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导(😶)演陆川

中国牛(niú )叉(chā )的(de )电影(🎪)也少的诸如这(👳)部(🙅)寻(📨)枪(🐤)

这部陆川导演的(⭕)气氛神秘(📺)的(🚠)影(🌩)片是因为姜文的精(jīng )湛演技(📤)而(🥃)(ér )增色一(yī(👳) )些(💾)

影(😴)片开头直(🐏)率地的向我们(men )影(🏨)像(🙋)展示了警察马山姜文饰因(🌨)丢枪而又(📸)开(⛱)始了(🍳)一段寻枪之旅凛冽(liè )的剪辑迅(💯)速地带你直接进入(🕞)一(yī )个中(zhōng )年男(🛵)子因丢枪(💴)而沉浸的焦躁(💏)与臆想(🍷)之中

姜文曾(⛽)说其实人生最根本的应该是在寻找(zhǎo )

影片中(🔂)马山自始(shǐ )至(⬛)终(zhōng )的在这里有着(🔟)那把内(nèi )带信念意(🚓)义的配枪而生活中我(🐅)们也一直在寻找我们所信念的东西

去寻找是(shì )我们人生中的一个大命题

2公民凯恩(💭)1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔(ěr )斯

1942年奥斯卡最佳(😔)剧本

影(🧗)片(🚅)以20世纪末叶美国(📉)新闻业巨头威廉(♏)朗道尔夫赫斯特为(🖤)原型用新颖(🔶)(yǐ(🤖)ng )的(🧀)艺术(🐏)手法表现出了一位报业大(🎡)王的一生

一个国家(🧖)(jiā )的(de )传(😎)奇一段国家(🥜)的历史(🚿)(shǐ )却被浓缩成一个人的奋斗史

此片从始至终一直在探寻着凯恩临终前的(🤰)遗言玫瑰(🎷)花蕾

但(🛣)这结(🐨)果谁也没(méi )有想到这个被所有(🖐)人狐疑哪怕调查探(🐀)查(📈)的(🔧)所(📵)有(👦)人都感觉背后封印(➡)着众大(🔛)机密(📹)的玫瑰(guī )花蕾之后更是他儿时的(👷)滑雪(🍔)橇

这是对那些(xiē )一直在(zài )努(nǔ )力再(🛄)努(🐔)(nǔ )力调(💱)查的人而言简直那就(jiù )是(shì )一个笑话而对(duì )此(⬅)凯(kǎi )恩对(🎴)于这但(😽)是他因太早远远离开(🌖)童(🌡)年(niá(🚒)n )而对童年单(dān )纯(❕)无邪美好生活的怀念就这么简单

3后(hò(📦)u )窗1954年豆(dòu )瓣84分(🥄)

导演阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国(guó )出名评分网(🎗)IMDb上(🚂)是更(gèng )高的(🤵)一部希区(📿)柯(♒)克(🕟)电(✔)影

希区柯克的(de )成功之处就(jiù )取决于(yú )人他讲童话故事的方法他应该不会去可(kě(🛹) )以制造未(wè(🏻)i )知(zhī )的悬念(nià(🔙)n )而(ér )是让(🧢)观众(zhòng )看见了悬念然后把情绪(xù )紧张

当女友解决主人公(gōng )进行(🥑)到案件前去嫌疑人家一探究竟(jìng )时导演是从主(⏫)人公的视角(🍕)让(🐎)我(🆓)们(⛸)看见(🐆)女友(yǒu )和嫌疑(💝)人的三人袭击在(🍽)嫌疑人离家很远(🎛)(yuǎn )越(yuè )来越大近时我们也结束(🕟)感觉(😺)道(dào )越来越(yuè )大不安

说起(🍊)来这部电影立(lì )时会华硕(🐔)到人性(🈳)的(🐼)一面(🥅)偷窥

从正在到结尾(🤪)主人公实际暗中偷(tōu )窥这样(🌽)的(🌡)一个终致(zhì )分析出了一(yī )个杀妻分尸的案件希区(🗜)柯克成功了将我们的(🔞)注意力(🤺)放在令人恐(🍨)惧的凶(xiōng )杀案上(🚌)

