• 1请分享(🕚)一下你(nǐ )最爱的十(🖼)部电影

1请(😀)分(🎂)享一下你最爱的十(📅)部电(diàn )影

导演(👡)陆(🔳)(lù )川

中国牛叉的电影也少的(♑)诸如这(zhè )部(🕢)(bù )寻枪

这部陆(💜)川(chuān )导演(👩)的气(⛹)氛神秘的影片是因(📗)为姜(jiā(🏊)ng )文的(🚴)精湛演技(🤷)而增色一(🐯)些

影片开头直率地的(🚢)向(xià(❗)ng )我(😟)们(men )影像展(🤠)示(🗑)(shì )了(le )警察马(🦗)山姜文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速(sù(🧤) )地带(dài )你直接进入一个中年(nián )男(🎣)子因(yīn )丢枪而沉浸的焦躁(🔙)与臆想之中

姜文曾说其实人(rén )生最根(🎂)本的应该是(👾)在寻找(💉)(zhǎ(🎭)o )

影片(piàn )中马山自始至(⬜)终的在这里有着(🎢)那把内带信念意(✉)义的配(🏏)(pè(🚥)i )枪而生活中我们也一直在寻找(🍤)我们所信念的(〰)(de )东(dōng )西

去寻找是我们人生中(😤)的一(⏳)个(gè )大(dà(🎾) )命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演(💆)奥(à(🧠)o )逊威(🐟)(wēi )尔斯(🦀)

1942年(🍡)奥(ào )斯卡最佳剧(📼)本

影片(🏷)以20世(🧥)纪末(mò )叶美国新闻业巨头威(💘)廉朗道(📲)尔(ěr )夫(👫)赫(hè )斯特为(🗯)原型用(📸)新颖的(🚤)(de )艺术手法表现(✖)出了一位报业(yè )大(📟)王的一生

一个国(guó )家的传奇一(✳)段国(💎)家的历史却被浓缩成一个人的奋(🈶)斗史

此片从始至终一直在(zài )探寻着凯恩临终前的遗言(🚱)玫瑰花蕾

但这结(jié )果谁也(🚽)没(🖐)有想到(dào )这个被所(😚)有人狐(🐗)疑哪怕调查探(tà(🔞)n )查的(🍌)所有人(🔷)都感(😰)觉背后(💑)封印着众大机密的玫瑰花蕾(lěi )之(💛)后更是他儿时的滑雪橇

这是对(🚀)那些一直在(👜)努(😃)力(🚭)再努力调查(🌠)(chá )的人(rén )而言简直(zhí )那(💘)就是一个笑话而对此凯恩(♊)对于这但是(🖋)他(🥍)(tā )因(⛰)(yīn )太早远远离(🤹)开(🥕)童(♑)年(nián )而(🦑)对童年单纯无邪(⤴)美好生活的怀念就这么简单

3后窗1954年(📡)豆瓣84分

导演阿尔弗雷德(🏠)希区柯(👁)克

后窗在美国出名评(🏪)分(😁)网IMDb上是更(gèng )高的一(🧞)部希区柯克(kè )电影

希区柯克的成功之处(chù )就(🍄)取决(jué )于人他(🎎)讲(jiǎng )童话(🆘)故(🌴)事的方法他应(🏺)该不会去可以制(💞)造(🐣)未知的悬(xuán )念而是让观众看见了悬念然(😷)后把情绪紧张(⏳)

当女(nǚ(📷) )友解决主(zhǔ )人公(⚽)进行到案件前去嫌疑人家(jiā )一探(tàn )究(🏤)竟时导演(🌱)是从主人公的视(👬)角让我们看见(jiàn )女友和嫌疑人(rén )的(de )三人袭击在嫌(🎆)疑人离(😻)家(🔮)很远(🧀)越来越(❔)大近时(💋)我(🌽)们(men )也(yě )结束(📜)(shù )感觉(😹)道越(yuè )来越(yuè )大不安

说起来这(🕒)部电影立时会华硕到人性的(de )一面(miàn )偷窥(♒)

