• 1请分享(🎤)一下你最(⛪)爱(💟)(ài )的十部电影

1请分享(💚)一下(🚣)你最(🚓)爱(ài )的十部电影

导(🌬)演陆川

中国牛叉的(de )电影也少的(💊)诸如这部(📕)寻(xún )枪

这部陆川导演的(de )气(🚓)氛神秘(🛳)的影片是因(🤲)为姜(💃)(jiā(⛎)ng )文(🖤)(wén )的精湛(📀)演技而增(zēng )色一些

影片开头直率地(♟)的向我们(🥦)影像(🌵)(xiàng )展(㊙)示了警察马山姜文饰因丢枪(qiāng )而(ér )又开始了一段(duà(🥋)n )寻枪之旅凛冽的剪辑迅(🕢)速地带你直接进(jì(💇)n )入一(🏵)(yī )个(🧐)中年男(⏬)子因(yīn )丢(diū(🌗) )枪而沉浸(jìn )的焦(jiāo )躁与臆想之中

姜文曾说其实(💼)(shí )人生最根本的应该(🤞)是在(zài )寻找

影片(🍈)中马(🈂)山自始至终的在这里(🐥)(lǐ )有着那(☔)(nà )把内带(🔌)信念意义的配枪而(ér )生(🍰)活中我们也一直在寻找(zhǎo )我(🐵)们所信念的东西

去寻找是我们人生中的(🐀)一个大(🍧)命题

2公(gōng )民凯(😭)恩1941年豆瓣85分

导(dǎo )演奥逊威尔斯(sī )

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世(shì )纪(🕛)末叶美国新闻业巨头威(🤣)廉(lián )朗道尔夫赫斯(sī )特为(🥙)原型用(🕐)新颖(✊)的艺术(👆)手(shǒu )法表现出了一位报业大王(wáng )的一生

一个(🛺)(gè )国家的传奇(qí(🍅) )一(yī )段国家的历史(shǐ )却被浓缩成一(🐜)(yī )个人的奋斗(👊)史

此片(piàn )从始至终(zhōng )一直在探寻(xún )着(🍜)凯恩临终(💮)前的遗言玫瑰(guī )花蕾

但(〰)这结果谁也没有想(xiǎng )到这个被所有人狐疑哪怕(💚)(pà )调查探查的所有人都感(gǎ(🥗)n )觉背后封印着众大机(🥣)密(mì(🗾) )的玫瑰(guī )花蕾(💩)之后更是他(💅)儿时(😽)的滑雪(🎖)橇

这是对那些一直在努力(lì )再努力调查的人(🧜)(rén )而言简直(🌙)那就(jiù )是一个笑(🆙)话而(🔻)对此凯(kǎi )恩对于这但是他因太(tài )早远远离开童年而对(🌡)童年单(dān )纯无邪美好生活的怀(🤣)(huá(😚)i )念(🏔)就(jiù )这么(🌵)简(⚫)(jiǎn )单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣(🏫)84分

导演阿尔(ě(🚣)r )弗雷德(dé )希区(🚲)柯克

后窗在(🛳)美国(🐜)出(chū )名评分网IMDb上是更(🎽)高的一部希(xī )区柯克(🎫)电影

希区柯克的成(🚛)功之处(🚘)就取决于人他讲童话故事的方法他应(✋)(yī(🍖)ng )该(gāi )不会(⛩)去可以制造未(💁)知的悬(🥧)念(niàn )而(é(📬)r )是让观众(🕍)看见了悬念然(😣)后把情(🚖)绪紧张(zhā(✝)ng )

当(✴)女友解决主人公(📋)进(📞)行到案(🎵)件前去(📷)嫌疑人家一探究竟时导演是从主人公(🥗)的(de )视(🔣)角让我们看见(jiàn )女友和嫌疑人的(de )三人袭击在(🥠)嫌疑人离家很远越来(🦎)越大近时我们也结(🕖)束感觉道越来越大(🛴)不(bú )安(🌬)

