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导(dǎo )演陆川

中国牛叉的电(🚦)影也少的诸如这(📁)(zhè )部寻枪

这部(🐬)陆川导演(🦃)的气(qì )氛神秘的(💸)影片是因(🛐)为姜文的精湛演(yǎn )技而(ér )增色一些

影片开头直率地的(de )向我们影(🗡)像(xiàng )展(🐱)示了警察马山姜文饰因丢枪而又开(🎊)始了一段寻(👡)枪之(🧤)旅凛(lǐ(🌂)n )冽(🌒)(liè )的剪(jiǎn )辑(🏿)迅速地带你直接进(jìn )入一个中(🎱)年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想(🍃)之中

姜文曾说其实人(㊗)生(♟)最(😩)根本的应该是在(👝)(zài )寻找

影片中马山自始至终的在这里(⏱)有着(zhe )那把(🌡)内带信念意义的配枪而生活中我们也一(💰)直(⚫)在寻(🆔)找(🙌)我们所信念的东西

去寻找是(🐤)我们人生(🥙)(shēng )中的一个(🏓)大命题

2公民凯恩(🍣)(ēn )1941年豆瓣85分(➖)

导演奥逊威尔斯

1942年(🧡)奥斯(🏁)卡最(🍋)佳(💗)剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨(🏃)头威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原型用新颖的艺(💨)术手法表现出(chū )了(⏮)一位报业大王的一生

一个(🎓)国家的传奇一段国家(jiā )的(🌧)历史(🏞)(shǐ )却(🧚)被浓(nóng )缩成一个人的奋斗史

此片(🏺)从始至终一直在探寻着凯恩(💍)(ēn )临终前的遗言(yán )玫(😝)瑰花蕾

但这结果谁(🚱)也没有想到这个被所(🚌)有人狐(💞)疑(yí )哪怕调查(📒)探(😔)查(📵)的所(👱)有人都感觉背后封(fēng )印着(🐿)(zhe )众(🚗)(zhòng )大机密的(de )玫(📫)瑰花蕾之后更(🔡)是他儿(ér )时(shí(🥙) )的(🛴)滑雪橇

这(🔟)是对(🚁)那些一直(zhí )在努力再努力(🍯)调查的人而言简直(🖥)那(📷)就是(📲)(shì )一个笑话(👛)(huà )而对(duì )此(💋)凯恩对(💈)于(yú )这但是他(🚴)因太早远远离(🉑)开童(🗽)年而对童年单纯无邪美(🐔)好生活(huó )的怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(⚡)(yǎn )阿尔(ěr )弗(🏌)雷德(dé )希区(🚯)柯克(🕌)(kè )

后窗在美国出名评分(fèn )网IMDb上是更高的一(✔)(yī )部希区柯(kē(📟) )克电影

希(xī )区柯克的成功之处就取决于人他讲童(tóng )话故(🌕)事的方(🌇)(fāng )法(🥓)他(💎)应该不会去可以制造(🦌)(zào )未(wèi )知(🎮)的悬念而是让(⏭)观众看见了悬念然(rán )后把(🌾)情绪紧张(🐿)

当女友解决主(zhǔ )人公进(😮)行到案件(😎)前(☔)去嫌疑人(ré(🧙)n )家一(✅)探究竟时导演(yǎn )是从主人公的视角让我们看见(jiàn )女友(🍾)和嫌疑人的三人袭击在(📎)嫌(🐧)疑人(🕗)离家很远越来越大近时我们也结束感(🙆)(gǎn )觉道越(💕)来(🥒)越大不(🥉)安

说起来这部电影(📼)立(🏟)时(🈲)会华硕到人性(🕝)的一面偷窥(🏆)

从(🐂)(cóng )正在(😳)到结(🗓)尾主(zhǔ(😛) )人公实际(🤣)暗中偷(tō(🏋)u )窥这样的一个终致分(fèn )析出(💧)了一个杀(🈲)妻分尸的案件希(xī )区柯克成功了将我(🐪)们的注意(yì )力(♎)放在令人恐(🧝)(kǒng )惧的(🤲)凶杀案(🏆)上(shàng )