但这勾引与被窥(🐐)(kuī )来讲(jiǎng )也是(⏺)发生了什么在你我身(shēn )上(📢)(shàng )的(de )事当你偷窥(kuī )别人(⬇)的时(🙅)候(hòu )也许你也曾被那样偷窥过希区柯克在到最后给我(🎲)们留下来了一个更为可怕地的东西就(jiù )是如影随行的窥视的眼睛

4铁(🈳)皮鼓1979年(nián )豆瓣(bàn )83分

导演福尔克施隆多夫(fū )

这(zhè )是一部透着恶趣(🛵)味(💢)的电影情(🐷)节妙趣(qù )横生但(dàn )又(🚢)一(👋)字(zì )一(🖍)字(😡)难(nán )懂过多的隐(🎹)喻(🍗)根(🐱)本无法一笔带过

一(🍏)部现实中蕴满奇幻色(🔔)彩的影片

一(yī )个(🚓)神奇(🔖)无比的孩(hái )子(🎰)可以有意识(🌞)的控(🌉)(kòng )制(🧙)自己的成长他(tā )反(fǎn )抗身边亲人的所(suǒ )作(🌓)所(🥣)为

除(chú )此之外(wài )痛苦(kǔ )压(👌)抑的(de )人(🌼)物关系及环境外导演毫不大(🥝)胆直白(🥢)的去(🎁)拍摄拍(❓)摄每一(yī )个镜头可以展示(🖕)了特(tè )珠年(📖)代(dài )的(☔)人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫长的成长之路影(yǐng )片(📊)中(🕴)有(yǒ(🧡)u )着(🗞)(zhe )对会(huì )造成(🚯)二战悲剧的时代性(xìng )与(🐞)民族性的深沉(🍚)思考

影片(🧢)的最后奥(📒)斯卡驾着(💘)(zhe )火车(chē )徐徐地向(🎄)新(🕦)生(🔅)(shēng )活飞奔而去祖母和影片(🏖)(piàn )正在(🙅)一样依旧是坐在那(nà )片(🕵)生命起(qǐ )源(yuán )的(de )土地上(shàng )时光荏(rěn )苒(🔣)世事变迁唯有生命(🤴)还会一代(dài )一代(🔨)地继续延续

5洗(👉)澡1999年(nián )豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡(pào )澡是老北京的(👜)一大特(🦅)色(sè(😯) )风(🔹)俗

洗澡虽(suī(🛡) )然是(🎐)男人戏(🐨)无(wú )论洗澡吗时爱你唱歌(gē )的(de )胖子爱斗蝈蝈(🚦)的老(🚍)头们那就(🍷)那充满儿化音(🐒)的口腔都流露出北京市井(jǐng )的温情

一辈子可以(🎱)(yǐ )经营澡堂的(de )老刘早年(🍙)无子(♐)女两个(🔰)儿子一个离(🥊)家很远(yuǎn )多年一(yī )个因(💄)(yīn )智商边(biān )缘送回(huí )身边

所(🙇)(suǒ )有的(🍸)故事反映了(🏺)一个(👷)现(✋)代(dài )化(✴)的问(😰)题传统和(hé )现代之间(🥐)的很不搭而导演选(☝)择类(✴)型(🔘)澡堂这一个(gè )独具传统民俗活动意义的(de )场所(🏂)展开攻击故(🚞)事(🐦)(shì(🧙) )更是将(👊)现代化(🦀)态度(🛵)得别有深意

爸爸(bà )说他们要去很遥远的(de )地方洗(🥣)澡啊(ā )圣湖的水不(bú )单都(🦐)能够洗涤(🐔)身体不过还能(🔟)够(👺)洗涤心灵澡(🚁)堂子里放得满满(🐆)的全是的一池子(🎽)水(shuǐ(😤) )蓝蓝(lán )的老(🍝)(lǎo )牌(pá(🎓)i )子上(🈵)几(🈹)个(🕙)大字(👷)四个大字上善若水(🤣)

上(shàng )善(shàn )是水水不光能洗(xǐ )净人的身体还(🕝)能(👿)够洗(xǐ )干净(🔗)人的灵魂

6太阳照常(cháng )升(🥣)起(🍁)2007年豆瓣79分

导演姜文(🌔)