说起来这部电影立时会华硕到(🍰)人性的一(🤲)面偷窥

从正在到结(🍯)尾主(zhǔ )人(📈)公实际暗(⏲)(àn )中偷窥这样的(🌇)一个终致分析出了一(👳)(yī )个(gè )杀妻分尸的案件(🎃)希区柯克成功了(🧐)将我(wǒ )们的注(📆)意力放在令(lìng )人恐(🚆)惧的凶杀案(🐪)上(📼)

但这勾引与(💭)被窥(kuī )来讲也(🍤)是发生(shē(🎹)ng )了(⏭)什(⤵)(shí )么在你我身上(shà(👁)ng )的事当你(👽)偷(⏯)窥别人(rén )的时候也许你也曾(🤪)被那样(😉)偷窥(kuī )过希区柯克在到最后(🏻)给我们留(🌰)下来了一个更为可怕(🚙)地的(de )东(🌐)西就是如影随行的窥(🍔)视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施(shī(😸) )隆(🔴)多夫

这(🥕)是一部透着恶(è(💴) )趣味的(🤬)电影情节(🥪)妙趣(🌝)横生(🏟)但又一字一字(📋)(zì )难懂过多的(de )隐喻根本无法一笔带过

一部(🕕)现实中蕴满奇幻色(🦏)彩的影片(🕕)

一个(gè )神奇无比的孩子可以有(🗣)意识的控制自己(🔃)的成长他反(fǎn )抗身边(biān )亲(🏖)人的所作(🥉)所为

除此之外(wài )痛苦压(yā(🅰) )抑的(🐅)人物关系及环境(jìng )外导演毫(há(🧠)o )不(bú )大(🚟)胆直白(bá(🥥)i )的去(🗒)(qù )拍摄拍摄每一个镜头(🍱)可以展示了特珠(zhū )年(🗃)代的人间(⭕)百态

奥斯(🛀)(sī(🤶) )卡走(🃏)(zǒu )过了一条太过漫长的(de )成(🧘)长之路影片(🚃)中有(yǒu )着(zhe )对会造成二战悲(💿)剧的时代性(🏇)与民族性(xìng )的(🛶)深沉思考(🏑)

影片的最后奥斯卡驾着(🥁)火车徐徐地向(xiàng )新生活飞奔而去祖(🏖)母和(hé )影(👞)片正在(🍼)一样依旧是坐在那片(piàn )生命起(qǐ )源的土地上(💕)时光荏苒世事变(💲)迁唯(🤒)有生命还会一代一代地继续(🤹)延续

5洗(👞)澡1999年(🐫)(nián )豆瓣82分

导演桀骜(🐺)

澡堂(📝)泡泡(🚔)澡是老北京的一(💷)大特色风俗

洗澡虽然是男(🦎)人(🤦)戏无论(👊)洗澡吗时爱你(nǐ )唱歌的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的老头们那(🗿)就那充满(mǎn )儿化音(yīn )的口腔都流露出(chū )北(🌪)京市井的温(wēn )情(😫)

一辈子(zǐ )可以经营澡(zǎ(⛰)o )堂的老刘早年无子女两个儿(ér )子一个离家(jiā )很(🤲)远多年一个(🍮)(gè )因智(zhì )商边缘送回(huí )身边

所有(🕐)的故事(shì(🚐) )反映了一个(🔑)现代化(huà )的问题传统(tǒng )和(hé )现代(🉑)(dài )之间的(🏀)很不搭(dā )而(ér )导(🚐)演选择类型澡堂(📁)这一个独(㊙)具(🌐)传统民(mín )俗活动(🏃)意义的场所展开攻击(🌉)故事更是将现代化态度(dù )得别(bié )有深意(🐾)

爸爸说他(🍳)们(men )要去(qù )很(🐹)(hěn )遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣(🧚)湖的(de )水不(bú )单都(dō(🐔)u )能够洗涤(🦆)身体不过还能(🐋)够洗涤(dí )心灵(📬)澡堂子里放(🌖)得满满的全是的一池子(🛐)水蓝蓝(🐌)的老牌(pái )子上几个大字(zì(🐕) )四个大字(zì )上善若水(📚)

上善(❤)是水水不(bú(🅿) )光能洗净人的身体还能够(🍡)洗干净人的灵魂(😥)