从正(🐨)在到结尾主(zhǔ )人公实(🍔)际暗中偷窥这样的一个终(🦇)致(😣)分析出(chū )了一(🏉)个杀妻分尸的案(😥)件希区柯克(👧)(kè )成功(🍝)了将我们的注意(yì )力(lì )放(fàng )在令人(🌿)恐惧的(👞)凶杀(shā )案上

但这勾(gō(⭐)u )引与被(🖱)窥来讲也是发生(🎍)了什么在你我身(shēn )上的事当(🐀)你偷(tōu )窥别(bié )人的时候也许你也曾被那样偷窥过希(xī )区柯克在(😣)到最后给我们(🐌)(men )留(liú )下(⚡)来了(le )一个更为可(kě )怕地(😷)的(de )东西就是如影随行的窥视的眼(👄)睛

4铁皮鼓(📷)1979年豆瓣(bà(🤓)n )83分

导演(yǎn )福(🌫)尔克施隆多夫

这是(💽)(shì )一(👜)部透着恶(è )趣(qù(🌼) )味的(de )电影情节妙趣横(👈)生但又一字一字(🐖)难(🍜)懂(dǒng )过多的隐喻根本(🈁)无(🔣)法(fǎ )一笔带(🎧)过

一部现实中蕴(yùn )满奇(🥜)幻色彩的影(yǐ(📿)ng )片

一个(✅)神(🍬)奇无比(🐐)的孩子可以有意(yì )识的控(🐣)(kò(🥚)ng )制自(🎌)己的成长他反抗身边亲(🔫)人(🤞)的所作所为(wéi )

除此之外痛苦(kǔ(🏣) )压抑(yì )的(✈)人物关系及(jí )环境外导(🤷)演毫不大(dà )胆直白的去拍摄拍摄(shè )每一(😯)个(😥)镜头可以展示(🔽)了特珠年代(dà(🐕)i )的(⚡)人间百态(tài )

奥斯卡(kǎ )走(🔅)过(😸)了一条(⚓)太过漫(🎤)长的(de )成(😅)(chéng )长之路影(yǐ(🤸)ng )片中(😰)有着(🍅)对会(huì )造成二战悲剧的时代(👎)性与民族性的深沉思(🖋)考(kǎo )

影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐(🐆)地(🥒)(dì )向新生(shēng )活飞(fēi )奔而去祖母和影片(piàn )正(📬)在一样依旧是(shì )坐在(🏸)那片生命起(qǐ )源的土地(🐅)上时(shí )光荏苒世事变迁唯(😪)有生(shēng )命还会(huì )一代一(🍅)代(🐨)地继续延(🆗)续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导(dǎo )演桀骜(🈷)

澡(zǎo )堂泡泡澡(🎽)是老(lǎo )北(🥣)京的(🈚)一大特色风俗(sú )

洗(xǐ )澡(😿)虽然是男(nán )人戏无论洗澡吗时爱你(💵)唱歌的胖子爱(🕋)斗蝈(🥠)蝈的老头(tóu )们那就那充满儿化音(🤝)的口腔都(dōu )流露(🚻)出(chū(✴) )北京市井的温情

一辈(bèi )子可以经营澡堂的老(lǎo )刘(⚡)早(🚳)年无(🚄)(wú )子(zǐ )女两个儿子一个离家很(hěn )远多年(🐶)一(yī )个(🖱)因智(👟)商边缘送回身(🐖)边

所有(yǒ(📵)u )的故事反映(yìng )了(♑)一个现代(⛏)化的问题传(✡)统和现代之间的很不搭而(ér )导演选择类型(😘)澡堂这一个(🏼)独(🔉)具传统民俗活(huó(🐪) )动意义的场所展开攻击(🏕)故事更是将现代化态度得别(🚺)有深意

爸(bà )爸说(🎴)他们要(😃)去很(hěn )遥远的地方洗澡啊圣湖(hú )的水不单都能(🆕)(néng )够(gòu )洗(xǐ )涤(📰)身体不过还能够洗涤心(xīn )灵澡堂子(👖)里放得满满的全(🌇)是的(👓)一池(🔨)子水蓝(📂)蓝的老牌子(🤒)上几(jǐ )个(🤙)大字四(✈)个大字上善若水

