• 1请分享一(🤙)下你最(⛽)爱的十部(🧥)电影

1请(😏)分享一下你最爱的(de )十(shí )部电影

导演陆川

中国牛叉(🏡)的(de )电(🎏)影也少的诸(zhū )如这部寻枪(😲)

这部陆川导(dǎo )演(🌮)的气氛神秘(mì )的影片是因为姜文的(✊)精(🚔)(jīng )湛演(👔)技而增(🥙)色一些

影(🔎)片开(🕝)头(👅)直(zhí )率地的(de )向我(🐝)们(😌)影像(🔊)展示了警察马(🏄)山姜文饰因(yī(🅰)n )丢枪而又开始了一段寻枪(qiāng )之(🛁)旅凛冽(liè )的剪辑迅(📐)速地带你直(zhí )接进(🍅)入(💟)一个中年男子因丢枪而沉浸(jì(➗)n )的焦躁与臆想之中(🙌)

姜文(🗓)曾(céng )说其(😸)实人生最(zuì )根本的(de )应该是在寻(🥡)(xú(⛵)n )找

影片(💥)中马山(📚)(shān )自始至终(🛏)的在这里有着(🐀)那把内带信念意义的(de )配(✋)枪而(🐬)生活(huó(🔦) )中我们也(🚝)一(🏊)直在寻找(🔷)我们所(suǒ )信念(💝)(niàn )的(de )东西

去寻找(😀)是我(wǒ )们人生中(⭐)的一(😛)个(gè(🙄) )大(dà )命(mìng )题(📘)(tí )

2公(🚽)民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡(kǎ )最(💰)佳剧本

影片以20世纪末叶美(🤓)国新闻业巨(jù )头威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为(🐜)原(yuán )型用新(xīn )颖的艺术(shù )手法表现(🦌)出了一位(🕟)报业大(🎱)(dà )王的一生

一个国家(🕙)的传奇一(yī )段(🏏)国家的历史(shǐ )却被浓缩成(🏳)一个人(Ⓜ)的(⤴)奋(fèn )斗史

此(🎧)片(🎱)从始至终一直在探寻着凯恩临(✅)终前的遗(🕉)言玫瑰(🐲)花蕾(🏳)

但(dàn )这结(🆙)果谁(shuí )也(🛒)没有想(xiǎng )到这个(🕳)被所有人狐(hú )疑(yí )哪怕(🧓)调查探查的(🐧)所(🔍)(suǒ )有人都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他(tā )儿时的滑(huá )雪橇

这是对(🤳)那些一直(📓)在努力再(🚬)努力调查的人而言简直那(📳)就是一(🙎)个(🛎)笑话而(⚫)对此凯(🔯)恩对于这但是(shì )他(📈)因太(tài )早远(😈)远离(♐)开(kāi )童年而(🛠)(ér )对(duì )童年单纯无(wú(👛) )邪美好(🍋)(hǎo )生活的(de )怀念就这么简单

3后窗1954年(nián )豆瓣(bà(🕙)n )84分

导演阿尔弗雷德希(💢)区(🎄)柯(🧛)克

后窗在(🌋)美国出(chū )名评分网IMDb上是更高的(de )一(yī )部希(🐴)区柯克电影

希区柯克的成功之处就取(qǔ )决于人他讲(📳)童话故事的方法他应该(😜)不会(😇)去可以制(🎻)造未知的悬念(💁)而(ér )是让(🧤)观(🤙)众看见了悬念然后把情(🐍)(qíng )绪(xù )紧(🐞)张

当女友解(🍡)决主(zhǔ )人(😚)公(😗)进行到案件前去嫌疑(🐵)人家一探究竟时导演是(⚪)从主人公(🍦)的视角让我们看见女友和(🏙)嫌疑人(🙂)的三人(🔇)袭击(🔓)在嫌疑人离家很远(🔇)越来越大近时我们也结(😋)束感觉道(⏲)越来越(yuè )大(🥄)不安

