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1请分(🆔)享一下你(📄)最爱的十(🐆)部电影

导(🔓)演陆川

中(zhōng )国(guó )牛叉的电影(yǐng )也(📨)(yě )少的诸如这(zhè )部寻枪

这部陆(🙊)川(🚷)导演的气(qì )氛神秘的影片(📈)是因为姜文的(de )精湛(🍐)演技而增色一(yī(🐩) )些

影片开(📢)头直率地的(🙁)(de )向(🐢)我们影像展示了警察马山姜文饰因丢枪而又(🦂)开始(🌋)了一(yī )段寻(🏷)枪(🎛)之(zhī )旅凛冽的剪辑迅(🗺)速地带(🆙)你直接进入一个中年男(🧑)子因丢(🥌)枪而沉浸的焦(✏)躁与臆想(😞)之中(zhōng )

姜文曾说其实人生最根本的(🌿)应(⬅)该是在寻找

影(🎁)片中马(🥪)山(📉)自始至(zhì )终的(de )在这里有(🔮)着那把内(🙍)带信念(🍦)意义(🤝)的配(🅱)枪而生活中我们(🙎)(men )也一直在寻找(🍬)我们(🏕)所信念(🚚)的东西(🗨)(xī )

去寻找(zhǎo )是(🚷)(shì )我们人(🥑)生中的一个(📬)大命题(tí(🕋) )

2公民凯恩(ēn )1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔(☔)斯

1942年奥斯卡最佳剧(🔃)本

影片以20世纪末叶(🗞)美国(📦)新闻(🧛)业巨头威廉朗道尔(👏)夫(🛠)赫斯特(tè(🔴) )为原型(🚺)用(🔎)新颖的(👗)艺术手法表现(xiàn )出了(🐌)一位报业大(🔜)王(🏦)的一生

一(🌲)个国家的传奇一段国家的历(lì )史却(🌿)被(bèi )浓缩成一(yī )个人(rén )的奋斗史(😶)

此片(🍱)从(🧐)始(shǐ )至(🥦)终一直在探寻着(😣)凯(🔋)恩(😺)(ē(✉)n )临(👔)终前的遗言(🚎)玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这(zhè )个被所有人狐(hú(🤽) )疑哪怕调(🚟)查探查的所(🚠)有人(😮)都感(gǎn )觉背(🛹)后封印着(zhe )众大机密的玫瑰花蕾之(🐮)后更(gè(📞)ng )是(📏)他儿时(🐃)的滑雪橇

这(📱)是对那些一直在努力再努力调查的人(🥌)而言简直那就是一个(gè )笑话而对(🥘)此凯恩(👿)对于这但(💹)是他(😁)因太早远远离开童年而对童(🦍)年(🎊)单(🚢)(dān )纯无邪美(🌾)好生活(🔙)的怀念就这(🏇)么(🍪)简(🎺)单

3后窗1954年(🎭)豆瓣(bà(👰)n )84分

导演(yǎn )阿(🥖)(ā )尔弗雷德希区柯克

后窗(chuāng )在美国出(chū )名评(píng )分网IMDb上是更(🏍)(gèng )高的一部(🍶)希区(qū )柯(kē(🍣) )克电影

希区柯克(kè )的(🍤)成功(gōng )之处就取决(🎛)于(yú )人他讲(🎚)童话故事的方法他应该不会去可以制造未知的悬念而是让观众看(kà(🦕)n )见了悬念然后把情绪紧张

当女(nǚ )友(yǒu )解决主人公进行(🚵)到案件(🧜)前去(qù )嫌疑(🔌)人家一探究(jiū )竟(🕺)时导演是从主人公的视(🚝)角(jiǎ(🔹)o )让我们(men )看见女友和嫌疑人的三人袭(🏸)击(⬜)在嫌疑(yí )人(🌏)离(🐼)家很远(❔)越(yuè(🧜) )来(lái )越大近时我们也结(jié )束感觉(🥘)道(dào )越(🎹)来越(🌆)大不安

