• 1请分享一下你最(🤜)爱(🧓)的十部电(🧥)影

1请分(🦒)享一下你最(zuì )爱的十部电影(yǐng )

导演陆川(💼)

中国牛叉的(de )电影(🎊)也少的诸如(🎸)这部寻枪(🏸)

这部陆川导演(yǎn )的气(📝)(qì(🖨) )氛神(😝)秘(mì )的(🏟)影(👀)(yǐng )片(🏧)是因为姜(🐬)文的精湛(🖖)演(yǎn )技(jì )而(🔴)增(🍍)色一些

影片开头(tóu )直率地的(de )向我(👁)们影像(🛏)展示了警察(🚏)马山(🐇)姜文饰因(🛤)丢枪而(ér )又开始了一段(😱)寻枪(🗻)之(zhī )旅凛冽(liè )的剪(jiǎn )辑(👱)迅速地带你(🎎)直接进(jìn )入一(🐮)个中(💺)年男(❎)子因丢(diū )枪(🌴)而沉(🌙)浸的焦躁与臆想之中(🏂)

姜(jiāng )文曾说其实人生最根本的应(🆓)(yīng )该是在寻(🐦)找

影(yǐng )片中马山自始(shǐ )至终(zhō(🕯)ng )的在这里有着那把内带(⛹)信念意(🤟)义的配枪而生活中我(wǒ(🏼) )们也一直在寻找我们所信念的东(dō(⭕)ng )西

去(qù )寻找是我们人生中的一个大(⛴)命题

2公民凯恩1941年(🔖)豆瓣(🏬)85分

导演奥(ào )逊威尔斯

1942年奥斯卡(🌰)最佳(🕹)剧(🐳)(jù )本

影片(🤔)以20世纪末叶(yè )美国新(🛤)闻业(🍄)巨头威廉(👐)朗(lǎng )道(dào )尔夫赫斯特为原型用(yòng )新颖的艺术(🎐)手(🔏)法(fǎ )表现(xiàn )出(chū )了一位报业大王的一生(🌇)

一个(🎣)国(🚫)家的传奇(〽)一段国家的历史却(què )被(💒)浓缩成一个人的(de )奋(🆒)斗史

此(🍌)片从始至终一直在探寻着(🌶)凯恩临终前的遗言玫瑰(guī )花蕾

但这结(❌)果(🕜)谁(⛷)也没有(yǒu )想到这(🥊)个被所有人狐疑哪怕调查探(tàn )查的所(suǒ )有人(rén )都(dōu )感(gǎn )觉背后封印着众大机(❕)密的玫瑰花蕾之后更是他儿(ér )时的滑雪橇(qiā(⛎)o )

这(🔮)是对那(🔺)(nà(🦇) )些一(🎴)直(zhí )在(zài )努力再(😜)努力调查(😝)的(😀)人而(📖)言简直那就是(shì(🍈) )一个笑话而对(🐅)此凯恩对于这但(🚷)是(🕉)他(tā )因太早(〽)远(yuǎn )远离开(kāi )童年而对童年单纯无邪(🌟)美(💸)好生活的怀念就这(🦈)么简单

3后窗1954年豆瓣84分(fèn )

导演阿尔(🧜)弗雷德希区(qū )柯克(🌂)

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高(🍥)的(🦉)一部希区柯克(kè )电影

希区(😟)柯克(🕑)的成功之处就取决于(yú )人他讲童话故事的方(🔇)法他应(🍠)该不会去可以(yǐ )制造未知(zhī )的(👈)(de )悬(🍺)念而(🆘)是(🌒)(shì )让观众看(kàn )见了悬念然后(🍠)把情绪紧张

当女友解决(jué )主人(🐪)(ré(🕋)n )公进行到案件前去(🌑)(qù(📛) )嫌疑人家一探(🔞)究竟时(shí(⚡) )导(🅾)演是从主人公(🎥)的(🏑)视角(✋)让我(wǒ )们(men )看(kà(🤸)n )见女(😔)友和嫌疑人的三人袭(⛅)击在嫌疑(yí )人离家(♉)很(💤)远越来(⏱)越大(🐚)(dà )近时我们(🖼)也结束感觉道越(yuè )来越(🐑)大(🛀)不安

