• 1请(📟)分享一下(🛸)你(📼)最爱的十部电影

1请分享一(yī )下你最(🍎)爱(🔖)的十(🍸)部电影(yǐng )

导(dǎo )演陆(✳)川(chuān )

中国牛叉的(⛹)电影(🗽)也少的诸如这(zhè )部寻(xún )枪

这部陆(🎢)川(💊)导演的(de )气(🤽)氛神秘的影片(🥨)是因为(🧗)姜文(📲)的精(🌳)湛(🎨)演技而增色一些(🍘)

影片(💶)开(kā(🎚)i )头直率地的向我们(🙅)影像展示了警察马(mǎ )山姜文饰因丢枪(qiāng )而(👰)又开(🚅)始了一段寻枪之旅凛冽的剪辑(🚭)迅(xùn )速(🚧)地带你(🥜)直(✖)接(jiē )进入一(🍈)个(👌)(gè )中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与(📼)臆(yì )想之中

姜文曾说(shuō )其实(⛸)人(ré(📌)n )生最(🐧)根本(🆙)的(🚽)应该是(💥)在寻找

影片中马山(📇)自始至终的在这里有着(🤯)那把内带信(🛀)念意(yì )义(🗽)的(🛐)配枪(🙅)而生活中我们也(yě )一直在寻找我(🎴)们(men )所信念的东西(📞)

去寻(xún )找是我们(men )人生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演(🙀)奥逊威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最佳(jiā )剧本

影片以20世纪末(mò )叶美(měi )国新闻业巨(jù )头(tóu )威廉朗道尔夫赫斯特(tè(💰) )为(🍰)原(💤)(yuán )型(xíng )用(✉)新颖(🎬)的(de )艺(yì(🆕) )术手法表现出了一位报业大王的一生

一(yī )个(gè )国(guó )家的传奇一段国家(jiā )的历史(shǐ )却被(🚼)浓缩成一个(📠)(gè )人的奋斗(dòu )史

此片从始(🦄)至终(🏈)一直(🤹)在探寻着(🌳)凯恩(ēn )临终前(qián )的遗(⭐)言玫瑰花蕾

但这(🐖)结果(🤾)谁也没有想到(dào )这个(gè(🃏) )被所有(🏻)人狐疑哪怕(pà )调(diào )查探查的(🦗)(de )所有人(🕐)都感觉(💱)背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的(de )滑雪橇(🎤)

这是对那些一直在努力(lì )再努(nǔ )力调查的人而言(🍴)简直那就是一个笑话(huà )而对(duì )此凯恩对于这(🎾)但是他因太(tài )早(💞)远远离开童年而对童(tóng )年单(dān )纯无邪(🍊)美好生(📉)活(huó )的(🏘)(de )怀念(🕹)就这(zhè )么(🥐)(me )简单(🕷)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(🎗)尔弗雷德希区柯克(🐤)(kè )

后窗在美国出名评分(🧥)网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区柯克的(⛰)成功之处就取决于人(🗼)(rén )他讲童话故(🕯)事的方法他应该不会去(🚂)可以制造未(👳)知的悬念(✏)而是让观(guān )众(🕦)看(😈)见(jiàn )了悬念然(rán )后把情(✳)绪(xù )紧(jǐn )张

当女友解决主(🌔)人公进行到案件前去嫌(🚹)疑人家一探究竟时导演是从(🏎)主(🛏)人公的视角(🗻)让(👺)我(🥋)们看(⬛)见女友和(hé )嫌疑(👡)人(rén )的(🖇)三人(rén )袭击在(🈯)嫌疑人离家很远越(yuè )来越(yuè )大近时我们也结(jié )束感觉道越来(lái )越大不安

说起来这部电影立(🔲)(lì )时会(⏮)华硕到人(rén )性的(🔆)一(yī(😟) )面偷(📳)窥

从(cóng )正在到结尾(👣)主人(🕖)公实际暗(àn )中偷(tōu )窥这(🍣)样的一个终致分析出了(le )一个杀妻分尸(shī(🍭) )的案件希区柯克成功(🚉)了将我们的(👿)(de )注意力放在(🍊)令人恐(kǒng )惧的凶杀(❌)案(🏊)上