说起(😫)来这部(bù )电(diàn )影立(lì )时会华硕到人性的一面偷窥

从正在到结尾主人公(🐢)实际暗中偷(tōu )窥这样(🥜)的一个终致分析(🐈)出了一(🤜)个杀(shā )妻(😛)分尸的案件希区柯克成功(gōng )了将(📀)(jiāng )我们的注意(🤹)(yì )力放在(zài )令人恐(💦)惧(jù )的(🎊)凶杀(🐰)案上

但这勾引与(yǔ )被(😢)窥(🎸)(kuī )来讲也是发(🍚)生了什(🐤)么(🍲)在(🎈)你我身上的事当(✊)你偷(🎳)窥别(🗝)人的时(👳)候也许你也曾(👠)被那样偷窥过(🚾)希区柯克(♊)在到最后(hòu )给(🖼)(gěi )我们留下来了一个更为可怕地的(🤸)东西就是如(rú )影(🐌)随行的窥(kuī )视的眼睛

4铁皮鼓(gǔ(🎐) )1979年(nián )豆瓣(🎡)83分

导(dǎo )演福尔(🔈)克(kè(💆) )施隆多夫(fū )

这(❗)是(🎦)一部透着恶趣味的电(🗼)(diàn )影(👥)情节妙趣(🌡)(qù )横(🥅)生但又一字一字难懂过多的隐喻根(⛽)本无法一笔带过

一部现实(🐩)中蕴满奇(🗼)幻色彩(🕉)(cǎ(🔹)i )的(de )影片(piàn )

一个神奇(🍽)无比的孩子(🍐)可以有意(yì )识(🚭)的控制(zhì )自己(🏹)的成长他反抗身边亲人的所作所为

除此之(💗)外痛苦(💫)压(🛑)抑的人物(wù )关(🎾)系(xì )及环(🙂)境外(⚽)导(dǎo )演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每(měi )一个镜头可(kě(🚚) )以展示了特珠年代(💻)的人间百(🔅)态(💵)

奥斯(🌹)卡走(🛌)过了一(yī )条太(☝)过漫长的成(🚺)长之路影(🌩)片(piàn )中有着对会造成二战(zhà(🛴)n )悲剧的时(⬇)代性与民(🤭)族性(💂)的(👽)深沉(🤭)思考

影片(piàn )的最(zuì )后奥斯卡驾(🌴)着火(huǒ )车徐徐地向新(xīn )生活(🏀)飞奔而去祖母和影片正在一样依(🚄)旧是坐在(🗣)那(🎋)片生(shē(🕛)ng )命起源的土(🍧)地上时(shí )光荏苒世事变迁唯有生命(🏓)还会一(yī )代一代地继(🔬)(jì )续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一(🔏)(yī )大特色(😚)风俗(😶)

洗(😿)澡虽然是男人(🥍)戏无论(lùn )洗(💉)澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老(lǎo )头(tóu )们那就那(🖱)充满儿化音的口腔(qiāng )都流(liú )露(lù )出北(👌)京市(📨)井的温(🕤)情

一辈子可(🛎)(kě )以经营澡堂的(🎃)老刘早(🎴)年无子女两个(🎀)儿子一个离家很(🦐)(hěn )远多(duō )年(❕)一个(🔋)因智商边缘(🧟)送回身边

所有的故事(shì )反映了一个现代化的问题传统和现代之间(🙀)的很不搭而导演选(xuǎn )择类型澡堂这一个独(dú(💪) )具传统民俗活动意义的场(chǎng )所展开攻(🔏)击故事(shì )更是将现代化态度得(🌺)(dé )别有(💫)深(🕖)意

爸爸说他们(😕)要去很遥远的地方洗澡啊圣湖(hú )的水不(♑)单都能够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡(⏮)堂(🐱)子(🖥)里放得(🤵)满(🤨)满的全是(shì )的一(🗃)池子水蓝(♍)蓝的(🐞)老牌子(zǐ )上几个大字四个大字(zì )上善若水

上善是水水不光能(néng )洗净(jìng )人的(😾)身体还能(😾)够洗干(👞)净人的灵(📎)魂

6太(🚪)阳照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这(🦄)是一个全是饱含符号的(🤛)故事

姜(🍯)文(wén )沉寂(🚄)七年之后的又一力作由四个饱(bǎ(🐕)o )含魔幻(🛍)现(xiàn )实主(🗻)(zhǔ )义风格的(🛸)(de )小故事横(héng )列分(🍛)(fèn )为了(🎛)疯恋(liàn )枪梦(🏹)四个部分(🙆)