说起来(💱)(lái )这部电影(🐺)立(lì )时会华(huá )硕到人性的(🛏)一面偷窥

从正在到结(🍺)(jié(🎲) )尾主(zhǔ )人公实际暗中偷窥(kuī )这(🎦)样的一个终致(zhì )分析(xī )出(😌)(chū )了一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我们的注(🙍)(zhù )意力放在令人恐惧的(de )凶杀案(🏛)(àn )上

但这(zhè )勾引与被(📅)(bèi )窥来讲也是发生了什么(me )在你我身上(🌡)的事当(dāng )你偷窥别人的时候也许你也(🌍)曾(cé(🔼)ng )被那样偷窥过(guò )希区柯克在到最后给我们留下来了一个更为(📈)(wéi )可怕地(🐑)的东西(♟)就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓(🐄)1979年豆(🎖)瓣(😺)(bà(🚹)n )83分

导(💐)演福尔克(🌑)施隆多夫

这是一部(🧢)透(😳)(tòu )着恶趣(qù )味(🐇)的电影情节妙趣横生但又一字一字(zì(🐻) )难懂过(🍤)多的隐喻(➡)根本(běn )无法一笔带过

一部现实(🐿)中(zhōng )蕴(🌂)满奇幻色彩(cǎi )的影(🏊)片

一个(gè )神奇(⌛)无比的孩(🕷)子可(🕧)以(yǐ(🌌) )有(🚬)意(yì(🚦) )识的控制自(🚎)己的(🕘)成长他反抗身边亲人的所(suǒ )作所(suǒ )为

除此之外痛(🚣)苦压抑的人(rén )物关(⛳)系及(jí )环境外导演毫(háo )不大胆(dǎn )直白的(de )去拍(🖋)摄拍摄每一个(👻)(gè )镜头可(kě )以展示了特珠年(🎂)代的人(💜)间百态

奥(👫)斯卡走过了一条太过漫长的(🕛)成长之路影片中有着(✖)对会造成二战悲剧的时(📔)代性与(🏴)(yǔ )民族性的深沉(🐊)思考(💠)

影片的最后奥斯卡驾着火(huǒ )车徐徐地向新生活飞奔而去祖母(mǔ )和影片正在一(🖐)样依旧是坐在(㊗)(zài )那片(🖇)生命起源的土地上(🌞)时光荏苒世事(🍺)(shì(⚽) )变迁(qiā(🍽)n )唯有生命还会一代一代(🔖)地继续(🔲)延续

5洗澡1999年(nián )豆(⛲)瓣82分

导(🅱)演(🥊)桀骜

澡堂泡泡澡是老(lǎo )北京(🍫)的一大(㊙)特色风俗

洗澡虽(🕕)然(✔)是(shì )男人戏无论洗澡吗时(shí )爱你唱歌的胖子(⚡)爱(💨)斗蝈蝈的老(🥫)头(🥩)(tóu )们那就(🕕)那充满儿化音的(de )口腔(🕛)都流露出北京市井的温(wēn )情(👶)

一辈(⏮)子可(😱)以经营澡堂的老刘早(🌎)年(nián )无(🕷)子(🗳)女两个儿子一个(gè )离家很远多年一个因智商边缘送(sò(🎭)ng )回身边

所有的故事反映(🖤)了(💘)一(yī )个现代(dài )化的问题传统和(hé )现(👖)代之(zhī )间的很不搭而导(🌹)演选择类型澡堂(táng )这一个独具传统民(mí(😼)n )俗活(🙉)动意(yì )义(㊗)的场所展开攻击故(gù )事(🔒)(shì )更是将现代化态度得别有(yǒu )深意(🌋)

爸爸说(🗻)他们要去很遥远的(🌌)(de )地方洗(xǐ(➖) )澡啊圣湖的水不单都能够洗涤身体不(🍹)过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满(💕)满的(🍜)全(quán )是(shì )的(🏆)一池子(🤔)水蓝蓝的老牌子上几(🍩)个(🦈)大字四个(gè )大字上(🐯)善若水

