剧情介绍
请(qǐ(🛏)ng )分享一下你(🔨)最爱的十部(✖)电(diàn )影
1寻(🚣)枪2002年豆瓣(🍐)76分(fèn )导演陆川
中(😣)国牛叉的电影(yǐng )也少的诸(🐥)如这部寻枪
这部陆川导(⛷)演的气氛神秘的(de )影片是(🦅)因为姜(jiāng )文(❣)的精湛(zhà(👗)n )演(yǎn )技而增(zēng )色(sè )一些
影片开头直(zhí(🔣) )率地(🌕)的向我们影像展示了(🕚)警察(🕴)(chá(👗) )马(🦓)山姜文(🔶)饰因丢(💗)枪而又(🗞)(yòu )开始了一(👎)段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅(xùn )速(sù(🏤) )地(🕚)带(➰)(dài )你(🈶)直接进入一个中(zhōng )年(❌)男(🕵)子因丢(diū )枪而沉(chén )浸的焦躁与(😙)臆想之中
姜(🤪)文曾说其实(shí )人生最根本(🏤)的(🀄)应该是在寻(✏)找
影片中马山(💳)自始(😗)至终的在这里(lǐ )有着(zhe )那(🤦)把内带信念(🥂)意义的配枪而生活中我们也一直在寻(🤑)找我们所信念(niàn )的东(🧑)西
去寻找(zhǎo )是(shì )我(🥍)们(🧗)人生中的(㊗)(de )一个大命题(tí )
2公(🔕)(gōng )民凯恩1941年(✍)豆瓣85分
导演奥逊威尔(🐈)斯(sī )
1942年奥(ào )斯卡最(📌)佳剧本(🏎)
影片以(yǐ )20世(🈶)纪末叶美国新(🔎)(xīn )闻业巨头威廉朗道(🚵)尔夫赫斯特为原型用(yòng )新颖(🍓)的(de )艺术手法表现出(🎽)了一位(wèi )报业(🌘)大王(🎦)的一生
一个国(👷)(guó )家的(🏾)传(✍)奇一段(🌶)(duàn )国(🦎)家的历史却被(👔)(bè(🐋)i )浓缩成一个人的奋(🧔)斗(🔪)史(shǐ )
此片从始至终一直(🛠)在探寻着凯(😜)恩临终前的遗言(🙄)玫瑰花蕾
但这结果(👯)谁(🍘)(shuí )也(yě )没有想到这(zhè )个(gè )被所有人狐疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾(lěi )之(zhī )后更(gèng )是他儿(📈)时的滑雪橇
这是对那些(xiē )一直在(🦒)努力再努力调查的人而(🤐)言(😡)简直(👹)那(🚣)就是(shì )一个笑(🖖)话而对此凯恩对于这但是他因太早(💀)远远离(lí )开童年而对童年单纯无(🐻)邪(👉)美好生(🚵)活(🤷)的(de )怀(🐳)念就这(zhè )么简单
3后窗1954年豆瓣84分
导(🤯)演阿尔(ěr )弗(fú )雷德(dé )希区(🌼)柯克
后(🚈)窗在美国出(🔢)名评分网IMDb上(🔬)是更高的一(yī )部希(🛣)区柯克电(diàn )影
希区柯(kē )克的成(🥂)功之处(🙋)就取(🐴)决于人他(😒)(tā )讲童话故(📱)事的(🎫)(de )方法他应该(gāi )不会去可(📛)以(yǐ )制(😈)造未知的悬念而是让(😢)观(😘)众(zhòng )看见了悬念然后把情绪紧(🏠)张
当女(🕉)友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟时(🎯)导(🔄)演(🗡)是从(🆓)主人(🐪)公的视角(🏇)让我们(men )看见(💇)女友和嫌疑人(🥤)的三(🔕)人袭击在(zài )嫌疑(yí )人离家(⛽)很远越来越大近(📖)时我们也(🌥)结束感觉道(dào )越(🦊)来越(yuè )大不安
