• 1请分享一(yī )下(xià )你最爱的十部电影

1请(🎓)分享一下你最爱的十部(bù )电(👡)影

导演陆川

中国牛(🥤)叉的电(diàn )影也少的诸(⏬)如这部(⚓)寻枪

这部陆川导(😆)演的(🐡)气氛神(shén )秘的影片(🍡)是因为(⚪)姜(🤖)文的精(💏)湛演技(jì )而增色一些

影片开头直率地的向我们影像展示了(🔙)警(🦑)察马山姜文饰因丢枪(🛶)而又(yòu )开始了一(🍞)段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你直接进入一(yī )个中年男子因丢枪而沉浸的焦(🍄)躁与(yǔ )臆想(🥫)之中

姜文曾说其(🗺)实(⏪)人生最根(gēn )本的应该(📀)是(🏽)在(zài )寻找

影片中(🐬)马山自始(🤧)至终的(☔)在这里有着那把内带信念意义的配枪(🎻)而生活(🏋)中(zhōng )我们(⚓)也(yě )一(yī )直在(📝)寻(🖕)(xún )找我们(🤲)所信念的东西

去寻找(🐪)是我们人(🎰)(rén )生中的一个大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣85分(fèn )

导演奥逊威尔(ěr )斯(💘)

1942年奥斯卡(🥝)最佳剧本

影片(🍷)(piàn )以(🔅)20世纪末叶美国新闻(🈷)业巨头(♿)威廉朗道(😽)尔夫(🎭)赫斯特(🚳)为(🏍)原型用新(🧕)颖的(🛤)(de )艺术手法表现(🥐)出了一位报业大王(🤑)的一生

一个(🍠)国家的(de )传(♉)奇一段国(guó )家的历史却(què )被浓缩成(🤜)一个人的奋斗(dò(💧)u )史(🐳)(shǐ )

此片从始至终一直在探寻着(🕍)凯恩临(⏩)终前的遗言玫瑰花蕾

但(dàn )这(zhè(🗿) )结果谁也没有想到(dà(👴)o )这个被(bèi )所有人狐疑哪怕调查探(🐬)查的(🕕)所(suǒ )有(yǒu )人都(dōu )感觉背后(hòu )封(🚔)印(🚙)着众(⏫)大(dà )机密(🍆)的玫瑰花蕾之后更是他(tā )儿时的滑雪(xuě )橇

这是对那(nà )些一直在(🍡)努力再努力调查的人而言简直(🐀)那就是一个(🤣)笑话而(ér )对此凯恩对于这但是他因太早远(🕶)远离开童(🛸)(tóng )年而对童年单纯(🆗)无邪(👅)美好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年(🌷)豆(dòu )瓣84分

导演阿尔弗雷德希(🕘)区柯克(📁)

后窗在美国出名评(🥄)分(fèn )网(🐑)IMDb上(🔛)是(💺)更高的(de )一部希区柯克电(diàn )影

希区(🏁)柯克的成(✝)功之处(💔)就(🎓)取决于(⚪)人(💬)他讲童话故事的方(fāng )法他应该(gāi )不(🗽)会去可以制造未(🥦)知的悬念而是让观(guān )众看见了悬念然后把情绪(🍄)紧张(zhāng )

当女(🚊)(nǚ )友解决主人(rén )公进行到案件前去嫌(🌎)疑人(🍛)家(🚩)一(🏿)探究竟时导(💖)演是从主人公的视(🔀)(shì )角让(✡)我们看见女(🌿)友和嫌(🥉)疑(👲)人的三人袭击在嫌疑人(🎣)离家(jiā )很(🗝)远越来越(🧡)大近(jìn )时我们(men )也结束(shù )感(🤟)觉道越(👱)来越大不(🥎)安

说起(🈳)(qǐ )来这(😏)部(💧)电影立时(shí )会华硕(shuò(💔) )到(⛓)(dào )人性(👗)的一(yī )面偷窥

从正在到(dào )结尾主(💷)人公实际(😴)暗(⛓)(àn )中偷窥这样的一个终(🚁)致分(🔥)析(🌊)出了一个杀(🚈)妻分尸(shī )的案(àn )件(jiàn )希区柯克成(chéng )功了将我(🎧)们的注意力放(🚁)在令人恐惧的凶杀(🚠)(shā )案上