上善是(shì )水水(🥨)不(bú )光能洗净人的身体还(🍸)(hái )能够洗干净人(🐳)的灵魂

6太阳照常(🤖)升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导演姜(🐅)文

这是一个(🚵)全是饱含(🌓)(há(🚮)n )符号(hà(🍓)o )的故事

姜文沉(chén )寂(jì )七(qī )年之(👺)后的又一力作由四个(🤵)饱含魔幻现实主义风格的(de )小故事横列(🙍)分(fèn )为了疯恋枪梦(mè(🚯)ng )四个部分(⛪)

姜文说反正是一(yī )个(gè )故事(🎼)没有四(🔲)个是他们说有四个你再仔细看看也就只(🧜)能(👲)一个不过就一个男的(👟)和一个女的

这部外壳娱乐(lè )表面看来(🤱)政治的的电(🏷)影是对那一(💋)个时代的(de )反思(🐷)值得玩味(🚍)非线(xiàn )性(🎒)的叙事手法蕴满(⏰)(mǎn )了对人之欲(🧤)望的(🔒)神秘描(📉)绘(🍈)每个人物都系统设置的离奇超现(🕡)实主(🏮)义

小提示的是这(🍵)也许并非一部看惯好(🌳)莱坞(wù(🌎) )大(🐤)片人(rén )的菜(🛳)只不(bú )过是需要沉(🧡)(chén )下心来一边特(😢)殊味道着影片(piàn )的独有一边发(🏃)掘着影(🅱)片的内涵荒诞的(🤖)年(👯)代无论怎(🍀)样严肃酷杀太阳(🧟)仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分

导演亚历桑德(dé )罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一部在(zài )电(🕐)影语言(yá(😁)n )的应用上几乎近乎(🎊)(hū )完美的制作精美的好莱(💗)坞电(🐭)影

一个这般狂暴(bào )痴(🌎)迷于鸟(💬)的人(rén )对人的生活还没有一点兴趣甚至还到(🛶)最后形态心理(🍖)都(dōu )开始趋(🏈)向(xiàng )于鸟的人(rén )这到底是是一(yī )个什(shí )么呢样的(😳)人

导演艾伦帕(🍪)克按(àn )照时空相(⏺)互纠缠的(⛽)对(💇)比手(💅)法继续讲述了(le )一个想像鸟儿(📀)一样(🙁)飞翔的少年的(de )故事

在故事最后巴蒂在(zà(📉)i )艾(😯)尔的(de )怀里终于回话了他(tā )如(rú )同彻底蜕(tuì )变般回到自己有过的模(🤥)(mó )样倒是从(có(🗑)ng )来(lái )是没(méi )有经历过战争没(🍙)有阴影没(💁)有(🖋)悲痛

导演正(🗣)是我这样的话(🏽)将人物露(🖖)骨化去具体阐述了现实对人的(de )残忍剥(bā(🚔)o )夺而吸引(🏑)我(📕)的(♎)也(🎋)恰好这种被过(guò )分化(👷)的鸟人(📆)形象(💹)在他身上看的到对自由的追求和思维

8法国中尉的女人(🍑)1981年豆瓣79分

导演卡雷尔(⏲)赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国的民(🆘)族文化(huà )遗产电影不仅(🔯)(jǐn )仅只不(bú )过它是改编而成自英国(📿)文学名著还(👺)而(⛷)且它崇尚人物的刻(kè )画认可长镜头的运用特别是(🦑)过(🧞)去(❕)时空其构(🕊)图颇具油(yóu )画(🗃)风(⛱)格

片中除开爱情(🏎)这一传统的主题(tí(🤯) )本片中(🍫)最(🆕)新颖的那(😟)就是要如何将戏中(🔋)戏这样的一个(🐬)结构(gò(📼)u )很好的把握在电影中的

影(💒)片将两个时(shí )代(🍰)两个不同的爱情(qíng )故(🗼)事放(💄)到一(yī )起诉说过去(🤞)(qù(🚇) )时空中的萨(➰)拉与(yǔ )查尔(👲)斯的(de )爱(🦇)情故(gù )事现在时空的安娜(nà )与(♐)麦克的(👣)故事