说起来这部电影立(🆕)时会(😘)华硕到人性(👿)的一面偷(💊)窥(kuī )
从正在到结尾主人公实际暗中偷窥(💜)这样(👧)的一个终致(zhì )分(💽)析出(🧐)了(🗻)(le )一(🛁)个杀妻分(🏒)尸的案件(jiàn )希(🐨)区柯克成(♎)功了(le )将我们的注意(👘)力放在令人恐惧(🐩)的凶(🏪)杀案上(➗)
但(👄)这(🚔)勾引(yǐn )与被窥来讲也是发(🚤)生(shēng )了什么在你我身(🌥)上的(de )事当你偷窥别人的(de )时候(hòu )也许(xǔ )你也(⛳)曾被那(nà )样偷窥过希区柯克在到最后给我们留(liú )下(🔁)来了一(📡)(yī )个(gè )更为可怕(pà )地(🐽)的东西就是(shì )如影随行(🕴)的(👥)(de )窥视的眼睛
4铁皮(pí )鼓1979年豆(♋)瓣83分(fè(🌹)n )
导(🐎)(dǎo )演福尔克施隆多夫(fū )
这是(👿)一部(💊)透着恶趣(qù )味的电影情节妙(miào )趣横生但又一(yī )字(💷)一字难懂过多的(de )隐喻根本无(🦇)法一笔带过
一部现实中蕴满奇(🍇)幻色彩(💴)的影(✋)片
一个神奇无比的孩子可(kě(🍆) )以有意识的控制(👋)(zhì )自己的(de )成长(🗼)他反(🏰)抗身边亲人的(de )所作所(🤝)为
除此之外痛(🙉)苦压(🚊)抑的人物(wù(🤭) )关(♓)系(🎐)及环(🌻)境外导演毫不大胆直白的去拍摄(shè )拍摄(❄)每一个镜(jìng )头(🔋)可以展示了特珠年(❓)代(⏫)的人(rén )间百(🔮)态(tài )
奥斯卡走过了(🚐)一条太(tài )过(🚠)漫长的成长之(zhī(🈲) )路(🚀)影片(🐮)中有着对会造成二(🔡)战悲剧(⚓)(jù )的(de )时代性与民族(😳)性的(de )深沉思(📉)考
影(yǐng )片的最后奥斯卡驾着火车徐徐(🥏)地(🐥)向新生(🍧)活飞(🔋)奔而去祖母和(🖐)影片正在一样(yàng )依旧是坐在那片生命起(🔵)源的土地上时光荏苒世事变迁唯(⛲)有生(🚡)命还会一代一代(dài )地(dì )继续(💾)(xù )延(🤕)续
5洗澡1999年豆(💾)瓣82分
导(dǎ(🆙)o )演桀骜
澡(🥗)堂泡泡(👜)澡是老北京的一大特(🔁)色风俗
洗澡虽(suī )然是男人(😰)戏无论洗澡(zǎo )吗时爱你(🔲)唱歌的胖(🌁)子爱斗蝈蝈(😚)的老头们(🔥)那(🔥)就那充(🦈)满儿(🆙)化音的口腔都流露出北京市井的(♊)温情
一(yī )辈(🎂)子可以经营(🌞)澡堂的(✔)老刘(liú )早(zǎo )年无(💨)子(zǐ(🎫) )女两个儿子一个离家(👾)很(hěn )远多年一个因智商边缘送(sòng )回(📤)身(🏹)边
所有的故事反映了一个现代(dài )化(huà )的问题传(chuán )统和(hé )现代之间的(🚙)很不搭而导演选(xuǎn )择类型(🛂)澡堂这一个独具(🖐)传(🕤)统民俗活动意义的场所展开攻击故事更是(shì )将(🔗)现代化态(🍼)度(dù )得别有深意
爸(📮)爸说(🅰)他们要去(🙍)很遥远的地方洗(xǐ )澡啊(💢)圣湖的水不单都能(néng )够(🍠)洗(🚗)涤身体不过还能(👳)够洗涤(dí )心(xīn )灵澡堂子(zǐ )里放得满满(mǎn )的全是的(de )一池子(🕺)水蓝蓝的(🎌)老牌子(zǐ )上几个(🦌)大字四个大字上(shàng )善若水
上(shàng )善是水水不光能洗净人的(de )身(shēn )体还能够洗干净人的灵魂