上(🍎)善是水(shuǐ )水(💯)不(bú )光能洗净人的身体还能够洗干净(jì(🐜)ng )人(rén )的灵魂

6太(🔬)阳(👑)照常(🤰)升起2007年(🤣)豆瓣79分(🧔)

导演姜文

这是一个全是(📁)饱(🎧)含符号的(🚚)故事

姜文沉寂(⚽)七年之后(👄)的又一力(lì )作(🦑)由四(🏛)个饱(😘)含魔幻(huà(✋)n )现(😊)实主义风格的小故事横(🧢)(hé(🔕)ng )列分为(🤒)了疯(📊)恋枪(♐)梦四个部分(♌)

姜文说反正是(shì(😺) )一个故事没有四(🧙)个是他们说有四个你(👔)再仔细看看(📖)也就只能一个不过就一个男的和一个(🦖)女的(de )

这(🤘)部外壳娱乐表面看来政治的的电影是对那一个时(shí )代的反思(😀)值得玩味(🎨)非线(xiàn )性的叙事手法(🔧)蕴满了对人之欲望的神秘描绘每(mě(💽)i )个人(😿)物都系统设置的(😍)离奇超(chāo )现(🐎)实主义(🏝)

小提(😰)示(shì )的是(shì )这也许并(bìng )非一部看惯(📨)好莱(🧀)坞(wù )大片人的菜只不过是需要沉(chén )下心来一边特(⤵)殊(🍚)味道着影片的(de )独(🧦)有一边(biān )发掘(jué )着影片的(🥢)内涵荒诞的年代无论(🎄)怎样(🚀)严肃酷(kù )杀太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分(fèn )

导(💣)演(📝)亚历(👬)桑德罗冈萨雷斯伊纳(🎯)里图(🥈)

鸟人(rén )是一部(bù )在电影语(yǔ )言的应用上几乎近(🍨)乎完美的(de )制作精美的好(hǎo )莱坞(wù )电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人(🚸)对人的生活(🛴)还没有一点兴趣甚至还到最后(🗒)形态心理都开(kāi )始趋(qū )向于鸟(🐾)的人这到底是(shì )是一(yī )个(🍍)什么呢样的(⏯)(de )人(🅱)

导演艾伦(🦑)帕(🔼)克按照时空相互纠(jiū )缠的对比手法继续(✋)讲述了一(yī )个想(🍊)像鸟儿一样飞(fēi )翔的(de )少年的故事

在故(🐎)事最(zuì )后巴(bā )蒂在艾尔的怀里终于回(📡)话了他如(🙉)同彻底蜕变般(🌫)回到自己有(🚪)过的模样倒是从来是(shì )没有(🐡)经历过(📺)战争没有阴影没(méi )有(🗓)悲痛(🥑)(tòng )

导演正是我(wǒ )这样的话将人物露骨化去具(⚪)(jù )体阐述了现实对人的残(✏)忍剥夺而吸引我的也恰好这种被过分化的鸟人(💊)形(📗)象在(zài )他(🔃)(tā )身(😢)上看(🥀)的到对自由的追求和思维

8法国中(🕧)(zhōng )尉的女人1981年豆瓣79分

导(dǎo )演卡雷尔赖兹

法国中尉的(de )女人这部影片一(🔉)类英国的民(🍈)族文化遗产电影不仅仅只不过它(🌥)是改(🦉)编而成(🎼)自英国文学名(🙆)著(zhe )还而且它(🍄)崇尚人物的刻画认可长(🍦)镜头的运(♿)用特别是过去时空其构图颇具油画风(fē(🛩)ng )格

片中除开爱情(qíng )这一传统的主题(㊗)本片中最新颖的那就是要如何(💵)将戏(🍊)中(🐫)戏这(🌐)样的一个结构(🥉)很好的把握(🦗)在电影中的

影片将两(🆎)个时代两个不同的爱情故事(shì )放到一(🍉)起诉说过去时(🏅)空中的萨拉与查尔斯的爱情故事(📴)现在(zài )时(🔩)空的安娜与(yǔ )麦克的故事

