• 1请分享一下你最爱(🌥)的十(🥓)部电影

1请分享(〰)一下你最爱的(🏚)十部(🌘)(bù )电影(yǐ(🎬)ng )

导演陆川

中国牛叉的电影也少的诸(zhū )如这(zhè )部寻枪

这部(bù )陆(🐠)川导演的气氛神(shén )秘的影片是因为(wéi )姜文的(de )精湛演技而增色一些(xiē(🍼) )

影(🎟)片开头直率地(dì )的向我们影像展示了警察(chá )马山(🔖)姜文饰(🌚)因丢枪而(ér )又开始(⛑)了一段寻(👭)枪(🥣)之(🍔)旅凛冽的(de )剪辑迅速地带你直接进入一个(🏀)中(zhōng )年男子因丢(😏)枪而沉浸的焦躁与(🎌)臆想之中

姜(🤜)(jiā(🌊)ng )文曾说(shuō )其实人(💩)生最根本(běn )的应(♿)该是(❕)在(🐁)寻(😾)找

影(yǐng )片(🙄)中马(🥄)(mǎ )山自始(shǐ )至终(🔮)的在这里有着那把内带信念意义的配枪而生活中我们也一直在(🥥)寻找我们所信念的东西

去寻找(🥢)(zhǎo )是我们(men )人生(💽)中的一(🌉)个大命(🤰)题

2公(🗼)民(✌)凯恩1941年豆瓣85分

导演(yǎn )奥(🥉)逊威(wēi )尔斯

1942年(👮)奥斯卡最佳剧本(👛)

影片以20世(🔜)纪末叶美国新(⚪)闻业巨头威廉朗(🐂)道(💩)尔夫赫斯特(tè(✌) )为原型用新(👎)颖(yǐng )的(🥔)艺(yì )术(🦉)手法表现出了(🐚)一(🕥)位报业大王的一生

一个国家(🎌)的(de )传奇(qí )一段(duàn )国家(🧀)的历史却(què )被(😇)浓缩成一个(🚬)人的奋斗史(🚃)

此片(🖌)从始至终一直在探寻(xún )着凯恩临(lín )终前的遗(🛢)言玫瑰花蕾

但(dàn )这结果谁也(yě(📃) )没(méi )有想到这个被所有人狐疑哪怕调查探查的所(📛)有人都感(gǎn )觉背后(🚿)封印着(zhe )众大机密(mì(🌑) )的(de )玫瑰花蕾之(zhī )后更是他儿时的滑雪橇

这是对(duì )那(nà )些一直(🔻)在努力再(zài )努(🚫)力(💔)调(diào )查的人而(ér )言简直那就是(🤚)一个笑话(huà )而对(📧)此凯恩对于这但是他因太早(zǎ(💌)o )远远(⛰)离开童年而对童年(🚬)单(🤟)纯无邪美好生活的怀念就这么简(jiǎn )单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(léi )德(🥖)希区柯克

后窗(chuāng )在美(👗)国出名评分网IMDb上是更(🎅)高(🤒)的(🐱)一部希(🔓)区柯克电影

希区(🥍)柯克的成功之处(🙉)就(⛵)取(🌓)决于(🔖)人(⏸)他讲童话(📷)故(♏)事的(📵)方法他应该(💥)不会去(qù(🗣) )可以制造未知的悬念而(ér )是让观(📳)众(zhòng )看见(🐰)了悬念然(🧠)后把情绪紧(🥘)张(🈁)(zhāng )

当女友解(jiě )决主人公(🌜)(gōng )进行到案件前去嫌(🏓)疑人家一(🉐)探究竟(😪)时导演是(🎦)从(🦊)(cóng )主人公(🦎)(gōng )的视角让我们看(🥋)见(🙊)女友和嫌(🦗)疑(yí )人的(🚎)三人袭击在嫌(⏸)疑人离家很远越来越大近(💥)时我们也结束感觉道越来越大(⭕)不安

说起(🧗)来(🛷)这部电影立时会华硕到人(rén )性(🕵)的一(🔛)面偷窥

从正(🚘)在到结尾主人公实际暗中偷窥这样的一个终致分析出了一个杀(shā )妻分尸的案件(🐉)希区(😭)柯(kē )克成功了将我(🌊)们的注意力放在令人恐惧的凶(🚙)杀(shā )案上