姜(⬅)文说反正(📖)是(shì(😝) )一(🕙)个故事没有四(sì(⬅) )个是他们说有(🏀)四个你再仔(💔)(zǎi )细看看也就(⏭)只(zhī )能一个不过就(jiù )一个男的和一个(🍶)女的

这(😼)部外壳娱(🍩)乐(🕉)表面看来政治的(Ⓜ)的电影是对那一(yī )个时代(🎧)的反思值(zhí )得(dé )玩味(wèi )非线性的(de )叙事手法(📜)蕴满(👣)了对人之(📑)欲望的神秘描绘每个人物都系统设(💬)置的离(🦖)奇超现实主义(⛴)

小提(📨)(tí )示的(de )是这也(😁)(yě )许并(🔷)非(fēi )一(🗣)部看惯好(🕊)莱(🛫)坞大片(piàn )人的菜只不过是需(😐)要沉下心来一边特(🚋)殊(📈)味(wèi )道着影片的独有一边发掘着影片的内涵(👐)荒诞的年代无(wú )论怎样严(🏺)肃酷杀(🚰)太阳仍然(rán )早上腾(⛪)起(qǐ )

7鸟(niǎo )人(🗃)2014年豆瓣83分

导演(yǎn )亚历桑德罗冈萨雷斯(📹)伊纳里图

鸟(niǎo )人是(shì )一部(🎖)在电影语言的应(🍏)用上几乎近乎完美的制作精美的好莱坞电影

一(yī(💽) )个这般(🤥)狂暴痴迷于鸟的人对人的(de )生活(😨)还没有一点兴(🐰)趣甚至还到最后形(🏃)态心理都开始趋向于鸟的人(💶)这到(🤨)底是是一个什么(💵)呢样(yàng )的人

导演艾(ài )伦帕克(kè )按照(🚉)(zhà(⌛)o )时空相互(🐶)纠缠的对(😊)比手法继续讲述(shù )了一(yī )个想像鸟儿一样飞翔的(de )少年(🌔)的故事

在故事最后巴(🌇)蒂在艾尔的怀里终于回话了他(🐡)如同彻底(🚪)蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是没有经(jīng )历过战争没(📋)有(🛋)阴影没(🗓)有(🥛)悲痛

导演正(zhèng )是(🕴)我这(🏰)样的话将(🌳)人物露骨化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺(duó(♌) )而(🥁)(ér )吸引(🛰)(yǐn )我的也恰(qià )好这(🏌)(zhè )种(🖤)被(bèi )过(guò )分(fèn )化(⛲)的(de )鸟人形(xíng )象在他(🙍)身上看的到(dào )对(🎑)自(🚅)由的追求和思维(🍅)

8法国中(🆑)尉的女人1981年(📌)豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这(🚛)部(🌲)影(⛸)片一类英国的民族文化遗产电影(yǐng )不仅仅(jǐn )只不过它是改(gǎi )编而成自英(yīng )国文学名(🙊)著还而(📬)且(qiě(🧝) )它(🥥)崇尚人物(😇)的刻画认可(😫)长镜头的运用特别是过去(qù )时空其构(gòu )图颇具油画风格

片中(zhōng )除(chú )开爱(🛄)情(qíng )这(zhè )一传统(tǒng )的主(zhǔ )题本片中(📪)最新(xīn )颖的(de )那就是要如何将戏中(♟)戏这样的一个结构很好的把握在电影(🏥)中的(🌽)

影片将两个(🦓)(gè )时代两个不(bú(🍋) )同的爱(ài )情故事放到一起诉说过(♋)去时空中的萨拉与查(🌯)尔斯(🤧)的爱情故事(shì )现在(🐗)时空的(🐾)安娜(🌂)与麦(🍠)克的故事

两(liǎng )个(🏅)时空的反差极(🏑)有个性时代的(🏌)讽刺(🔍)

