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• 1请(🥑)分(🐋)享一(yī )下(🏠)你最爱的十部电影

1请分(fèn )享一(👞)下你最爱的(de )十部(🚪)(bù )电(🔨)影(yǐng )

导(🌱)演(🐂)陆川

中国牛叉的电影也少的(de )诸如这(zhè )部(bù )寻枪(🎾)(qiāng )

这部陆川导演的气氛神(shén )秘的(🆚)影(yǐng )片是因为姜(jiāng )文(wén )的精湛(😙)演技而增色一(🛥)些

影片开头直(🐇)(zhí )率地的向(🥪)(xiàng )我们影像展示了警察马山姜文饰因丢枪(🥅)而又开始(🕗)了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地(dì )带你直接进入(🔩)一个中年男子因(🏻)丢(⛪)枪而(🐊)沉(🤹)浸的焦躁(🙂)与(🗣)臆(🍋)想之中

姜文曾说其实(shí )人生(🥜)最根本的(🤖)应(yīng )该是在寻找

影片中马(🥈)山自始至(🐺)终的在(🖕)(zài )这里(💤)有着那把内带信念意义的配枪而生活中我们也(yě )一直(🤦)在(zài )寻找我们所信(⏪)念的(🔆)东西

去寻找是我(wǒ )们人生中的(👲)一(🏃)(yī )个大(dà )命题

2公民凯恩(🗓)1941年(nián )豆瓣85分

导演奥(🖌)逊威尔斯(🌽)(sī )

1942年(nián )奥斯卡最佳剧本

影片以20世(shì(🏇) )纪末(😪)(mò )叶(🏎)美国(🦂)新(😳)(xī(🏃)n )闻业(🌹)巨头(🍆)威廉朗道(🙆)尔(🔀)夫赫斯特(😓)为原型(xíng )用新颖的艺术手法表现出(chū )了一位报业大(🥀)王的一生(shēng )

一(🚗)个(😲)国家(🕚)的传(chuán )奇一段国家(⛪)的历史却被(⛄)浓缩成一个(😯)人的奋斗史

此片(🥂)从始至终一直在探(🏣)寻着凯恩临终(zhōng )前(🌊)的(de )遗言玫瑰花蕾

但这(🛫)结果谁也没有(💙)想到这个被(🏃)所有人(⏭)狐(hú )疑(⌚)(yí )哪怕调查探查的(de )所有人都感(🚍)觉(🍩)背(📩)后(🦏)封印(yìn )着众大机密(mì )的玫瑰花(🕍)蕾(🚆)之后(hòu )更是他(👆)儿(😚)时的滑雪(🐗)橇

这是对那些一(😙)直在努(nǔ )力再努力(lì )调查(🗡)的人(🍣)而言(🔖)简直(zhí )那就是一个笑话而(ér )对此凯恩对于这(🎞)但是他因(🍱)(yīn )太早(🎎)远远离开童(🌜)年而对童年单纯无邪美好(🦏)(hǎo )生活的怀(huá(🐵)i )念就(🔂)这么(me )简(🐛)(jiǎn )单

3后窗1954年豆(🛹)瓣84分(🔱)

导演(yǎn )阿(🦔)尔弗雷德希区柯(🦔)(kē )克(kè )

后(😎)窗在美国出名评分网IMDb上是更高的一部(bù(🤥) )希区柯克(🔑)(kè )电影(😫)

希区柯克的成(🏣)功之(zhī )处就(🚕)取决于人(🚎)(rén )他讲童话(😣)故事的方(📶)法他应该不(bú )会去可以(yǐ )制造未(💐)知的悬念(⛅)而(🏓)是让(ràng )观众看见了悬念(🕺)然后把(bǎ )情绪紧张

当(dāng )女友(💷)(yǒu )解决(🔱)主人公进行到案件前去嫌疑人(📱)家(🌮)一探究(jiū(🌊) )竟(🤖)时导(dǎ(🥥)o )演是从主人(🔱)公的视角(🤯)让我们(➡)看见女(nǚ(💯) )友和嫌疑人的(👰)三人袭击在嫌疑(yí )人(🥍)离家很远越来(🈵)越(🍾)大(dà(📨) )近(🔓)(jì(🤝)n )时我(⏸)们也(yě )结(jié )束感觉道越(yuè )来越大不安