说(🕓)起(qǐ(📷) )来这部电(⏲)影立时会华硕到人性的(de )一面偷窥

从(❣)正在(⤵)(zài )到(🕖)结尾主(🏔)人公实际暗(🐣)中偷窥这(zhè )样的一个终致分析(🚡)出了一个杀(shā )妻分尸的案件希(🤣)(xī )区(🍨)柯克成功了将我们的注意力放在(zài )令人恐惧的凶杀案上

但这勾引(💲)与(yǔ )被窥(🕉)来讲也是发生了什么在你我身上的事当(❗)(dā(🍮)ng )你偷窥别(🚱)人的时候也许你也曾被那样(👅)偷窥过希区柯(kē )克在到最后给(💀)我们留下(🎯)来了一个更为可怕地(🍿)的(🧝)东西就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆(😞)瓣83分

导演福(fú )尔克施隆(🚲)多(🚎)夫

这是一部透(tòu )着恶趣味(wèi )的(de )电影(😈)情节妙趣横生(😅)(shēng )但又一字一字难懂(👒)过多(duō )的隐喻根本(bě(🏖)n )无法(🐸)一(🥏)笔带过

一部现实中(🆓)蕴满奇幻(🤵)色彩的(👾)影(✡)片(piàn )

一个神奇无比的孩子(zǐ )可以有意识的控制(🧘)自(📙)己的(🙃)成长(zhǎng )他反抗身边亲人的所作所为

除此之外(🎋)痛苦(kǔ )压抑的(de )人物关系(xì )及环境外导演(yǎn )毫不大胆直白的去拍摄拍(🚰)摄每一个镜头可(🍫)以展(😿)示了特珠年代的人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫(🧞)长(🍟)的成长之路(🛠)影(✖)(yǐng )片(🥜)中有(yǒu )着(zhe )对会造(zào )成二战悲剧的时代性与民族性的深沉思考

影(yǐng )片(⏩)(piàn )的(🗺)最后奥(ào )斯卡驾着火车(🛳)徐徐地向新(xīn )生活飞奔而去(qù )祖母和影(yǐng )片正(🏙)在一样依旧(jiù )是坐在那片生命起源的(🎡)(de )土地上(shàng )时光(guāng )荏苒世事变迁(🏂)唯有生命还(há(😭)i )会(huì )一(yī )代一代地继续延续

5洗澡(🤣)1999年豆瓣82分

导演桀(🆎)骜(🙄)

澡(🖌)堂(🤹)泡泡澡是老(😿)(lǎ(🍊)o )北京(jīng )的一大特色(sè )风俗

洗澡虽然是男(nán )人戏无(🌲)论洗澡吗时爱你唱歌(➰)的(🈳)胖子爱斗蝈(🎰)(guō )蝈的老头们那(nà )就那充满儿化音的口(kǒu )腔都流露出(chū )北京市井(🔈)的温情

一辈子可(🔅)(kě )以(🤱)经营澡堂的老刘早年(nián )无(wú )子女两个儿子一个(👜)离(🌴)家很(hěn )远多年一个因智商边(🌗)缘送回身边

所有的故事反(👣)映了一个(gè )现代化的问题(📣)(tí )传统和现代之间的很不(bú )搭而导演选(😬)择类(lè(🏢)i )型澡(🤸)堂这一个独具传统民俗(📞)(sú )活(🥝)动意义(yì )的场(chǎng )所展(zhǎn )开(📟)攻击故(😖)事(shì(🍻) )更是(shì )将现(xià(💘)n )代化态度(dù )得别有深意

爸爸说他(tā )们(😚)要(👈)去很遥远的地方洗(😦)澡啊圣湖的(de )水不(👦)单都能够洗涤身(shē(🖕)n )体不过还能够(🐔)洗涤心(xīn )灵澡堂子里放得满满的(❣)全是的(👞)一池(🛠)子(🍿)水蓝(📚)蓝的老(lǎo )牌子(👜)上几个(gè )大字四个大字上善若水

上善(🐻)是(🏙)水水不光能(néng )洗(🕤)净(🍞)人(💞)的身体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照(zhào )常升起2007年(🙋)(nián )豆瓣79分