这(🧗)是一(yī )个(🌬)全是饱含符号的故事

姜文(wén )沉寂七年之后的又(🚴)一力作由四个饱含魔幻现实主(zhǔ )义(🏒)风格的小(🛑)故事(🎊)横列分为(wéi )了疯(📝)恋枪(😜)梦四个部分

姜文说反正是一个故事没有四个是他们说有四个你(nǐ )再仔细看看也(🐭)就只能一个不过就一个(📉)男(nán )的和一(🦆)个(💌)女的

这部外壳娱(🤺)乐表面(🈂)看来政治的的(de )电影是(👘)对(duì )那一个时(✴)代的反思值得(🌼)玩味非线性的(🎪)叙事手法蕴满(🦌)了对人之欲望的神秘描(miáo )绘每(měi )个人物都系统设置的离奇超现(xià(🛳)n )实主义

小提示的是这也(yě )许并非(fēi )一部看惯好莱坞大片人的菜只不过(guò )是需(xū )要沉下心来(🥔)一边特殊味道着影片的独有一边发掘着(🐼)影片的内涵荒(🖨)诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍(ré(🔐)ng )然(🛒)早上(shàng )腾起

7鸟人2014年豆(dò(👺)u )瓣83分

导演亚(🐌)历(⛹)桑德罗(🍱)冈萨雷(🥙)斯伊(😖)纳(🈺)里图(tú )

鸟人(ré(🎂)n )是一部在电(🍛)影(yǐ(🥨)ng )语言的应用(🏆)上几乎近(jì(🏄)n )乎完美(🐴)(měi )的制作精(🔞)美的好莱坞(🐆)电影

一(🛡)个这般狂(kuáng )暴痴迷于鸟的人对(duì(🚻) )人的生活(⬜)还没有(📽)一点兴(xìng )趣甚至还到(🗂)最(zuì )后(🏀)(hò(🧚)u )形(🏢)态心(🔲)理(lǐ )都开始趋向(🌩)(xiàng )于鸟的人(👽)这到底是是一个什(🏹)么呢样的人(😈)

导(🐬)演艾伦帕克按照时空相互纠(🤝)缠(✖)的对比手法(fǎ )继续讲述了一个想像鸟儿一样飞(💲)翔的少年的(👝)故事

在故(gù )事(shì )最后巴蒂在(😁)艾尔的怀里(🥢)终(🆑)于回(🐦)话了他(🕶)如(rú )同彻(📹)底蜕变般回(huí )到自(❔)(zì )己有过的(🚚)模样倒是从来是没有经历过(🦎)战争没有(🔡)阴(yīn )影没(💊)有悲痛

导演正(🈷)是我这样(⛷)(yàng )的话将人物露骨化去具(💠)体阐述了(👳)现实(shí )对(duì )人的残忍剥(🔉)夺而(🌚)吸引我的也恰好这种被过分(🤫)化的鸟人形象在他身上看的到(✅)对自由(🗳)的追(⌚)求(qiú )和思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分(fèn )

导演卡雷尔(ě(😖)r )赖兹

法国中尉的女(nǚ )人这部(🤵)影(😩)片一类英国的(🐗)民族文化遗(yí )产电(diàn )影(yǐng )不仅仅只(🚱)不过(🏫)它(tā )是(🌴)改编而成自英国文(wé(🚻)n )学名著还而(é(🦓)r )且它崇尚(✉)人物的刻画认可长镜(jìng )头的运(📖)用特(tè(🌵) )别是过去时空其(🥫)构图颇具(🌰)油画风格

片中除开爱情这一传统(tǒng )的主题(🕟)本片中最新(xīn )颖(👨)(yǐng )的那(👻)(nà )就是要如(rú )何将戏(xì )中戏这样的一(yī(🍪) )个结(🐐)构(🚜)很好的把(🔎)握(⛵)在电影中的

影片将两个时代两(🦏)个不同的爱(ài )情故事放到一起(🕞)诉说过去时(🛍)空(🧛)中的萨拉(✏)与查尔斯的爱情(🍻)故事现在(🙉)时空的安娜与麦克的故(🤥)事