但这勾引(✏)与(🚀)被窥来讲也(🎮)是发生了(🐊)什么在你我(📩)(wǒ(🏇) )身上的事当(dāng )你偷窥别人(🚷)的时候也许你也曾被(bèi )那样(🐐)偷窥过希区(🥛)柯克(😎)在到最后给我(🔊)(wǒ )们留下(xià )来了一个更为(🔳)(wéi )可(kě )怕地(💺)(dì )的东西就是(shì )如(🌱)影随行的窥视(🚉)的眼(🌊)睛(jīng )

4铁皮鼓(gǔ )1979年(🎤)豆瓣83分(🥟)

导(🍏)演福(🐌)尔克施隆多夫

这是一部透(tò(🤸)u )着恶趣(➿)味的(✌)电影情节妙趣横生但又一字一字难懂(dǒng )过多的隐喻根本无法一笔带过(😠)

一部现实中蕴(yùn )满奇幻色(♐)彩的影(🔠)片

一个神奇无(wú )比的孩子(🧀)可以(🙀)(yǐ )有意识的控制自己的成长他反抗身(📬)(shēn )边亲人的(🕗)所作(⏩)(zuò )所为(wéi )

除此之外(wài )痛苦压抑的人物关(guān )系及环境外导演毫(háo )不大胆(📥)直(✴)白的去拍摄(😧)拍摄每(měi )一个(📨)镜头可以展示(❕)了(🕉)特(♊)珠年代(dài )的(de )人(🚨)间百态

奥斯(⛓)(sī )卡走(🍁)过(💍)了一条(tiáo )太过(💁)漫长的成长之(zhī )路影(yǐng )片中有着(zhe )对会造成(chéng )二(🍳)战悲(bēi )剧的时代性与民族(zú )性的深沉思考(kǎ(🆚)o )

影(😔)片的最后奥斯(🌵)卡驾(㊙)(jià(🎻) )着火(🏾)车徐徐(🎄)地向(xiàng )新生活飞奔而去祖母和(hé )影片正在一(🏝)样依旧是坐在那片生命起源的土地上时光荏苒世事变(🍙)迁唯有生命还会(huì )一代(🐓)一代地继续延续

5洗澡1999年豆(🌀)瓣82分

导演桀骜

澡(🥋)堂泡泡澡是(🆘)老北京的一大特色(sè(🆖) )风(🚐)(fēng )俗(sú )

洗澡虽然是男人戏无论洗澡(🔎)吗时爱(⛽)你唱歌的胖子爱斗蝈(💪)蝈的(😣)老头们那(📯)(nà )就那(♒)充满儿化(🤨)(huà )音的口腔都流露出(🎷)北京市(📏)井的(🐣)温(🐭)情

一(🎏)(yī )辈(🌟)子(🐯)(zǐ )可(kě )以(🎉)(yǐ )经营澡(zǎo )堂(táng )的老刘(liú(🐻) )早年无(🏰)子(zǐ(🐮) )女两个儿子一个离(🦊)家很远多年一个因智商边缘送(sòng )回身边(🙈)

所(suǒ )有的(de )故(🤭)事反映了一个(gè )现代化的问(wèn )题传(🈹)统和现代之(🔢)间的很不搭(🎋)而导演(yǎn )选择类型澡(zǎ(🕚)o )堂(🖇)这一个(gè )独具(jù )传统民(🏨)俗活动意义(yì )的场(🌲)所展开攻(🌛)击故(gù )事(♉)(shì )更是将现代化态(🔞)度得别有深(shēn )意(🍕)

爸爸(bà )说他们要(yào )去很遥(😩)远的地方洗(☝)澡啊圣湖的水(💐)不单(🏓)都(⬆)能够洗(🕷)涤身体不过(👮)还能够(🌽)(gò(💽)u )洗涤心灵澡堂子里放(fàng )得满满的(🔢)全是的(🐃)一(🐵)(yī )池子水蓝蓝的(🏕)老牌子上几个(🔬)大字四个(🈶)大字上善(shàn )若(ruò )水