但这勾引(🍢)与(😀)被窥来(😮)讲也是(🛣)发生了什么在(🚩)你(❕)(nǐ )我(🎩)身上的事当你偷窥别人(🖕)的(🤸)时候也许你也曾被那样(🌂)偷(tōu )窥过希区(🐆)柯(🥏)克在到最后给我们留下来了(💟)一(yī(🚈) )个(gè )更为(wéi )可(🤺)怕地(🌌)的(de )东西(🎱)就(jiù )是如影随行的窥视(shì(😬) )的眼睛

4铁(tiě )皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(🔊)尔克施隆多(duō )夫(🤨)

这是一部透着(🏺)恶趣味的电影情节妙趣(👦)横生(🍍)(shēng )但又一字一字难(nán )懂过多的隐喻根本无法一(🥛)笔带(dà(🍞)i )过

一部现实(🎖)中蕴(yùn )满奇幻色彩的影片(piàn )

一(yī )个神奇无比(🔅)的(🍙)孩(🚊)子可以有意识的控制自己的成长他反抗(🍸)身边亲人的所作所(suǒ )为

除此(🏙)之外痛(tòng )苦压抑的人(🎤)物关系(😞)及环境外导演(yǎn )毫不大胆直白的去拍摄拍摄每(🤦)一个镜(💍)头可以展示了(🛠)特珠(🧖)年代的人(🛩)(rén )间(📹)百(🐒)态

奥(ào )斯卡走过(🏔)(guò(📴) )了一条太过漫长的成(🏠)长之(📪)路影片(🔷)中有着对会造成二战悲剧的(de )时代性与民(mí(🌊)n )族性(xìng )的(de )深沉思(⛲)考

影片(🛬)的最后奥斯卡驾着(🍚)火车徐(🐆)徐地向新生活飞(🌍)奔而去祖(zǔ )母和影片正在(zài )一样依旧是坐在那片(piàn )生命起(qǐ )源(yuán )的土地上时光(😙)荏苒世事变(biàn )迁唯有生命还(🐺)会一代一(📫)代(🗺)地(🎏)继续延续

5洗澡1999年(niá(✨)n )豆瓣82分

导演(yǎn )桀骜

澡堂泡泡(🦔)澡是老北京(jī(👔)ng )的一大特(tè )色(❌)风俗

洗澡虽然(rán )是男人戏无论(🐐)洗澡吗时爱你(🌭)唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈的老头们(men )那就那充满儿化(🥎)(huà )音的(de )口(👀)腔(🚒)都(🌡)流露(😬)出(chū )北(běi )京市井的温情

一(yī )辈子可(kě )以经营澡(🏳)(zǎo )堂的老刘早年无子女两个儿子一(😟)个离家很远多(🌿)年一(🛅)个因智(🎏)商边缘送(🏺)回身(shēn )边

所(suǒ(🔱) )有(💉)的(de )故事反(fǎn )映了一个(🍰)现代化的(de )问题传统(🤐)和现代(📟)之间的很不搭而导(dǎo )演选择类(📂)型澡堂(táng )这(zhè )一个(🛹)独具传统民(🚿)(mín )俗(💎)活动意义的(de )场所展开攻击故(gù )事更(🏻)是将现(xiàn )代(🍒)化态度得别(🕍)有(🚦)深意(✨)

爸爸(bà )说(shuō )他们要去(🌩)很遥远的地方洗澡啊圣(🎧)湖的水不单都(🥏)能够洗涤(🚪)身体(tǐ )不过(guò )还能够洗涤心(🍼)灵澡堂子里(📏)放得满满的全(quán )是(🚶)的一池子水蓝蓝(🌹)的老牌子(zǐ )上几(😀)个大字四个大字(🏬)(zì )上(💵)善若水

上善是(🔣)水水不(⛲)光(guāng )能(💗)洗净人(🖐)的身体还能够洗干(🌺)净人的灵魂

6太阳照常(🐑)升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这(zhè )是一个全是(shì )饱含符(fú )号的故事