6太(👭)阳照常升(shēng )起2007年豆瓣79分(fèn )
导演姜文
这是一个全是(shì )饱含(📿)符号的故事
姜文沉寂七年之后的又一力作由四个饱含魔幻现实主义风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四个部分(🥌)
姜文说反正是一个故事没(🎏)有四个(✔)是他(🦗)们说有四个(🍤)(gè )你再仔(🉑)细看看也就只能一(🎬)个(🎒)不过就一个男(⚓)的和一(🚳)个女的
这部外壳娱乐(lè )表面(♉)看来(🏩)政治的的电(🐫)影是对(duì )那一个时代(🌑)的反思(🆙)值得玩味非线性(xìng )的叙事(😈)手法蕴满了对人(👮)之欲望的(🐺)神秘描(miáo )绘每个人物都系(xì )统设置的离奇超现实主义
小提示(🏪)的是这也许(🧛)并非一(yī(🧛) )部看惯好(hǎo )莱坞大(😔)片人(rén )的菜只不过是需要(yào )沉(🛣)下(🐘)心(xīn )来一边(🍼)(biān )特殊味道着影片的独有一边发掘(jué )着影(🎾)片的内涵荒(🥃)诞的年代(dài )无论怎(🔒)样严肃酷(🏷)杀(💭)太阳仍然早上腾起
7鸟人2014年(nián )豆瓣83分
导(🥍)演亚(😷)历桑德罗冈萨雷(⛱)斯(🥖)伊纳里图
鸟(🖥)人是(😓)一部(bù )在电影语言的应(🎰)用上几乎(hū )近乎(🅿)(hū )完美的制作精美的好莱坞电影
一(😥)个这般狂暴痴迷(🙈)于鸟的人对人的(de )生活还没有(🙂)一点兴(xìng )趣甚至还到最(⏬)后形态心理都开(👮)始(shǐ(🛫) )趋向(📥)于鸟的人这到底是是(👇)一个什么呢(🔇)样的人(💥)
导演(yǎn )艾伦帕克(kè )按照时(💯)空相互纠缠(🍵)的对比(😨)(bǐ )手(🕸)法继续(xù )讲述(🥗)了一个(gè )想像鸟(❄)儿一(🏔)样飞翔的少(shǎo )年的故事
在(🚀)故事最后(🔆)巴蒂在艾(🌠)尔的怀里终(📄)于回话了他如同彻底蜕变般回(🥊)(huí )到(🚤)自己有过的(de )模样(🏊)(yàng )倒是从来是没有(yǒu )经历过战争没有阴影(yǐng )没(🔯)有(🅰)(yǒu )悲痛(📠)
导演正是(shì )我这样(🕎)的话将人(🥂)物露骨(gǔ )化去(😛)具体阐(chǎn )述了现实对人的(🔂)残忍剥(bāo )夺(🌅)而吸引我(🦖)的也恰好这种被(🕰)(bèi )过(guò(🎽) )分化的鸟人形象在他(😮)身上看(kàn )的到对自由的(de )追求和思维
8法国中尉的女人1981年豆瓣(♏)79分
导演(yǎn )卡(kǎ )雷尔赖兹
法国中尉的女(🔒)人这部影(yǐng )片一类(lèi )英(🔞)国的(⛲)民族文(🔱)化遗(📎)产电影不(🔄)仅仅只不过它是(shì(🛅) )改编而(🔓)成自(🦕)英国文(🐈)(wén )学名著还而且(🌒)(qiě )它崇尚人物(⚽)的刻画(✴)认可长(zhǎng )镜头的运用特别(bié )是过去时(shí )空(🔣)其(🧦)构图颇具油画风格
片中除开爱(〽)情这(🔜)一传统的(❤)主题(tí )本片中最新(xī(🛰)n )颖的那就是要如何将戏中戏这(zhè )样(🚌)的(🧜)一个结构(gòu )很好的把握在(🤘)电影(yǐng )中(💷)的
影片将(🎅)两个时代两个不同的爱情故事放到一起诉(sù )说(shuō )过(👧)(guò )去时空中(🗻)的萨拉与查尔(🎗)斯的爱情故事现在(👱)时空的(de )安娜与麦(⏬)克的故事
两(liǎng )个(🏮)时空的反(❌)差极(jí(🎭) )有个(gè )性(♈)时代的讽刺