但这勾引与(🤖)被窥(🎍)来讲(🦃)也是发生了什么在(zài )你我身上的事当你(🤘)(nǐ )偷窥别(🍣)人的时候(hòu )也许你也曾(🔯)(céng )被(👠)那(nà )样偷窥过希区柯克在到最后给我(🕔)们留下来(🎞)了一个更为可怕地的(de )东西就(jiù )是如影随行的窥视的眼睛(jī(🎙)ng )

4铁皮(🌊)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克(kè )施(🕜)(shī )隆(🐞)多夫

这(♋)是一部透(🌷)着恶趣味的电影(yǐng )情节(📍)妙趣横生(shēng )但又一字(zì )一字难懂过多的(📴)隐喻(yù )根(gēn )本(🐶)无法一(💭)笔带过

一部现(xiàn )实中(zhōng )蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无比的(de )孩(🤣)子可(🕋)以有意(😳)识(🔝)(shí )的控制自己(🕦)的成长(🛵)他反抗身边(😟)亲(💓)人的所作所为

除此(cǐ )之外(wài )痛苦压抑的人物关系及(🚽)环境(🤠)外导演毫不大胆直白的去(qù )拍摄(💛)拍摄每(⏰)一个镜头可以展示了(✖)(le )特珠年代的(👉)人间百态(🚑)

奥斯卡走过了一条太过漫长的成(🧛)(ché(🐕)ng )长之(⚽)路影(🌸)片(👦)中有着(🍯)对(🎎)会(huì )造成二战悲剧的(♐)时(shí )代性(xìng )与(yǔ )民(🚃)族性(🥢)的深沉思考

影(🐋)片的最后奥(♑)斯卡驾着(zhe )火(✈)车徐(😎)(xú )徐地向新生(🥡)活飞奔而去祖母(mǔ )和(📫)影片正在(🌈)一样依旧是(🐪)坐在那片生命(🕧)起源的土(🍚)地上时光荏(🍪)苒(😜)世事变(🎏)迁唯有(⬜)生命还(🤪)会一代一代(dài )地(dì(😧) )继续延(😵)续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演桀(jié )骜

澡堂泡泡澡是(🎑)老北(😅)京的一(✨)(yī )大特(✂)色风俗

洗澡虽然是(🥖)男(🍕)人戏无论(💁)洗澡吗时爱你唱歌的胖子(💣)爱斗蝈蝈的老(♌)头(🖌)们那就那(🔭)充满儿化音的口腔(🍿)都流(🏡)(liú )露(🚔)出(💷)(chū(🛋) )北京市井(🐓)的温情

一辈子(zǐ(📘) )可以经(⛏)营(🕓)澡(zǎo )堂(táng )的老刘(🕠)早(🕺)年无子女两个儿子(🕉)一个离家(👽)很远多年一个因智商边缘(🙊)(yuá(⏬)n )送回身边

所有(🏩)的故事反映了一个现代化(🌼)的问(wè(🍆)n )题(🔒)传统和现代之间的(♎)很不搭而导演选择类型澡(zǎo )堂这一个独具(🚻)(jù )传统民俗活动(🙅)意义的场(chǎng )所展开(🐖)攻(♐)击故事更是(shì )将现代化态度得别有深意(💘)

爸爸(🦁)说他们要去(🔍)很遥远的地方(fāng )洗澡啊圣湖的水不(👞)单(♉)都能够洗(🦔)涤(dí(🐂) )身体(tǐ )不过还能够(gòu )洗涤心灵(✖)澡堂子里放得满(📉)满的全是的(🧣)一(🗄)(yī )池子水蓝蓝(lán )的老(🆓)牌子上几个大字四个大字上善若(ruò )水(💇)