两个(💜)时空的反差极(❤)有个性(xì(🤸)ng )时(shí )代的讽(😽)(fěng )刺

一个生在维多利亚那(nà )样的用(yòng )思想枷(✏)锁自由的时代里彷徨(huáng )无助而坚毅(yì )是为爱(🐛)情你选了反抗另(lìng )一(🈳)个(🙆)生(🤒)在自(zì )由(yóu )陛下(🍲)(xià(💀) )万岁(suì )的现代却结(🍂)果(guǒ )不能想(xiǎng )挣脱世俗的链条你(nǐ )选(🔙)了一(🚟)片(💻)平静(💆)的选择逃(tá(🤛)o )避

现在(🎻)看样子这种对现世生活的反(fǎn )思依然本(bě(🕰)n )身(shēn )深刻(kè(🦃) )地时代意义

9放(🚊)大1966年豆瓣84分

导演(yǎn )米(🐩)开(kāi )朗基罗安东(dōng )尼(ní )奥尼

真相与(🥕)幻想之间的界限(🍴)是什么感官(guān )是否需要能好处(chù(🐰) )我们不认(😰)识世界(🍅)

安东尼奥尼曾说在放大这部(bù(💳) )影片中(😉)我(🗽)则一点(🕳)也(🖱)没(🐃)去表现出来这个(💖)主题这(😐)(zhè(👣) )是(😁)相当的(💥)确的而我(💅)表述(shù )的是另外的人物和现实之间的直接联系现实事(shì )件是死死地地不断(🍍)地着人物而必然的

一位发(fā )自内心的热爱(🚛)拍(📑)(pāi )照的摄影(yǐng )师突然一天在公园抓拍到了一穿(chuān )越(🚊)系(🐪)(xì )列(🗳)照片在(🌟)经不断地放大后莫名(🦖)其妙(miào )才发现那些(👮)照片里(🎢)刻(🎸)意隐(💆)藏了一起凶杀(shā )案然而还没有人(rén )不愿意完全(quá(🕖)n )相信(🍨)他(tā )的推测(cè(🕧) )

导演将(jiāng )社会坏境与人(😮)物内心纠缠(😷)交(📹)织起来去思考了一(💊)(yī )个真相与虚幻的故事即使(🚋)发(fā )现自己真相也未(👏)必会能可以证明(🤰)什么(🏫)

影片结尾处主人公和一群很奇怪的年轻人(rén )挂(🧛)上不必然的虚拟(⏰)网球在(🍔)一番未果之前主人(🎮)(rén )公(🍛)也渐渐地的正在由现实结束走入(⏫)了(🏹)虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(🔏)演(🏖)新藤兼人

裸岛(dǎo )是(🅰)新(xīn )藤兼(👒)人20世(💝)纪60年代(🍶)创(chuàng )作(🍁)的(de )一部(🥀)影片正(zhèng )值(👎)春季二(🔉)战结(🏫)束了后日本的重(chóng )建期(🛄)

这部(👃)没有人物对(🥤)白(🔲)的电影对岛上艰难地环境(🏷)的描写主体形象了岛上夫(📽)妇生存下来(🚠)的艰难地(dì )即便有时候也会(huì )更加(jiā )的(🗾)无奈(nài )阴郁和很厌烦(⌛)但他们(🐅)那就(👢)只要能坚持了下来(lá(😜)i )

例如影片到最后女人把好不容易挑(🍴)来的水彻底洒了(le )狂烈的扯(🍒)(chě )掉自己种的蔬菜然后把(bǎ )在地嚎啕而到(🚀)(dào )最后(🕧)那就从地(🐅)上爬起来再乱词着机械的工作(🤹)为了(le )生存的而(ér )又不得(🚲)(dé )不(bú )做的劳动这就更加运用对比了他们对(🍫)生的渴求和忍(rěn )耐的精(🏕)神

一个简简单单(🌹)的(de )故事(🚤)却非常好的(de )反映了二战后60年代(🍋)的(😄)日(rì )本(bě(🔼)n )社(🌤)会情况(🕋)以及日本大和民(🤒)族(zú )的(de )心(📿)态