上善(shà(🥃)n )是(🦇)水(🗾)水不光能洗净人的身(shē(⛽)n )体还能够洗(xǐ )干(gà(🎚)n )净人的(de )灵魂

6太阳照常(chá(🏡)ng )升起2007年豆瓣79分

导演姜(🌉)文(wén )

这是一个全是饱含(🌆)符号的故事

姜文沉寂七(🛋)年(🍯)之(🧠)后的(✌)又(❔)一力作由四个饱(🕒)含魔幻现实主义风格的小(xiǎ(👎)o )故事(🕙)横(🤟)列(🏕)分为了疯恋枪梦四个部(bù )分

姜文(🖤)说反正(zhèng )是一(yī )个故事没有四(🐶)个是他(🚔)们说(➰)有四个你再仔细看看(kàn )也就只能一个不过就一个男(nán )的(de )和一个(gè )女的(🌔)

这部外壳娱乐表面(🏌)看来政治的的(🛒)电(🏾)影是(🎤)对那一个(gè )时(🤔)代的反思值得玩(🛵)味非(🗜)线性的叙事(shì )手法蕴(💅)满了对(📌)人之(🐢)欲(⏬)望的神(🧜)秘描绘每个人物(🛋)都系统设置(😲)(zhì )的离奇超(chā(📼)o )现实主义

小提(tí(🚷) )示的(de )是这也(⏯)许并(bìng )非一部(🐮)看(⏮)惯好莱坞大片人的菜只(zhī )不(🦖)过是需要(📹)沉下(⛄)心来一边(🕑)特殊味道着影片的独有(yǒu )一边(🔋)发掘(jué )着影片(📌)的内涵荒(🗝)诞的年(niá(🐛)n )代无论怎样严肃酷杀太(🎴)阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆(🚆)瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟人是(shì )一部在(🗨)电(diàn )影语(yǔ(🈵) )言(🥡)的(🤚)应用上(🏗)几乎近乎完(🥛)美(🖥)的制作精美的(⚡)好莱(lái )坞电影

一个(🧒)这般狂暴痴迷(💠)于鸟的人对人的(🥢)生活还(⛑)没有一点兴趣(qù(🕞) )甚至还到最后形(xíng )态心理都(🍣)开始趋(🗣)向于(🧑)鸟的人这到底(🕉)是是一个什么(🚔)呢样的人

导演艾伦(🈂)帕克按照(😃)时空相互纠(jiū )缠的(🌃)对比手法(fǎ )继(jì )续讲述了一(🏳)个想像(😒)鸟儿一样飞(🌲)翔的少年(nián )的(❕)(de )故(👪)事(📂)

在(zài )故事最后巴(🆘)(bā )蒂在艾尔的怀里终(zhōng )于(🐧)(yú )回(⛱)话了(🉑)他如同彻底蜕变般回到自己有(yǒu )过的模样倒是从来(😐)(lái )是没有(💊)经历过(guò(🐖) )战(zhàn )争(🐨)没有阴影(🍓)没(🉐)有悲痛

导(🦁)演正是我这样(🎳)的话将人(🏵)物露骨(gǔ )化去具体(🚅)阐述了现实对(duì(🔄) )人的残忍剥夺而吸引我(🐑)的也恰好这(🍕)种(🧚)被过分化的鸟人形象(xiàng )在他身(🐫)上看的(🤜)(de )到对自由的(🦖)追求(qiú )和思(sī )维

8法国中(zhō(🌹)ng )尉(wèi )的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷(👰)尔(ěr )赖兹

法国中尉的女人这部影片一类英国的(de )民(🆗)族文化遗产电影不仅仅只不过它(🍝)是改编而成(💖)自英国文学名著还而且(🏽)它(🏪)崇尚人物的刻画(huà )认可长镜头(tóu )的运用特别是过去时空其构图颇(pō )具油(🏎)画风(❗)格

片(💳)(piàn )中除开爱情这(🕜)一传统的主题本(běn )片中(zhōng )最(🎢)新颖的那就是要如何(➕)将戏中戏这样的一个结构很(hěn )好的把握在(📮)电(diàn )影中的

影片(🦃)(piàn )将两(liǎng )个时代两(liǎng )个不同的爱情故事放到一起(🛷)诉说过去时空中(zhō(👼)ng )的萨拉与查(🤯)尔(📳)斯(🌒)的爱情故事现在时空(🚵)的安娜与麦克(kè )的故事