说起(qǐ )来这部电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正在(🚅)到结尾(wěi )主人公实际暗中偷窥这(🌬)样的一(🎍)个终致分(fèn )析(🛄)出了一个杀妻分尸的案件希区柯克(🙀)成(chéng )功了(👧)将我们的注意(yì )力(🙉)放在令人(🚏)恐惧的凶(⏱)杀案(à(🆕)n )上

但这(zhè )勾(👰)引与(😃)被窥来讲也是发(🤣)生了什么(🦍)在(zà(😙)i )你我身上的事(🍾)当你偷窥别人的时(🌫)候也许你也曾被(💴)那(nà )样偷窥过希(🎵)区柯(kē )克在到最后(hò(🥜)u )给(🙉)我们留(liú )下来了(🎸)一个(🖤)(gè )更为可怕地的东西就是如影随行的(de )窥视的眼(💹)睛

4铁皮(🏰)鼓1979年豆瓣(bàn )83分

导演福(fú )尔克(✂)施隆多夫

这是一部透(🚿)着恶趣味的电影情节妙趣(🥋)横生但又(🔳)一字(📓)一(yī )字难懂过多(duō )的隐喻根本(🏤)无法一笔带(🎠)过

一部现(♉)实中蕴满奇幻(huàn )色彩的影(⛏)片

一个神奇无比的孩(hái )子(zǐ )可以(🍭)有(yǒu )意(yì )识的控制(📠)自己的(🔱)成长他反抗身边亲人的(de )所(🤨)作所为

除(🈯)此之外痛苦压抑的人物(wù )关系及环境外导演毫不大(🐅)胆直白(bái )的去拍(🌳)摄拍(🏪)摄每一(yī(🚡) )个(gè(🏢) )镜头(tóu )可以(🍘)展示了(le )特珠(zhū )年(🚾)代的人间百态

奥(🌨)斯卡走(zǒ(🥀)u )过了(🔹)一条太过漫长(🌉)的成长(🌨)之路(lù )影片中有着对会造(❌)成二战(🌶)悲剧的(de )时代性与(🗻)民(🛸)族性(👩)的深沉(🎁)思(🌧)考

影片的(de )最(zuì(⛩) )后(👸)奥斯卡驾着(zhe )火车徐徐地向新(🚩)生活飞(🤴)奔而(ér )去祖母和影(🚰)片正在一样依旧是(shì )坐在那片生命起源的土(😀)地上(🔑)时光(guāng )荏苒世事变迁(qiān )唯有生(shēng )命(🚣)还会一代一(💜)代地(dì )继续延续

5洗澡1999年豆瓣(🕴)82分

导演桀骜

澡堂泡泡(pào )澡是老(📠)北京的一(❣)大特色(sè )风(fēng )俗

洗澡虽(🌁)然是(shì )男人戏无论洗澡吗时爱你(🤜)唱(chàng )歌(📄)的(de )胖子爱斗蝈蝈的老头们那(👵)(nà(👆) )就那充满儿化音的口腔都流露出(👠)北京市(shì )井的温情

一辈子可以(📐)经营澡堂的老刘早年(nián )无子女两个(🦉)儿(ér )子一个离家很远多年(nián )一个(🧢)因智商边缘送回身边

所有的故(🌇)事反映(🏂)了(🎀)一个现代(🎒)化的问题传统(🌡)和现代之间的很不搭而导演选择类型(💓)澡堂(táng )这一个独具(jù )传统民(🌐)俗活动意(💆)义的场所展(🐐)开(👃)(kāi )攻击故事(shì )更是将现代化(😶)态度得别有深意

爸爸说他(🏅)(tā )们要去很遥远的地方洗澡(zǎo )啊圣湖(hú )的水不单都(🈺)能够洗涤身体不过还(🥝)能够洗(💕)涤心灵澡堂子里放(fàng )得满(mǎn )满的全是的一(💏)池子(🤟)水蓝蓝的老(lǎo )牌子上几个大字四个(🔟)大字上(🏎)善若(🤕)水

上(🍃)善是(😭)水(✡)(shuǐ )水不光(guā(🚂)ng )能洗净人的身体还(🔄)能够洗干净(jìng )人(🍓)的灵魂

6太(tài )阳照常(cháng )升起2007年豆瓣(🗂)79分(😶)