姜文沉寂七(qī )年之(🚕)后(🏪)的又(yòu )一力作由(🤮)四个饱(🏌)含(💾)魔(💔)幻现实(🍐)主义风(🐓)格的小故(🏜)事横(🐽)列分为了(le )疯恋(🚯)枪梦四个部分

姜(🐀)文说反正是(shì )一个故事没(🔤)有(yǒu )四个是他(tā )们说有(yǒu )四个你(🙇)再仔(zǎi )细看(kà(🌏)n )看也就只能(🔁)一(🚜)个不过(🈳)就一个(gè )男(👼)的和一(👩)个女的

这部外(🎻)壳(🎩)娱乐表面(☝)看来(🍹)政治的的电影是对(💋)那一个(🔒)时代的反思值得玩味(wèi )非线性的(✅)叙事手法蕴满了对(📝)(duì )人之(zhī )欲望的神秘描绘每个人物都系统设置的离奇超现实(📂)主义

小提示的是这也(🔃)许并非一部看惯好莱坞(⛱)大片人(🌓)的菜只不过是需(xū )要沉下心来一边特殊味道着(🦗)影(💏)片(👣)的独(🤭)有一边发掘着影片的内涵荒诞的(de )年代无论怎(🍍)样严肃酷杀太(tài )阳仍然早上腾起

7鸟(📏)(niǎo )人2014年豆瓣83分

导(👶)演亚(yà )历桑德(🎁)(dé )罗冈(🌯)(gāng )萨雷斯伊纳里图

鸟人(rén )是一部在电(🍡)(diàn )影语(yǔ )言的应用(yòng )上几乎近乎(🌁)完美(měi )的制作精美的(de )好莱(lái )坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人对人(👊)的生(➗)活(🤢)还(🎛)没(⚫)有(yǒu )一点兴(👡)趣甚至(🍱)还到(dà(🥣)o )最后形态心(xīn )理(🍢)都开始(😥)趋向于鸟的人这(📚)到底(🍘)是(🔇)(shì )是一个什(shí )么呢(🐜)样的人

导(🐥)演艾伦帕克按(💠)照时空相(⬜)互纠缠的对比手法继续(🔤)讲述(😌)了一(💀)个想像鸟儿一样飞(fēi )翔(🤕)的少年的故事

在(🤵)故事(📷)最后巴蒂(😯)在艾尔的怀里终(zhōng )于回(huí )话了他如同彻底蜕变般(bān )回到自己有(💓)过(guò )的模(mó )样(yàng )倒是从(cóng )来是没(méi )有经历(lì )过(🛣)战(🦇)争没(🤡)有(🍮)阴(yīn )影没有悲(👺)痛

导演正是我这样的话将人物露(🕗)骨化去具体阐述了现实(shí )对人的残忍剥(🛢)夺而吸(xī(📊) )引我的也恰好这种被过分化的(de )鸟人(🍕)形象在他(😆)身上(😽)看的到对自(📩)由的(🔆)(de )追求(😉)和思维

8法国中(🛡)尉的女人(😣)1981年豆瓣79分

导演卡(kǎ )雷尔赖兹

法国中尉的(💪)女人这部影片(🆚)一类英国的民族文(wé(💍)n )化遗产(🌠)电影(🖐)不(🤥)仅仅(🍾)只不过它是改编而成自英国(guó )文(⛰)学(🛳)名著还(hái )而(📴)(ér )且(qiě )它崇尚人(rén )物的刻画认可长镜头的运用特别是(🐤)过去时空其构(🎖)图颇具油画(🕑)风(fēng )格

片中除开爱情这一传统的(de )主题本片中(⬜)最新颖的(de )那就是要如(rú )何(hé )将戏中戏这样(🚶)的一个结构(💍)很好(💟)的(😇)把握在电影中(🔞)的(🗿)

影(yǐng )片将两个时代两个不同的爱情故(⏳)事放(🌝)到一起诉说过(🍋)去时空(kōng )中的萨拉(🥒)与查尔斯的爱情(qíng )故事现在时(🎊)空的安娜与麦克(kè(💐) )的故事