但这勾引与被窥来(🍐)讲也(🖨)是(shì )发生了什么在(🥈)你(🤶)(nǐ )我身(shē(🔓)n )上的(🍀)事当你偷窥别人(🍋)的时候也(yě )许你也曾被(🎞)那样偷窥过(guò )希区柯(kē )克在到最后(hò(🔟)u )给我们留下(xià )来了(le )一个更为可怕地的东西就是如影随(suí(🚊) )行的窥视的眼睛

4铁皮(😩)鼓1979年豆瓣83分

导(🍉)(dǎo )演福(fú )尔(😿)克施(🍟)隆多夫(fū )

这(👸)是一部透着恶趣(qù )味的电(dià(💩)n )影情节妙趣横生但又(yò(😴)u )一字(🕉)(zì(📝) )一字难懂过(🎼)多(duō )的隐喻根本(běn )无法一(🏋)笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩(cǎ(🦆)i )的影(🌓)片

一个神奇(🍹)无(😛)比(🚉)(bǐ )的孩子可以有(yǒu )意(😻)识的控制自己(🚻)的成长他(🔌)反抗(kàng )身(shēn )边亲人的所(♒)作(zuò(😒) )所为

除(🥙)此之外(🔽)痛苦压抑的人物关系及环境外导演(yǎn )毫(háo )不大胆直白的去拍摄拍摄(🎈)每一个镜头可以(yǐ )展示了特珠年代的(🏹)人间百(bǎ(🎎)i )态(🈯)

奥斯卡走(zǒu )过了一条太过漫(màn )长(🏂)的成长(zhǎng )之(⬛)(zhī )路影片(💆)中有着(👴)对会造成二战悲剧(jù )的时(🏞)代性与民(mín )族性(🐦)的深沉思考

影片的最后奥斯(😛)卡驾着(📘)火车徐(xú )徐地向(xiàng )新生活飞奔而去祖母(👺)和(🌓)影片正在(zài )一(🍚)样(🆙)依旧是坐在那(⌛)片(piàn )生命起源的土地上时光(🍛)荏苒世事变(🤲)迁唯(wéi )有生(🔑)命还会一代一(📍)代地(🚭)继(🌗)续(🤳)延续

5洗澡(😃)1999年豆瓣82分(😦)

导演(yǎn )桀(🐘)骜

澡堂泡泡澡(zǎ(💘)o )是老北京的(👊)一大(dà )特色(sè )风俗

洗澡(🔀)虽然是(😐)(shì )男人(rén )戏(🤭)无论洗澡吗(ma )时(shí )爱你唱(chàng )歌的胖子爱(🦊)斗蝈(🀄)蝈的老头们(men )那就那充满儿化音的口腔都流露出北京市(🤮)井(⛰)的温情

一辈(🎰)子(zǐ )可以经(jīng )营(🆕)澡堂的(🔡)老刘早年无(wú )子(👉)女两个(gè )儿子一个离家很远(yuǎ(🚃)n )多(duō )年一个因智商边缘(yuán )送回身边

所有的故(gù )事(shì(👪) )反映了一个现代化的问题传统和现代之间(🌀)的很不搭而导演选择类(🍀)型澡(zǎo )堂这一个独具传(chuá(⛴)n )统民俗活动意(yì )义(🦇)(yì )的场所展开攻(gōng )击故事更(🥤)是将现代化态(tài )度(dù )得别有(🅾)深意

爸爸说他(tā )们要去(🥃)很遥远的地(🚵)方洗澡啊圣湖的水(👀)不单都能够洗涤身体(tǐ )不过还(hái )能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的(de )全是的一池子水蓝(🍰)蓝的(📅)老(🧥)牌子(zǐ(🎖) )上几个大(📰)字四个(gè )大字上善若水

上善是水(shuǐ )水不光能洗净人的身体(tǐ )还能够洗(😓)干净人(rén )的灵(👵)魂

6太阳照常升起2007年(nián )豆瓣79分

导演(yǎn )姜文

这是一(🗼)个全是饱含(hán )符(🐞)号的故事(🔢)