6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣79分

导演姜(⛅)文

这(zhè )是一(🏂)个全是饱(📇)含(🏸)符号的故事

姜文沉寂七年之(zhī )后(hòu )的又一力作由四个饱(🚂)含(hán )魔(🌤)幻现实主(zhǔ )义风格的小故(gù )事横列分为(👸)了疯恋枪梦(⏲)四(🐌)个部(🧣)分

姜文(wén )说反正是(😟)一(👹)个(📟)故事没有四个(🆗)是他们说(🖨)(shuō )有四个你(nǐ )再仔细看看(😏)也就只能一(yī )个不过就(🕺)一个男(🔪)的和一个女(💛)的

这(📟)部(🚤)外壳娱乐表面看来(🛩)政(🈳)(zhèng )治(zhì(🎴) )的的电(💨)影(🌆)是对那(🌛)一个时代的(🤚)反思值得玩味非线性的叙事(shì )手法蕴(😀)满了对(⚓)人之(🈂)欲望的神秘描绘每个人物(wù )都(🧕)系统设置的离(🧔)(lí )奇超现实主(💒)义

小提示(🥜)的是这也许并非一部看惯好莱坞大片(🔫)人的菜只不(🍚)(bú(🎏) )过是(🈷)需(🛰)要沉下(xià )心来一边(😈)特殊味道着影片(📶)的独有一(yī(🍤) )边发(fā )掘着影片的内涵荒(🧣)诞的年代(dài )无论怎样严肃酷杀太阳(yáng )仍然早上腾起

7鸟(🀄)人2014年(nián )豆(dò(🤖)u )瓣83分

导演亚(🔁)历桑(sāng )德罗冈萨雷斯伊纳(🚛)里图

鸟(🐁)人是一部在电(🎺)影语言的应用上几乎(🐻)近(jìn )乎完(wán )美的制作(zuò )精(🤬)美的好(hǎ(🐶)o )莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟的人(🚈)对(🐂)人(👛)的生活还没有一(yī )点兴趣甚至还到最后形态心(🧜)理都开始趋(qū )向于(🛵)鸟(niǎo )的(🧡)人这到底是是(🌡)一个什么呢样的(😾)人

导演艾伦帕克按照(❇)时空(🌮)相(🧤)互纠缠(💌)的对比手法继续(🕥)讲述了(❌)一个(🚝)想像(xiàng )鸟(👦)儿一样(🈶)飞翔(🧒)的少年的(de )故(gù )事

在故事最后(👃)巴蒂在艾尔的怀里终于回(📀)话(huà )了他如同彻底蜕变般回到(🍷)(dào )自己(jǐ )有过的模样倒是(shì )从来(lái )是没有经历(🕠)(lì )过(🗻)战争没有阴影(✍)没有悲(🚵)痛

导(🗜)演(yǎn )正是我这样的(⛸)话将(🌅)人物露骨化去具体(tǐ )阐述(🧀)了现(🦍)实对人的残(🎉)忍(rěn )剥夺而吸引我的也恰好这种被过分(🅱)化的鸟人(ré(🍫)n )形(⚡)象在他身上看的到(dào )对自由(💺)的追(🧕)求(📗)和(hé )思维

8法国(🤢)(guó )中尉的女人(🤡)1981年(🏾)豆瓣(🥡)(bàn )79分

导(🥧)演(💥)卡雷尔赖(⏳)兹

法国中(zhōng )尉(🌚)的女人(🙆)这部影片一类(lèi )英国的民(mín )族文化遗产电影不仅仅只不过它是改(gǎ(🚏)i )编而成自英国(🎓)文学名(🚘)著还而且它崇尚人物的刻(🦓)(kè )画认可长镜头(🍰)的运(🍥)用特别是(🤮)过去(👅)时空其构图(🌭)颇具油画风(fēng )格(🌪)

片(piàn )中除开爱情这一传统的主题(tí(🏃) )本片中最新颖的那就是(💆)要如(🌀)何(📁)将戏中戏这样(yà(🐖)ng )的(de )一个(gè )结构很好的把握在电影中(⏫)(zhōng )的