上善是(🥁)水(🕯)水不光能(🍳)洗净人的身体还(hái )能够(gòu )洗干净(jìng )人的灵(⛅)魂

6太阳照常升起(🎛)2007年豆瓣(bàn )79分

导演姜文

这是一个全是饱(⛪)含(🕘)符号的(♍)故(💰)事

姜文沉寂七年之后的又一力作由四(💐)(sì )个(🐘)饱含(🍷)(hán )魔幻现(xiàn )实主义风格的(🛎)小故(📼)事横列分(📝)为了疯恋枪梦四个部分

姜文说反(fǎ(🎯)n )正是一个故事(🐬)没有(yǒu )四个是(🤷)他们说有四个(🤹)你再仔(zǎi )细(🤗)看看也就(jiù )只(🧡)能一个不过就一个男的和(⛴)(hé(🔯) )一个女的

这部外壳娱乐(lè(✌) )表面看来政治(⛸)的的电影是对那一个(🌋)时代的反思值(👅)得玩味非线性的叙事手(🐊)法蕴满了对人之欲望的神(shén )秘描绘(😴)每(🍜)个人(🤲)物都系统设置的离(lí )奇超现实主(zhǔ )义(👨)

小提(🥂)示的是这也许并非一部看惯好莱坞大片人的菜(🤓)只不过(👁)是需(xū )要沉下心(🙋)来(🐂)(lá(😬)i )一边特殊味道着影片的(🧟)独有(yǒu )一边发(🙃)掘(🙅)着(😍)影片(㊗)的(de )内(🍫)涵(🙄)荒诞的年代无论(lù(🗾)n )怎样严肃酷(🍕)杀(📱)太阳仍然(rán )早上(🕞)腾起

7鸟人2014年豆瓣(bàn )83分

导(dǎo )演亚历桑德罗(💽)冈萨雷斯伊(yī )纳里图

鸟(niǎo )人是一部在电影(🌌)语言(yán )的应用上(shàng )几乎近乎(🏓)(hū )完美的制作精(👒)美的好莱坞电影

一(🎟)个这(zhè )般狂(kuáng )暴痴迷于鸟的人对人(🎷)的(de )生活(🥖)还没(méi )有一(🍻)点兴趣甚至还到最后形态(🍷)心理(lǐ )都(🏌)开始趋向(xià(📏)ng )于鸟(niǎo )的人这到底是是一个什么呢样的(👐)人(🐤)

导(dǎ(❕)o )演艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手(shǒu )法继(🚹)续(🐡)讲述(shù )了(le )一(😟)个(gè )想像(🗽)(xiàng )鸟儿一样飞(🦍)翔的少年(🎿)的故(🥛)事

在故事最后巴(💾)蒂在艾尔的(🎢)怀里终于(🏾)回话(huà(🤘) )了他(🦈)如同彻底蜕变般回到(💐)自己(jǐ )有(🆙)(yǒu )过的模样倒是从来是(shì )没有(📤)经历过战(zhàn )争没有(yǒu )阴影没有悲痛

导演正是我这样的话将人物露骨(🛐)化(💡)去具体阐述了(le )现(xiàn )实对人的(❓)残忍(🦗)剥夺而吸引(🌃)我的也(yě )恰好这种(🥄)被过分化的鸟人形象在他身上(shàng )看的到(🎑)对自由的追求和思维

8法(fǎ )国中尉(wèi )的女人1981年(🕸)豆瓣(😴)79分

导演卡雷尔赖(lài )兹

法国中尉的(🐖)女人这部影片一类英国的民族(zú )文化(⏰)遗产电影(🕠)不仅仅(jǐn )只不过它是(💫)改编而成自英(🧕)国(🌆)文学名著还而且它(🏟)崇尚人物(💔)的刻画(huà )认(🔚)可长镜头(♋)的运用特别是过去(🕣)时(🍦)空其构(🏍)图颇具(jù )油(yó(👌)u )画(🍌)风(fēng )格(🌽)

片(🐡)中除开爱情这一传(chuá(🌽)n )统的主题本片(📯)中最(zuì )新颖的那就(jiù )是要如(rú )何将(💖)戏(xì )中戏这(🔸)样的一(💀)(yī )个结构很好的把握在电影中(zhōng )的

影片将两个时代两个不(bú )同(🌬)的爱(ài )情故事放到(🕚)一起(😭)诉(🛷)说过去时(🗣)空中的(🉐)萨拉与查尔斯的(🚙)爱情故事现在时空的安娜与(yǔ(📴) )麦克的故事