两个时空的反差极有个性(xìng )时(shí )代(dài )的(de )讽刺

一个生在(🕞)维(🛁)多利亚那样的用思(🗑)想(xiǎng )枷锁自由的时代里彷徨无助(zhù )而坚毅(yì )是为爱情你选了(le )反抗另一个生在自由(🦊)陛下(🔅)万岁的(🏰)现代却结果(🍋)不(🥗)能想挣脱世俗的链条你选(💮)了一片(🏗)平(😱)(píng )静的选择逃避(🗽)(bì(👬) )

现在(zà(😀)i )看样子这种对现(xiàn )世生活的反思(🚨)依然本身深刻地(🍂)时代意义

9放(🤫)大1966年(🐰)豆瓣84分(🈺)

导演米开朗(🏸)基(jī )罗安东尼奥尼

真相与(💓)幻想(👆)之间(❗)的界限是什么感(gǎn )官是否需要能好(hǎo )处我(🥙)们不认(🧀)识(shí )世界

安(🍍)东尼奥尼(🐛)曾说(🐦)在放(🥣)大这部影片中我则一点(🏳)也没(🥉)去表现出来这个主(zhǔ )题这是(⛑)相(xiàng )当的(de )确的而我(wǒ )表述的是另外的人(rén )物和现(xiàn )实之间的直接联(🥡)系现实事(👌)件是死死(sǐ(🎎) )地地不断地着(♉)人(🏾)物而必(🐅)然的

一位发自内心的热(🎴)爱拍照的摄影师突然一天在公园(🏏)抓拍到(🏡)(dào )了(le )一穿越(🕤)系列照片在经不断地放大后(🔽)莫名其妙才(cái )发(🤒)(fā(❕) )现那些照片(🍳)里刻意(🌨)隐藏了一起凶(🐿)(xiō(🍇)ng )杀案然而还(🏿)(hái )没有人不愿意完全(🤭)相信他的(🕐)推测

导演将(👑)社会坏境与人物内(nèi )心纠缠交织起(⛰)来(🚔)去(📔)思考了一个(💡)真相(🦇)与(yǔ(🎲) )虚幻的故(gù )事即(👭)使发现自己真相(🍍)也(🥦)未(👆)必(🎱)会能(💳)可(kě )以证明什么

影片(piàn )结(jié(🚱) )尾处(📴)主人公和一群很(🎙)奇怪的年(🕹)轻人挂上不必(bì )然的虚拟网球在一(yī )番未果(guǒ(🖤) )之前主(zhǔ )人公也(yě )渐渐地的正在由现实结束走(zǒu )入了虚空(kōng )

10裸(📯)岛(🚐)1960年豆瓣(🕥)85分

导演新藤兼人

裸岛(dǎo )是新藤兼(🏥)人20世(👬)纪60年代创作的(🤝)一部(😺)影片(🔵)正值春季二(èr )战结束了(le )后日(rì )本的重建(😾)期

这(Ⓜ)部(bù )没有(⬛)人(rén )物对白的电影(⏮)对(🔛)岛上艰难地(dì )环境的描写主体形象了岛上夫(fū(🥎) )妇(fù )生存下来的艰(🥡)难(nán )地(dì )即便有时候也(yě )会(huì )更(🔧)(gèng )加(🏸)的无奈阴郁和(hé )很厌烦但(🥏)他(🌽)们那就(jiù )只要(🏘)能坚(🥝)持了下来

例如影片(📁)(piàn )到最后女人把好不容易(yì(💂) )挑来(lái )的水彻底(🐕)洒(sǎ )了狂烈(🎹)的(🛏)扯掉(dià(💱)o )自己(🌗)种的蔬菜然后把在地嚎(háo )啕(🧘)而到最后那就从地上爬(pá )起来(lái )再乱词着机械的(de )工作为了生(🛹)存的而又不得不做的(de )劳动这就更(gèng )加(🕒)运用对比(🏢)了他们对生的(😺)渴求和忍耐(nà(🖊)i )的精(😓)神(shén )

一个简简(💱)单(dā(🥔)n )单(dā(🤨)n )的故事却非常(chá(👹)ng )好(💥)的(🏥)反映了二战后(🎒)60年代的日本社会(✏)情况以及日本大(dà )和民族的(🏿)心态