导演姜文

这是一个全(quán )是饱(🛥)含符号的故(💄)事

姜文(wé(🛫)n )沉寂(jì )七(⛑)年之后的又一力(🏮)作(🚯)由四(🎬)个饱(🔒)含魔幻现实主义(🍓)风格的小(👻)故事横列分(fèn )为(wéi )了(le )疯恋枪梦四(🕢)个部分

姜文(wén )说反正是一个故事(♌)没有四个是他们说有(🚒)四(sì )个你(💲)再(😨)仔(zǎi )细看(kàn )看也就(jiù )只能一(yī )个(gè )不过就(👷)一个男的和一(yī(⛽) )个女(nǚ )的

这部(🏿)外(🥀)壳娱(🐫)乐表面看来(😣)政(📣)治的的电影是(🅾)对那一个时代的反(🔘)思值得玩味非线性的(💸)叙事(🚶)手(shǒ(☕)u )法蕴(yùn )满了对(🐼)人(🔁)(rén )之欲(🚱)望的(📓)神秘描(🛄)绘(🎆)(huì )每(měi )个人物都系统设置(zhì )的(🤸)离奇超(chāo )现实(😚)主义

小提示(shì(🌨) )的是这也许并(bìng )非一部(bù )看惯(🌼)好莱坞(🖥)大(🚌)片(🥇)人的菜只不过是需要(yào )沉下心来一边特殊味道着(zhe )影片的独有一边发掘着影片的内涵(🖐)荒诞的(🏷)年代无论(lùn )怎样严肃酷(kù )杀太阳(yáng )仍然早上腾起(qǐ )

7鸟人2014年豆(💿)瓣(🐢)(bàn )83分(fè(👅)n )

导演亚历桑德罗冈(gāng )萨雷斯伊纳里图

鸟人是(🏹)一部(bù )在电影(🙈)语(💸)言(♐)的应用上(shàng )几(💙)乎近乎完美的制作精美的好莱坞电(diàn )影(🥁)

一个这般狂暴痴(🖐)迷于鸟的(🎧)人对人的生活还没有一点兴趣甚至还(✂)到最后(hòu )形态(✅)心(㊙)理都开始趋(🐼)向于鸟的人(🎥)这到底是(📤)是一(yī )个什么呢(♒)样的人

导演艾伦帕克按(à(🐉)n )照时空相(🤶)互纠缠的对比手法继续讲述了一个想(xiǎng )像鸟(🥥)儿一(yī(🎲) )样飞翔(💱)的少年的(💚)故事

在故事最(🔶)后巴蒂(🕰)在(zài )艾尔的怀里终于(yú )回(🔞)话(☕)了他如同彻底蜕变般回到(🍛)自己(jǐ(🐩) )有过的模样倒是从来(lái )是(🕸)没有经历(🧐)过(🐅)(guò )战争没(mé(🙁)i )有阴影没有悲痛(🎯)

导(😑)(dǎo )演正是(❗)我这样的话将人物露骨化去具(🕤)体阐述了(🗻)现(⤴)实(🎑)对人的残忍剥夺而吸(😴)引我的(🛶)也恰好这种被过分化的鸟人形(🐸)象在他身上看的到对自由的追求和(🍷)思维

8法国中(zhōng )尉的(🤩)女人1981年豆(dòu )瓣79分

导演卡(🕧)雷(🕎)(léi )尔赖兹

法国(🙎)中尉(🍤)的女人(🖍)这部(🏻)影片一(📈)类英国(guó(🔐) )的民族文化遗产电影不仅仅(jǐn )只不过它是(➖)改编(biā(🐎)n )而成自(🍁)英(🎵)国文学名著还而且(qiě )它崇(🗡)尚人物的刻画认可长(🥘)镜头的运用(🏦)特别是(shì )过去(qù )时空(kōng )其构图(✊)颇(🥚)(pō )具油(📯)画风格

片中(👐)除开爱情这(🚢)一传统的主题(😇)本(🍱)片中最(🍂)新颖的那就是要如何将戏中戏(xì )这样的(de )一(😴)个(🎐)结构(👌)很好的把(bǎ )握在电影中的