姜文沉寂七年之后的又一力作由四个饱含魔幻现实(🏙)主(🏚)义风(🔫)格的小故(🌼)事横列(😸)分为了疯恋枪梦(mè(🥂)ng )四个部分

姜文说反正是(😜)一个故事没有(🌹)四个是(🐏)他们说有四个你再仔(🍃)细(🔦)看看(🥫)也(📭)就只(🏪)能一个不过就一个男的(de )和一(🥞)个(gè )女的

这部外壳娱乐表面(miàn )看来政(✡)(zhèng )治的的电影是(shì(🏽) )对那一个时代的(😩)反思(sī )值得(dé )玩味非线性的(de )叙事手(shǒu )法(fǎ )蕴满了(🗓)对人之欲望的神(shén )秘描(✔)绘每个人物都系统(tǒng )设置(👪)的(🔉)离(👜)奇(qí )超现实(📛)主义

小提示的(de )是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的(🏰)菜只不(bú(⬇) )过(🤨)是需要沉下心(🐮)来(lái )一(🗨)边特殊味道(㊙)着影片的独有一边发掘着影片的(de )内(🥕)涵(🍳)荒诞(dàn )的年代无(🚄)论(📱)怎样(🏰)严肃(🐺)酷杀(shā )太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆(🚎)瓣(🤐)83分

导(🐲)演亚(yà )历桑德(😈)罗(luó )冈萨雷(léi )斯伊(🎥)(yī )纳里图

鸟人是一部在电影语言的应用上几乎近乎完美的制作精美的好(🐣)莱(lái )坞(wù )电影

一(📖)个这般狂(kuáng )暴痴(🐃)迷于鸟的人对人的生活还(hái )没有一点(diǎn )兴趣(🚹)甚至还到最后形态心理都(✡)开始趋(🤼)向(🖼)于鸟(🦋)的(de )人这到底(dǐ(💶) )是是一个(🐁)什么呢样的人

导演艾伦帕克按照时空相互(hù )纠缠的对比手法继续(🎇)讲述(💑)(shù )了(♒)一个想像鸟儿一样飞(fēi )翔的少年的故事

在故事最(🍈)后(hò(⏯)u )巴蒂在艾(🎸)尔的怀里终(zhō(🎪)ng )于回话了他如同彻(🍱)底(🏬)蜕(🛎)变般回到自己(🤼)有(yǒu )过(guò )的模样倒是从(👯)(cóng )来(🌏)是(shì )没有经历过战争没有阴影没有悲痛

导演正是我这样的话(🍄)将人(🏁)物(❣)露骨(gǔ )化去具体(🐐)阐(🦃)述了现实(shí )对人的残(⛑)忍剥(bāo )夺而吸引我(wǒ )的也恰好这(🥕)种被过分化的鸟人(rén )形象在他身上看(🍠)的(de )到对自由的追(zhuī )求和(hé )思维

8法国中(🏽)尉的女(nǚ(🛍) )人1981年豆瓣79分

导演卡(kǎ )雷尔赖兹

法国中尉的(🔕)女人这部(🚵)影(yǐng )片一类(lèi )英国的(♑)民族文化遗(🎹)产(🕊)电(🆖)影不仅(🍭)仅只不过(😏)它(😾)(tā )是改编而成自(⛰)英(yīng )国(🆕)文学名(📙)著还而且(qiě(🙋) )它崇尚人物(🛐)的刻画(🏼)认可(🌲)长镜头(🎧)的运(⛴)用特别是过去时空(kō(💮)ng )其构图(🈚)颇具油画风格(✔)

片中除开爱情(qíng )这一传(chuán )统的(🧘)主题(🚇)本(🍧)片(📛)中最新颖的那就是要如何将戏中戏这(👍)样的(🌳)一个结构很好的把握在电(🚫)影中(👓)的

影片将两个时代(dài )两个不同的爱情故事放到一起诉(sù(🤤) )说(🤞)过去时空(🤺)中的萨拉与查(chá )尔斯的爱情(🥓)故(gù )事现在时空的安娜与麦克的故(🖼)(gù )事