一个生(🏴)在(🚱)维多利亚(🕡)那样的(🔐)用思(⬆)想枷锁自由的(🛢)时(📯)代里(🦉)彷徨无助而坚毅是为爱情你选了(le )反抗另一个生在自由陛下万(🌻)(wàn )岁的(🌷)现代却结(jié )果不能想挣脱(🕺)世(🕐)俗的链条你选了一片平静的选(xuǎn )择逃(😮)避

现在看样(🏋)(yàng )子这(🍲)种对现(xiàn )世(🍅)生活的反思依然本身深刻地时代意义

9放大(📨)1966年豆(dòu )瓣(bàn )84分(🤜)

导演米开朗基罗安东尼奥尼(ní )

真相与幻(📲)想之间的界限是什么感官是(📴)否需要能好处我们(men )不认识(👒)世(shì )界

安东(dōng )尼奥尼曾(🎭)说在放大这部影片(piàn )中(zhōng )我(🤣)(wǒ )则一点(🏾)也没去表现(xiàn )出来这(🚗)个主(zhǔ(♎) )题这是相当的确的而我表述的是(🍝)另(👵)外的人物和现实(🍼)之间的直接(jiē )联系(xì )现实事件是(shì )死死(🍌)地地(dì )不断地着人(rén )物而(ér )必然的

一位发(fā )自内心的热爱拍照的摄影师(🃏)突然一(yī )天在(🈶)公(gōng )园抓拍到了一穿越系列(🚠)照片在(🌈)经不断(👼)地放(💫)(fàng )大后莫(🏫)名其妙才发现那些照(zhào )片里刻意隐藏了(🙂)一起凶杀(🚃)案(📆)然(rán )而还没有人不愿意完全(quán )相信他的(🎭)推测(cè )

导(⚽)演(yǎn )将(jiāng )社会坏境与(🕦)人物(🍉)内(nèi )心纠缠交织起来去(👃)思(sī )考了一个真(🦁)相(xiàng )与虚幻的故事即(jí )使发(fā )现自己真相也未必会能可以证明什(💓)么(🎛)

影(yǐng )片(🚧)结(🚏)尾处(chù(💀) )主人公和一群(qún )很奇怪的年轻人挂上不必然的(🦖)虚(xū )拟网球在一(yī )番未(wèi )果之前(🍝)主人公也渐(jiàn )渐(jià(🤨)n )地的正在由现实结束走入了虚空(kō(🔌)ng )

10裸(🥩)岛1960年豆(😝)瓣(bàn )85分

导演新(💗)藤(téng )兼人

裸岛是新藤(téng )兼人20世纪60年(🍞)代创作的(🈂)一部影片(🐶)正值春季二(📅)战结(jié )束(💰)了后日本的重建期

这部(bù )没(méi )有人物对白的电影对岛上艰(jiān )难(🔃)地环境的(😋)描写主体(🎴)形象了岛(🙃)上夫(🥩)妇(🏰)(fù )生存(🆓)下来的(🏪)艰难(nán )地即(📮)便有时候也会(⛔)更(gèng )加的无奈阴郁和很厌烦但他(💂)们那就只(🍾)要能(♓)坚持(chí )了下来

例(🌾)如(rú )影片到最(zuì(📄) )后女人把(✳)好(hǎ(🐠)o )不容易(🤘)挑来的水(🚬)彻底洒(sǎ )了狂(kuáng )烈的(📼)扯(chě(🔫) )掉自(🖥)己种(⛏)的蔬菜然后(hòu )把在(zài )地(🍟)(dì )嚎啕而到最后(✖)(hòu )那就从地上(🐌)爬起来再乱词着机械的工作为了(le )生存的而又(🌳)不得不做的(de )劳动这(👊)就更加(♟)运用对(🤯)比了(🐛)(le )他们对生的渴求(🚚)和忍(🐛)耐的精(jīng )神

一(yī )个(🤯)简简(jiǎ(🔠)n )单单(🌊)的故(💒)事(😼)(shì )却(què )非常好的反映了二战(🔡)后60年代的日本(běn )社会情况以及日(rì )本大和民族(♓)的心(🏹)态