影片将两个时代(dài )两个(👰)不(💁)同(tó(🐊)ng )的爱情故事(❕)放到一起(🎻)诉说过(🌼)去时(🍌)空中的萨(👊)拉与查尔(🔅)(ěr )斯的爱情故事(🍑)现在时空的安娜与(🐊)麦(🍎)克的故事

两个时(shí )空的反差(🚎)极有(yǒu )个性时代的讽(💺)刺

一(🌑)个生(shēng )在(🦈)维多利亚那样(yàng )的用(🐻)思想(💈)枷锁(💉)自由(🐎)(yóu )的(👰)时代里彷徨无助而坚毅是为爱情你选了(le )反抗另一(🍩)(yī )个生在自由陛(bì )下万岁的现代却结果不能(néng )想挣脱世俗的链(🧀)条你选(xuǎn )了一片平静(🕔)的选(👳)择逃避

现在看样子(📅)这种对现世生(shēng )活的反(fǎn )思依然本身深刻(👜)地(👫)时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导(dǎo )演米开朗基(🚽)罗安东(dōng )尼(📑)奥尼

真相(🥋)与(⏫)幻想之间的界限是(🐳)什(👎)么感官是否(🗃)需要能好处我们(men )不认(rèn )识世界(📼)

安东尼奥尼曾说在(zài )放(😱)(fàng )大这(⛅)部影片中我则(🎫)一点也没去表现出来这个主题(✍)这是(🎮)相当(⛪)的确(què )的而(🏾)我表述的是另外的人物和现(😸)实之间的直接联(😙)系现实事件(jiàn )是死死地地不断地着人物而必然(🔯)的(😲)

一(⬇)位发自(zì )内心的热(rè )爱拍照的(🈹)摄影师突然一天(👪)在(🐛)公园(🔈)抓拍到了(le )一穿越系列照片在经不(bú )断地放大后莫名(💰)其妙才发现那(nà )些照片里刻意(😠)隐藏了(🅿)一起凶杀(shā )案(🤹)然(🏏)而(ér )还没(mé(🌲)i )有(🔌)人(rén )不愿意完全(🌶)相(🎴)信他的推(🕥)测

导演将社(📠)会坏境(jìng )与人物内心纠缠交织起来去思考了一个真相与(👭)虚幻(🐦)的故事即使(shǐ(🔠) )发现(😆)自己真相(📦)也未必会能(néng )可以证明什么(me )

影片结(jié )尾(🔅)处主人(🕍)公和一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚(🎥)拟网球在(zài )一番(🛌)未(wèi )果之(🔎)前主人公也(🏅)渐渐地的正在由现实结束走入(🔖)了虚空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分(👒)

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世(shì(✝) )纪(jì )60年代创作的一(yī )部影片(pià(✝)n )正(🐰)(zhèng )值春季二(èr )战结束了(😙)后日本(běn )的重建期

这部没(méi )有人物对白的(de )电影对岛(💢)上(💷)艰难(nán )地环(huán )境的描写主体(🔏)形象了岛上夫妇生(shē(🎆)ng )存下来的艰难地即便有(🐂)时候也会更加的无奈阴郁和很(hěn )厌烦(⬇)但他(💽)们那就只要能坚持了下来(📡)

例(lì )如影(🚭)片到最后女人(🍲)(ré(🤘)n )把好不容易挑来(lái )的水(🔞)彻底洒了狂(kuáng )烈的扯掉自己种的(🌱)(de )蔬(🚊)菜(cài )然后把在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来再(🗣)乱词着机械的工(gōng )作为(wéi )了(🔴)生存的而又不得不(😨)做的劳(♌)动这就更加运(😈)(yùn )用(yòng )对比了他(😖)们对生的渴(🏪)求和忍耐的精(jīng )神

一个简简单(🌉)单的故(🏂)事(shì )却非常(chá(🥞)ng )好的反映了(le )二战后(💺)60年代的日(🛹)(rì )本社(shè(➡) )会(huì )情况以及日(🧀)本大和(hé )民族(📩)的心态(🎂)