两(👴)个时空的反差极有个(🐶)性时代的讽刺

一(yī )个生在维多利(🗼)亚(🔁)那(nà )样(yàng )的(de )用(🧡)思(🌬)想枷(🕧)锁(🏬)自由的时代里彷徨(🌇)无助(🥡)而坚(jiān )毅(yì )是为爱情(👞)你选(xuǎ(💎)n )了反抗另一个生在自(🖍)由陛(🚓)下万岁的现代却结果不能(♈)想挣脱世俗(🚈)的链(📏)条(🛒)(tiáo )你选了(le )一片平(píng )静的选择逃避

现(🔳)在看(🏠)样(yàng )子这(🔻)种对现世(shì(🤟) )生活的反思依然本(🛌)身深刻地时代意义

9放大1966年(nián )豆(🍍)瓣84分

导演(🤐)(yǎn )米开朗基罗安东尼奥尼

真(😠)相与幻想之(😤)间(jiān )的界限(xiàn )是(💝)什么(me )感官是否(🐸)需要(yào )能(néng )好处(chù )我们(🌥)不认识世界

安东尼奥尼曾(💈)说(shuō )在放大这部(😆)影(📌)(yǐng )片中我则一(⛷)点(🍡)(diǎn )也没去(qù )表现出来(🙌)这个主题这是相当的(de )确的而我表(biǎo )述(㊗)的是另外的人物(wù )和现实之间的直接(jiē )联系现实(😦)事件(💋)是死死(sǐ(💛) )地(⏯)地(👰)不(♈)断(duàn )地着人物而必然的

一位(wèi )发(🚮)自内心的热爱拍照的摄影师(👺)突(🐵)然一(yī )天在公(🏠)园抓拍到了一(🐭)穿越(🐼)系(📵)列照片在经(💈)不断地放大(💀)后莫(😼)名其妙才发现那些照片里刻(🔎)意隐藏了一起凶(🚽)杀(👧)案然(🚥)而还没有人(👾)不愿(🤚)意完全相信他(tā )的(🤽)推测

导演将社会坏(huài )境与人物(🔲)内心(🤐)纠缠交织起(🎶)来去思考了一(🐀)个真(zhēn )相(xià(🅿)ng )与(🏕)虚(🌊)幻的故(💈)(gù )事即使发现(🏪)自(😙)己真相也未(😊)必(bì )会能可以证明什么(☝)

影片结尾处主人公和一群很奇怪的年(🤩)(nián )轻人挂上不必然的虚拟网(🤘)球在一番(🥨)未果之前(😴)主人公也(yě )渐渐地(〰)的正在由现实(🥊)结束(🦖)走(❄)入了(🔳)虚空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸(luǒ )岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代创(🚍)(chuàng )作的一部(bù )影(🌂)片正(👣)值春季二战结束(🐳)了后(🚶)日本的重(😛)建期

这部没有(yǒu )人物对白的电影对岛上艰难地环境的描写主体形(🍝)象了岛上夫妇生存下来的艰(♓)难地即便有时(shí )候也会更加的无奈(nà(💕)i )阴郁和很(😀)厌烦(fán )但(🎚)他们那(nà )就只要(🦇)能坚持了(👈)下(💢)来

例如影片到最后女人把好不容易挑(tiāo )来的水彻底洒了(le )狂烈的(de )扯(chě )掉自己种(zhǒng )的(🕹)蔬菜(💘)然(🏍)后(♎)(hòu )把在地(dì )嚎啕(tá(🐁)o )而到(📕)最后(⛩)那(🚕)就从地上爬起来再乱词(🍽)着机(💟)械的工(🤺)作为了生(shēng )存的(📈)而(🅿)又不(👠)得不做(zuò )的劳动这就(jiù )更加运用对比了(le )他(tā )们(🍂)对生的(🎮)渴求(qiú )和忍耐的(🏎)精神

一个(👚)简简单单的故事却非常(🌦)好的反映了二战后60年(🥏)代的(de )日(rì )本社会情(qíng )况以及日本(😢)大和(🍥)民族(😇)的心态(tài )