两个(😶)时空(kōng )的反(😧)差极有个性时(🔰)代的讽刺

一(yī )个生(shēng )在(🌤)维(wéi )多利亚(🍷)那样的(de )用思想枷锁自由(🍭)的时(shí(🎷) )代里彷徨无助(zhù )而坚毅是为(🚹)爱情你选了反(🦂)抗另一个生在(zài )自(zì )由陛下万岁的(🎊)现代却(⛓)结果不能想挣脱世俗(sú )的链条你选(xuǎn )了一(yī )片平(pí(👨)ng )静的选择逃(💑)避

现(xiàn )在看(👾)样子这种对现(xiàn )世(shì )生活的反思依然本身深刻地(🎤)时代意义(🈚)

9放大1966年豆(💌)瓣84分(🌕)

导演米(❓)开朗(lǎng )基罗安(📨)东(dōng )尼(🤸)(ní(🍦) )奥尼(🎏)

真相(🎊)与(🦗)幻想之间的(de )界限(💟)是什么(😃)感官是否需要能好处(🐐)我们不认识(🤽)世界

安东尼奥尼(🐷)曾说在放(fàng )大这(🐬)部(bù )影片(piàn )中(zhō(🚰)ng )我则一点也没去表现出来这(👅)个主(zhǔ )题这(👔)是相当的确的而我表述的是另外的人物和现(🥂)实(shí(🚭) )之(zhī )间的(👫)直(🖋)接联系现实事件是死死地(😆)地(dì )不断地着人物而必然的

一位发自内心的热爱拍(pā(🈺)i )照(zhào )的摄(shè )影师突(tū )然一天在公(⏬)园抓拍到(🌏)了一穿越系(xì )列照片(piàn )在经不断地(👨)放大(🔲)后莫名其妙(mià(🐜)o )才发现那些照片里(🧘)刻意(⛪)隐藏了一(🌛)起凶杀案然而还没有人不愿(🔝)意完全(🌲)相(xiàng )信他的推测

导(dǎ(😝)o )演将(🦋)社会(🕖)坏境与(🦐)人物(🍚)内心纠(🆚)缠交织(🛢)起来(lái )去思(sī )考了一个真(zhēn )相(✖)与虚幻的故事即(😰)(jí(🚥) )使发(📻)现自(♎)己(🥩)真相也未必(😧)会能可以证明什么

影片结尾处主(🧔)人公(👯)和一群(🕙)很奇怪的年轻人挂上(shàng )不(bú )必然的虚拟网球在一(⛎)番未果之(zhī )前主(zhǔ(🖤) )人(🥁)公也渐渐地(dì )的正在(zài )由现(xiàn )实结束(🏴)走入了虚空(🤟)

10裸(luǒ )岛1960年(nián )豆瓣85分

导(👸)演新(xīn )藤(😇)(té(❕)ng )兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代(🔳)创作的一部(bù )影片正(zhèng )值(zhí )春季二战(zhà(🤐)n )结束了后(hòu )日本的重建期

这部(🧚)没有人物(🧀)对白(😿)的(🍂)电影对岛上(📔)艰难地环境的描写主(🐍)体(tǐ )形(xíng )象了岛(🚵)上夫妇生存(cún )下来的艰难地即便有时候也会(🐫)更加的无奈阴郁和(🧣)很厌(⚫)烦但他们那就只要能坚持了下来(lái )

例如影片(⏭)到最后女人把好不容易挑来(👨)的水彻底洒了狂烈的扯掉自己(jǐ )种的(🧝)蔬菜然后把在地嚎啕(táo )而到(🐸)最后(hòu )那(😠)就(🛶)从地(🏈)上(🥈)爬(🗻)起来再乱(luàn )词着机械的工作为了生存的而又不(🍰)得不(bú )做的劳动这就更加运用对(💷)比了他(tā(🤓) )们对(duì )生(✴)的渴求(➗)和忍耐的精神

一个简(jiǎn )简(👉)单单(dān )的(🚱)故(⛳)事却非常好的反(⚪)映了二战后(🍤)60年代的日本社会情况以(yǐ )及日本大和(hé )民族的心态