两个时(🔫)空(kōng )的反差(chà(📝) )极有个性(😗)时(⛅)代的(de )讽(fěng )刺

一个生在维多利亚(🚇)(yà )那(➿)样的(🍝)用(yòng )思想枷锁(🌌)自由的时(shí )代(😋)里(🚈)彷徨无助而坚(jiān )毅是为(🏂)爱(🍟)情(qíng )你选了(le )反抗另一个生在自由陛下万岁的现代(🕘)却(què )结(🕺)果不能想挣脱世俗(sú )的(🕢)链(🌭)条你(nǐ )选(xuǎn )了一(🚅)片平静(🎨)的(🎽)选(xuǎn )择逃避

现在看样子这(zhè )种对现世生活的反思依然本身(🥄)深刻地时代(🏩)意义

9放大1966年(🕺)豆瓣84分

导演(yǎ(🏦)n )米(🏀)开朗基罗安东(✨)尼奥尼

真相与幻想(🏅)之间的界限是(😚)什么(🎒)感官是否(😥)需要能好处(🦅)(chù(🔔) )我(wǒ )们不(bú )认识世界

安东尼奥尼曾说在放(fàng )大(dà )这部影片中我则一点(diǎn )也没去(qù )表现出来这个主题(👄)这是(📐)(shì )相当的(🖐)确的而我表述(shù(😈) )的是(shì )另(🐣)外的人物和现实之间(💠)的直(🖍)接联系现(xià(🌞)n )实事件是死死地地不(🧣)断(🥃)地(🏘)着人物(🍻)而必然的

一位发自内(🏯)心的热爱(ài )拍(pāi )照的摄影师突然一(🔸)天在公园(yuán )抓拍到(dào )了(le )一穿越系列照片在经不断地放大后莫名其妙才发(😱)现(xiàn )那些照片里刻意隐藏(cáng )了一起(🦓)凶(⛰)杀案然(🚶)而还没(🐍)有人不愿意(💫)完全(quán )相信他的推(tuī )测(🐱)

导演将社会坏(🔷)境(jìng )与人物内(💬)心纠缠(🛺)交织(zhī )起来(🚱)去(🍗)思考(kǎo )了一个真相与虚幻的(🚃)故事即使发(fā )现自己真相也未必会(😱)能可以证明什么

影片结(⛅)(jié )尾处(🍶)主人公和一(⛽)群(⚡)很(🌦)奇怪(💆)的(de )年(🥍)轻人挂(guà )上不必然的虚(👤)拟网(🤾)球(🥖)在一番未(wè(🐭)i )果(guǒ )之前主人(rén )公(🦇)也渐渐地的正在由现实结束(shù )走入了虚空

10裸(🧔)岛1960年豆(📋)瓣(🧝)85分

导(dǎo )演(📗)新(🍀)藤兼人

裸岛(➡)是新(🕙)藤(téng )兼人(📖)20世纪60年代(😺)创(chuàng )作的一(🐘)(yī )部影(yǐng )片(piàn )正值春季(👕)二战结束(🌬)了后日本的重建(jiàn )期

这部没有(🤟)人物对(duì )白的(de )电(💾)影对(🈶)岛(🍻)上(shàng )艰难地环境的描写主(😒)体形(📯)象了(⛺)岛上(🚓)夫妇生存下来的艰难地即便有时候(👑)也会(🥒)更加的无奈阴郁和很(🥎)厌烦(🍗)(fá(🤠)n )但他们那就(🏹)只要能坚持(chí )了下(🥒)来

例如(🌠)影片到最后女人把好(🕐)不容易挑来的水彻底(💯)洒了(🛢)狂(🏥)烈(💟)的扯掉自己种(🚋)(zhǒng )的(🐽)蔬菜(cài )然后把在地(🖲)嚎啕而到最(zuì )后那就从地上爬起(🌴)来再乱(🍮)词着机械(xiè )的工作为了(😥)生存的而又不(bú )得不做的(👗)劳(🧖)动这就更加运用对比了他们对生的渴求和(🐧)忍耐(🍇)的精(🤝)神

一个简简单单(dān )的故事(shì(🈯) )却(⬛)非常好的反映(yìng )了二战(🚓)后(🅿)60年代的日本社会情况以及日本大和民族的(🥓)心(🍦)态(🥏)