一个(🔳)生在维多利亚那样的用思想枷(🎤)锁自(⏫)由的时代里彷(🔭)徨无助而(👥)坚毅是为爱情你选了(🏔)反抗另一个生在自由陛下(🔶)万岁的现代(dài )却结果不能想挣脱(😀)世俗的链条你选(🔙)了(🔸)一片平静的选(xuǎ(🖤)n )择逃避
现在看样(🕷)子这(zhè )种对现世生活的(de )反思(🥧)依然(⌛)本(bě(✅)n )身深(😹)刻地时代意义
9放大1966年豆(dòu )瓣84分
导演米开朗(🐸)基罗安东尼(💥)(ní )奥(✂)(ào )尼
真相与(yǔ )幻想之间(jiān )的界限是(shì )什么感官是否需要能(néng )好处我(🐄)们不认识(shí )世界
安(😰)东尼奥尼曾说(shuō )在放大(dà )这部(bù )影(🚫)片(piàn )中我则一(♊)点(diǎn )也没去表现出来这个主题(tí(👕) )这是相当的确的(🐝)而我表(♊)述的是另(lìng )外的人物和现实(👼)之(zhī )间的直接(🎈)联系现实(shí )事件是(🐸)死死(🚦)地地不断(🤫)地(🚿)着人物而必然(🔍)的
一位发自(🆎)内心的热爱拍照的摄影师(shī )突然一天在(📇)公园抓拍(🖼)到(dào )了一穿越系列照(📥)片在经不断(🛅)地放大(dà )后莫(🆑)名(míng )其妙(miào )才发(fā )现那(🛡)些照片里刻(kè )意(yì )隐藏了(le )一起凶杀案然而还(💷)没有(⛸)人不(🐣)(bú )愿(🚁)意完(🤛)全相(xiàng )信他的(de )推测(🤗)
导演将(🎭)社会坏(🐫)境(jì(🐱)ng )与人物内心纠缠交织起(qǐ )来去思考了一个真相与虚幻(🥢)的故事即使(shǐ(🌲) )发现自己真相也未必会能可(🦎)以证明什么
影片结尾处主人公和一群很奇怪的年(✋)(nián )轻人(🤞)挂(🈁)上不必然的虚拟网(🗒)(wǎng )球在(🔠)一番未(wèi )果之(zhī(🔏) )前主(🔶)人公也渐(🔇)渐地(🐰)的(🛸)正在(🚳)由现实结(jié )束走(zǒu )入了虚(🎉)空(kōng )
10裸(luǒ(⛸) )岛1960年(nián )豆瓣85分
导演新藤兼人(💼)
裸岛是新藤兼人(ré(🗓)n )20世(shì(⬛) )纪60年代创作的(de )一(🚀)部影(🚟)片正值春季(jì )二战(✌)结(🙆)束(😤)(shù )了后(hò(♒)u )日本的重建期
这部(bù )没有人物(wù(🚭) )对白的电(💽)影对岛上艰难地环境的描写主体形象了岛(🔼)上夫妇生(🗺)存下来的艰难地(dì )即便(biàn )有时候(🚫)也会更加的无(🖼)奈(🗨)阴郁和很(✨)厌烦但(🧚)他们(♐)那就只(⏹)(zhī(🔖) )要(yào )能坚持(🌸)了下来
例如影片到最(🦋)后女人把好不容易挑(🐒)来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种(zhǒ(🌽)ng )的蔬菜然后把(🍳)在(zà(🎑)i )地(🕢)嚎啕(🥓)而(🕘)到最后那(📼)就从地(dì(🧔) )上(💁)爬起来再乱词(cí )着机械的工(gōng )作为了生(👞)存的而又不得不做的劳动这就更(🐒)加运(yùn )用(🎦)(yòng )对比了他们对生(🚪)(shēng )的渴(kě )求和(🤰)忍耐的(de )精神
一个(🍓)简(jiǎn )简单单的(💕)故事(🕓)却非(📋)常好的(🗡)反(🚅)映了二战后(🍊)60年代的(de )日本社(shè(⬜) )会情况以及日本大和民族(🌙)的(de )心态(😚)