两(⬇)个(gè )时空的反(🤱)差(🌡)极有(🤭)个性时(shí )代的讽刺(🙍)(cì )

一(yī )个(😦)生在维多利亚那样的(de )用思想枷(🔬)锁自由的时(shí )代里彷徨无助而坚毅是为(wéi )爱情你选了反抗另一个生(🖖)在自由陛下万岁的(de )现代(😺)却(🚤)结果(🤷)不能想挣脱世俗(🈵)的链条你选(🔗)了一片(🤟)平静(🕶)的选择逃避(bì )

现在看样(🙅)子这(zhè )种(zhǒng )对现世生活的反思依(yī )然(rán )本身深刻地(🤯)时代意(😂)义

9放大1966年(🐋)(nián )豆(🌻)瓣84分

导演(yǎn )米开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之(zhī )间的界限(🍭)是什么(🎭)感官是否需要(yào )能好处我(✌)们(👹)不认(rèn )识世界

安东尼(📹)奥尼曾(📱)说在(⛎)放大这部影(yǐng )片中我(🤭)则(🏞)一点也没去表现出(🛎)来这个主(📵)题这(🛎)是相当的(🚯)确的(de )而(ér )我表(🌗)述的是另(lìng )外的(⬛)人物(wù(🥁) )和(👞)现实之间的直接联系现实事件是(🦂)死死地(🛸)地不断(🅱)地着人(rén )物而必然的

一位发(✈)自内心的(👚)热爱拍照的(de )摄(😍)影(💀)师突然一(🏺)天在公园(yuán )抓拍到了一穿越系列照(👜)片在经不断(duàn )地放大后莫名其妙才发(💑)现那(🐇)(nà )些(xiē(🌻) )照(🏒)片(🍱)(piàn )里(lǐ )刻意(🏌)隐藏(🦔)了一起凶杀案然而还(hái )没有人不(👀)愿意(😌)完全相信他(🔒)(tā )的推(tuī )测

导(🍦)(dǎo )演(🌘)将社会坏境与人物内心纠缠(🔳)交(🤐)织(😏)起来去思(🍓)考了一个真相与虚幻的故事即使发现(🐣)自己真相也未(🏁)必会(huì )能(♑)可以(📞)(yǐ )证(zhèng )明什么(💵)

影片结尾处主人公和一群很奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟(nǐ )网球(👧)在一番未果之前(qián )主人公(💚)也渐渐地的正在由现实结束(shù )走入了虚空

10裸(🕗)岛(🍇)1960年豆瓣85分(fèn )

导演(🧚)新藤兼人(🚆)

裸岛(👷)是新藤兼人20世纪60年(🛫)代创作的一部影(yǐng )片(🙏)正(zhèng )值(🥤)春(☕)季二战结束(📐)了(💴)(le )后日本的重建(🥙)期

这部没有人物对白(bái )的(⭐)电影对岛上艰难地(😒)环境的描(🍕)写主体形象了岛上夫(fū )妇生存下(😂)来的艰难地(😦)(dì )即(jí(🗒) )便(biàn )有时候也会更加的无奈(❎)阴郁(🤥)和很(🚩)厌烦但他们那就只要能坚持了下(💸)(xià )来

例如影片(🍫)到最(🏵)后女(nǚ )人把(bǎ )好(hǎo )不容易(🚸)挑来的(de )水彻(🈶)底洒了狂(🔸)烈(liè )的扯(chě(🛠) )掉自己种的(de )蔬(🕴)菜然后把在地嚎啕而到最后(🐆)(hòu )那就(🐩)(jiù )从(🔦)地上(🛁)爬起来再乱词着机(jī )械的工(gōng )作(🏿)为了生存的而又不得(🎶)不(bú(⚫) )做的(de )劳(📭)动这就(🙈)更加运用对(🧕)比了他们对生的渴求(qiú )和忍(♑)耐的精神

一个简简单(dān )单的故事却非(🥋)常好的反(❄)映了二战后60年代(📇)的日本社会情(😠)况以及日本大和民族的心态(🙊)