导演姜文

这是一个全是饱含符号的故事

姜(〽)文沉寂七年之(zhī )后的又(yòu )一力作由四个饱含魔(🔩)幻现(😣)实(shí )主义风格(⏱)(gé )的小故事(shì )横列分为了(le )疯恋枪梦四个部分

姜(🏌)文(👁)说反(🛬)正(🐬)是(shì )一个故(🔆)(gù )事没有四(🃏)个是(shì )他们(🌪)(men )说有四(sì )个(🎈)你(nǐ )再仔细(xì )看看也就只能(🔻)一(🧑)个不(🍁)过就一个男的和一个女的

这部外(👞)壳娱乐(💜)表(👟)面看来政治的的电影是对(duì(😓) )那一个时(shí )代的(de )反思值得玩味非线(🚗)性(xìng )的(de )叙事(shì(💑) )手法(fǎ(🗳) )蕴满了(🎆)对人之(zhī )欲望的(👇)神(shén )秘描绘每个(🚛)(gè )人物都系统设置的(🎷)离奇超(🥩)现实主义

小提(tí )示的是这也(🏗)许并非一部看惯(🕌)好莱(lái )坞大(❤)片(piàn )人的菜只不过是(⚫)需要沉下心来一(🌮)边特殊味道着(zhe )影片的独有一边(🈺)发掘着影(yǐng )片的内涵荒诞(dàn )的年(🚆)代无(🐧)论怎样(🎦)严肃酷杀太阳仍然(🦉)早(🍲)上(shàng )腾起

7鸟人2014年(nián )豆瓣83分

导(dǎo )演(👽)亚(⏯)历桑德(🚇)罗冈(⏳)萨(📔)雷斯(🦆)伊纳里(🥏)图

鸟(niǎo )人是一(⏬)部在(zài )电影语言的(🍗)应(🥒)用上几(jǐ )乎近乎完(wán )美的制作(🍼)精美的好莱(👕)坞(🛶)电(🛫)影(🗂)

一(🧕)个这般狂暴痴迷于鸟的人对人的(🏂)生活还没有一(yī(🤸) )点(diǎn )兴趣甚至还到(🏗)最后(hòu )形态心理(lǐ(😮) )都开始趋向于鸟的人这(⚫)到底(dǐ(🤦) )是是(😶)一(yī(🌘) )个(➡)什(shí(⬅) )么呢(ne )样的人(rén )

导(🦂)演艾伦(📢)帕克按照时空相互(🧑)纠缠的对比手(shǒu )法(fǎ )继续讲述了一个想像鸟(niǎo )儿一(yī )样(🕐)飞翔(🛡)的(🔅)少(🐧)年(🌷)的(de )故(🛠)事

在故事(shì )最后(🔎)巴(💮)(bā )蒂在艾(😬)尔的(🥟)怀里终(zhōng )于回话了他如同彻底蜕(🚺)变(🍠)般(bān )回到自己有过的(🎳)模样倒(🖥)是从来是(shì )没有(🚒)经历过战争没(🤯)有(yǒu )阴影没(🔼)有悲痛

导演正是我这样的(🐩)话将(🍾)人物(📎)露骨化去具(🎄)体阐述了现实对人的残忍剥(bāo )夺而吸引我的(⭐)也(🍔)恰好(⛎)这种被(🚟)(bèi )过分(fèn )化的鸟人形象在他身上(👥)看的(de )到对自(⏸)由的(🦋)追求(🔋)和思维

8法国中尉的女(🔞)人1981年豆(dò(🏃)u )瓣79分

导演卡雷尔(ěr )赖兹

法国中尉的女(nǚ )人(rén )这部影片一类英(yīng )国的民(✍)族文(🚆)化遗产电影(yǐng )不仅仅只不过它(⏫)是改(🅿)编而成(🚕)自(zì(🤝) )英(🤦)国文(🐛)学名(míng )著还而且(🐔)它(😣)崇尚人物的刻画(📇)认可(📦)长镜(jìng )头(tóu )的运用(😌)特(🎛)别(bié )是过去时空其构图(🙎)颇(pō )具(jù )油画风(🦉)格

片中除开爱情(🛢)这一传统(🔮)的主(zhǔ )题本(😄)(běn )片中(🌝)最新颖(yǐng )的(📴)那就是(shì )要如何将戏中戏(xì )这样的一个结构很(🌲)好的把(bǎ(🚀) )握在电影中的(✈)

