本大和(🛍)民(mí(🔰)n )族(🌆)的心(xīn )态