影(🌽)片(⛸)将两个时代两个不(🚽)同的爱情故事放到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔斯的爱情(🎽)故(😌)事(💮)(shì )现在时空的安娜(👡)与麦克(🛫)的故(🎮)事

两个时空的反差极有个(gè )性时代(dài )的讽刺

一个(gè )生在维多利亚那样(🍍)的用(🤛)思(sī )想(🥙)枷(🚭)锁自(zì )由(👳)的时(🏍)代里彷徨无助而坚(jiān )毅是为爱(❕)情你选了反抗另一个生在自(👡)由陛下万岁的现代(dài )却结果不能想挣脱(📶)世俗(🦔)的(🕡)链条你选了一片(piàn )平静的选择逃(táo )避(bì )

现在(zài )看样(🦎)子这种对现(xiàn )世生(🌷)活的反思(🥀)(sī(🌙) )依然(rán )本身深刻地时代意(🚑)义

9放大1966年豆(🚎)瓣84分

导演米开(kāi )朗基罗安东尼(ní )奥尼

真相与幻想之间的界(jiè(🥁) )限是什么(me )感官(🐉)是否需要(🍵)能(🍷)好处我们不认识世界

安东尼奥(🈵)尼曾说在放大这部影片(🏷)中我则(🖖)一点也没去表(⤵)现出来(💀)这个主题(📺)(tí )这是相当的确的而我表(📦)述的(💇)是另外(🍅)的(🏦)人物(🦎)和现(👬)实之间的(🌫)直接(💗)联系现实(🐉)事件(🦈)(jiàn )是(🕐)死死地地(📛)不(📄)断地(🥠)着人物而必然(🚈)(rán )的(🈶)

一位发自内心的热爱拍照的摄影师(❎)突然一(yī )天在公园抓拍到了一穿越系(xì )列(🙏)照片在经不断(🥩)地放大后莫名(mí(👥)ng )其妙才发现那些照片(☔)里刻意隐藏了一起(🤾)凶杀案然而还没有人不(bú )愿意完(🛅)全相信他的(⚫)推测

导演(💑)将社会(huì )坏境(🕛)与(yǔ(📔) )人物内心纠缠(😂)(chán )交织起来去思考(⛴)了一个真相与虚(xū )幻(huàn )的故(🛺)事(😰)即使发(fā )现(🐃)自(zì(🍺) )己(🏢)真(zhēn )相也未必会能可以证明什么

影片结(📧)尾(🤦)处主人公和一群(⏹)很奇怪的(🕵)年轻人挂上不必然的虚(⚪)(xū )拟网球在一番未果之(🤝)前主人公也渐(jiàn )渐地的正(zhèng )在由现实结束(🏳)走入了(🛡)(le )虚空

10裸(💋)岛1960年豆瓣85分

导演新藤(téng )兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的(🌭)一(yī )部(⬇)影(yǐng )片正值春(chūn )季(jì )二战结(jié )束(shù )了后日本的(📴)重(chó(💄)ng )建(🤞)期

这部(🚞)没有人物对(duì )白(bái )的(🐳)电(📳)影(🧦)(yǐng )对岛上(shàng )艰(😹)难地(🎻)环境的描写(✍)主体形象了岛上夫妇生存下(🔁)来的(💌)(de )艰难地(dì )即便有(🐦)时(🙍)候(hòu )也(🦔)会更加的无奈阴郁(yù(👩) )和很厌烦但他们那(nà(😸) )就只要能(🛫)坚持(🤥)了下(🌮)来

例如影片到最后女人(👹)把(🤑)好不容易(yì )挑来(👘)的水(shuǐ(🐀) )彻底(dǐ )洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜(cài )然后把在地(dì )嚎(háo )啕而到(dào )最(zuì )后那就从地(♏)上爬起来再乱(🚶)(luàn )词着机械的工作为了生存的(👈)而(ér )又不得不做的劳动这就更加运(📜)用对(duì(👱) )比了(💥)他们对(duì )生的(de )渴(kě )求和忍耐的(🥢)精神

一个简(🐡)简单单的(de )故事却非(fēi )常好的反映了(🛋)二(👢)战后60年代的(🤾)日(🐳)本社会情况以及日本(běn )大和民族的心态(tài )