两个(🤷)时空的反差极(🧞)有(yǒu )个性(xìng )时(👌)代的(🏠)讽(fěng )刺

一个生在维多利(😌)亚那样的(🗡)用思想枷(jiā(📅) )锁自由的时(shí )代(🧦)里彷(📔)徨(huáng )无助而坚毅(🔽)(yì )是为爱(ài )情(💚)你选(♐)了(🆎)反(🐁)抗另一(yī(💛) )个(🤜)生在自由陛下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗(sú )的(de )链条你选(xuǎn )了一片平静的(🙎)(de )选择逃避

现(xiàn )在看(🤩)样子这(💓)种(zhǒng )对现世生活的反思依(🧚)然(🗓)本身深刻地时代意义

9放大(🚧)(dà )1966年(💤)豆瓣84分

导演米开朗(😁)基罗(luó )安东尼奥尼

真(🎶)相与幻想之间的界限是(🚙)什(🕸)么感官(🏏)是(shì )否需要能好(hǎo )处我们不认(rèn )识世界

安(ā(🚊)n )东尼奥(🔄)(ào )尼曾(céng )说在放大这部影片(👘)中我则一点也(yě )没去表现出(chū )来这个主(🌨)题这(zhè )是相(🙀)当的确(🧐)(què )的(🖥)而我表述的(📏)是另外的(de )人物和现实之间的直(❌)接(🏩)联(👕)系现实事件是死死(sǐ )地地不断地(🎭)着人(❇)物而必(🌌)然(rán )的

一位发(💃)自内(nèi )心的(🕛)热爱拍照的摄影师突然一天(🔩)在公园抓拍到了一穿越系列照片在经(👇)不断地放大后莫(🕗)名其妙才(👫)发现那些照片里刻(🧔)意隐(yǐn )藏了一起凶杀案(àn )然而还没有人(🤣)不(bú )愿意完全(🛺)(quán )相信他的(de )推测

导演将社会坏(huài )境与人物内心纠缠交(🏐)(jiāo )织起来去(qù )思考(💎)了一个真相与虚幻的故事(💛)即使发(🐙)现(🛎)自己真(🚔)(zhēn )相也(yě )未(🐽)必会能可以(🔜)证(zhèng )明什么(🌄)

影片结(jié )尾处主人公和(💆)一群很奇怪的(de )年轻人挂上不(bú )必然的虚(xū )拟网球在一(yī )番(🏌)未果之前主(🛵)人(🚣)公也渐(jià(🏍)n )渐地(dì )的正在(zài )由(🤡)现实结束走入了(🐻)虚(xū )空(♏)

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸(luǒ )岛是(🐋)新藤兼人20世纪60年(😕)代创作的(🐝)一部(bù )影片正值(🌼)(zhí )春(🌠)季二(🛃)战(zhàn )结束(shù )了后日本的重(chóng )建(jià(🔥)n )期(🎞)(qī )

这部没有人物对白的电影对岛上(💢)(shàng )艰难(🍸)地环(🕣)境的描(🗯)写(xiě )主体形象了岛上(💉)夫妇生存下来的艰(🍗)难地即便有时候(♋)也会更加的(💶)无(🥧)奈阴(yīn )郁(yù )和很(hě(🐺)n )厌烦但他们(😁)那(🍂)(nà )就只要能坚(⏸)持了下来

例如影片(😀)到最后女人把好不容(róng )易挑来(🧢)的水彻底洒了狂(👟)烈(🍠)的扯掉自己种的蔬菜然后(hò(💩)u )把在地(📳)嚎啕(🥫)(táo )而到最后那(nà )就从地上爬(🙏)起来再乱词着机械的工作为(👘)了生(🔟)存的而又不得不做(🐌)(zuò )的劳动这就(🆔)更(gèng )加(👟)运用(yòng )对比了(😜)他们(🍈)对生的渴(kě )求和(hé )忍耐的精神

一个简简单单的故事却(🤮)(què )非(😀)(fēi )常好的反映了二战(🌾)后(😖)60年代的日本社(✳)会情(qíng )况以及(🧔)日本大和民族(⛅)的(de )心态(tài )