影(💯)片将两(🛃)(liǎng )个时代两个不同的爱情(qí(🔙)ng )故事(shì )放到一(🍋)起诉说过去(qù )时空中(📛)的(de )萨拉与查尔斯的爱情故事现在(zài )时空的安娜与麦克的故事(🦅)

两个(gè )时空的反差极有(🌔)个性时(🐜)代的讽刺

一个生在维多利亚那样(🗓)的(de )用思想枷锁自(🌨)由的时代里(🚑)彷徨无助而坚毅是为爱情你选(xuǎn )了(🧜)反抗另一个生(shēng )在自由(🍫)陛(🚁)下万岁的(🤬)现代却(🅰)结果不能想挣脱世俗的链条你选了一(♓)(yī )片(🖱)平(🏃)静的(🌺)选(🖨)择(😓)逃(🌌)避

现(xiàn )在(zài )看样子这种对(😢)现世生活的反思依然本身深刻地时代(dài )意义

9放大(dà )1966年(🚢)豆瓣(🍬)84分

导演米开(🌵)朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想(xiǎng )之间的(😑)界(🛥)限是什么感官是否(⬛)需要能好处我们(🥤)不认识(shí )世界

安东尼奥尼曾说在放大这部影(👤)片中我则一点也没去表现出来(lái )这个主题(🌟)这是相(xià(㊗)ng )当的(de )确(📆)的(😾)而我表述(🥂)的是另外(✅)(wài )的人物和现(🏋)实之间(jiān )的直(🥜)接联系现实事件是死(🏛)死地(🎙)地不断地(dì )着人物(🤸)而必然(🍔)的

一位发自内心的(de )热(💸)爱(🆑)拍照的摄(✋)影师突然一天在公(gō(🐃)ng )园抓(🤘)拍到了一穿越(🦐)系(🗜)列照片(🐛)在经不断地放大(dà )后莫名其妙(🏙)才发现那些照片里(lǐ(🛹) )刻意隐(yǐn )藏了一起凶(xiōng )杀案然(💱)而还没有(🎂)人不愿(🐝)意完全相信他(🥛)的(📔)推测

导演将(jiāng )社会坏境与人物(🥏)内心纠缠交织(🐭)起来去思考了一个(🗽)真相与(🏔)虚幻的故事即使发现自己真相也未必会(🖐)(huì )能(né(🏞)ng )可以(🔈)证明什么

影片结尾处主(🥗)(zhǔ )人公和一群很奇怪的(❎)(de )年轻(qīng )人挂上不(🖐)必然的虚(📹)拟网球在一番(🐌)未果之前主人(🏋)公(📲)也渐渐地的正在由(📿)现(xià(☝)n )实结束走(🆘)入了虚空

10裸岛1960年(💟)豆瓣(bà(😂)n )85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤(téng )兼人20世(shì )纪60年代(🐬)创(chuàng )作的一部影片(piàn )正(👻)值春季二战(😴)结束了后(hòu )日(rì )本(běn )的重建期

这部没有(✨)人(🐑)物对白(bái )的电影对岛上艰(💶)难地环境(jìng )的(🗂)描(🏈)写主(🍖)体(🦀)形象了岛上(🌕)夫(🍁)妇生存下来的艰难地(🥠)即(🎼)便有时候也会更(😄)加的无奈阴郁(💲)(yù )和(hé )很厌烦(🙏)但他们(🔂)那就只要能坚持了(⛺)下来

例(🍅)如影片(pià(📸)n )到最后(🤪)女人把好不容易(🔞)挑来的水(🈳)彻(chè )底洒(🖤)了狂烈的扯掉自己种的(⛺)蔬菜然后把(bǎ )在地嚎啕而到最(zuì )后那就从地上爬起来再乱词着机(🤳)械的工作(🐠)为(〰)了生存的而(ér )又(🎐)(yò(♎)u )不(🥨)得不做的劳动(🎟)这(🔛)就更加运用(yòng )对比了他们对生的渴(kě(😴) )求和忍耐的(🚜)精神

一个简简单(🐣)单的故事却非常(🎅)好的(➕)反映了二战后(🧜)60年代的日本社会情况以及(🈹)日本大和民族的心态