• 1请分享(😩)一下你最爱的十(🕰)部电影

1请分(🚦)享一(🔭)下你最爱的十(shí )部电影

导演陆川

中国牛(niú )叉(chā )的(de )电影也少的诸如这部(bù )寻枪

这(💈)部陆川导演的气(😒)氛神秘(mì )的影(😵)片是因为姜文的精湛(😾)演技而(🏏)增色一(⏺)些

影片开头(💙)直率地的向(✴)我们影像展示了(🦁)警察马山姜(jiāng )文饰因丢(diū )枪而又开(📝)始了一段(🥄)寻(🌀)枪之旅凛冽的(🍱)(de )剪辑迅速地带你直接进入一个中(🎬)年男子(🍳)因丢枪而沉浸的焦躁与臆(🔸)想之中

姜文(🕟)曾(🧢)(céng )说其(qí )实(❌)人生最根本(běn )的应该(🏹)是在寻找

影(yǐng )片中马(mǎ )山(🗄)自始至终的在这里(🏐)(lǐ )有着(zhe )那把(👡)内(nè(👠)i )带(🎑)信念意(🤦)义的配枪而(⛵)生(shēng )活中我们也(yě )一直在寻(xú(➖)n )找我们所(suǒ(🥚) )信念的东西

去寻(🏘)找是(👷)我们人生(shē(🌀)ng )中(🍈)的一(🏰)个大命题

2公民凯恩1941年豆(dòu )瓣85分

导演奥逊威尔(🕢)斯

1942年奥斯(🕹)卡最佳剧本

影片以20世(shì(👾) )纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯(🈶)特为原型用新(🍡)颖(🍁)的(de )艺(yì(🧜) )术手法表现(💖)出了一(👛)位报业(yè )大王的一(yī )生

一个国家的(🦍)传(♍)奇一段(👝)国家的历史却被浓(🔞)缩成(chéng )一个人的奋斗史(🚲)

此片(👮)从(🔹)始(🍯)至终一直在探寻(😰)着(🎨)凯(kǎi )恩临(lín )终前的遗(😴)言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这个被所有(♍)人狐疑哪怕调(diào )查探查(chá )的所有(🙇)人都感觉(🚳)背(bèi )后封印(🦉)着众大(dà(🤡) )机(jī )密的(de )玫瑰花蕾(lěi )之后更是他儿时的滑雪橇

这(📘)是对那些(🧗)一(📻)直在努(🌹)力(lì )再(🚰)努力调查(👥)的人(🖇)而言(yán )简直那就是(shì )一个笑话而对(duì )此(🖼)凯恩(ēn )对于这但是他因太(tài )早远远离(🥘)开童年而对(duì )童年(🌜)单纯无邪(xié )美(měi )好生(🌂)活的怀念(niàn )就(📊)这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(➖)阿尔弗雷德希区柯(⏱)(kē )克

后窗在美国出名评分网(🐥)IMDb上(🖨)是更(📒)高的一(🐛)部(🔘)希区(📤)柯(🖖)克电(diàn )影

希(xī )区柯克的成功之处就取决(🌔)于人(rén )他讲(🦄)童(😺)话故事的(de )方法(🉑)他应该不会去可以(🕣)制造未(🧢)(wèi )知(👄)的悬念而(🥔)是让(🔋)观众看(🤮)见(😨)了悬念然后把情绪紧张

当女友(yǒu )解决主人公进(🧡)行到案件前去嫌(🐥)(xiá(💷)n )疑人家一探究竟(🍜)时导演是从(🐗)主人公的(🤺)视角让我(❇)们看见女(📑)友和(🎵)嫌疑(🐲)人的三人(rén )袭击在(🍲)嫌(xián )疑人离(lí )家很远越(👩)来(✡)越大近(🥐)(jìn )时我们(📙)也结(jié )束(📻)感觉(🏪)道(dào )越来越大不安(🏈)

说起来这(😙)部电影立时会华(📠)硕到人性的一面偷窥

从(cóng )正在到结尾主(zhǔ )人公(gōng )实(🌑)际(🤤)暗中偷窥这样的一个终致(zhì )分析出了一个(gè )杀妻分尸的案(à(🔣)n )件希区柯克成功了(le )将我们的注意力放(fà(📚)ng )在令人恐惧的凶杀案(😀)上

但(⛎)这勾引(🕐)与被窥来讲也是(🛅)发生了什么在你我身(🐠)上(🖼)(shàng )的(🐵)事当你偷窥别人的(de )时候也许你也(yě(📪) )曾被(🏺)那样(♈)偷窥过希区柯(🎏)克在(🌈)到最(zuì )后(🍙)给我们留下来了一(🍪)(yī )个更为(📒)可(kě )怕地的东西就(😉)是如影随行的(🌆)窥视(shì )的眼睛

4铁(tiě(🏐) )皮(pí )鼓(gǔ )1979年豆瓣83分

导(✔)演福尔克施隆多夫

这是一(🔟)部透着恶趣味(wè(📃)i )的电影情节妙趣横生但又一字(zì )一(yī )字难懂过多的隐喻根本无法一笔带过(🕋)

一部(🚨)现实中(⛎)蕴(⏱)满奇幻色(sè )彩(🐂)的影片

一个神奇无比的孩子可以有(yǒu )意(🍋)识的控制(🍱)自己的成长他反抗(📿)(kàng )身(🏍)边亲人(rén )的所(suǒ )作所(suǒ )为

除此(cǐ )之(👍)外痛苦压(👯)抑(🕚)(yì )的人物关系及环(🐧)境外(🏷)导(dǎo )演毫(háo )不大胆直白的去拍摄(shè )拍摄每一个镜头可(🦍)以展示(🐾)了特珠年(nián )代的人间百态

奥斯卡走过(🚽)(guò(💷) )了(🍑)一(👄)条太过(⬇)漫长的成长之路影片中有着对会造成二(🧡)战悲剧的时代性(🏼)(xì(🚈)ng )与民族性的深(👋)沉思考

影片的最(zuì )后奥斯卡(🦍)驾着火车徐徐地(dì )向新生(⏸)活飞(fēi )奔而去(🎦)祖母(🕖)和影(🦐)片正在(🌒)一样依(🍯)旧是(🤵)坐在那片(😠)生命起源的土地上时(🐦)光荏苒世事变迁(🔑)唯有生命还(hái )会一代一代地继续延(📶)续(🐖)(xù(🗜) )

5洗澡1999年豆瓣82分(🔎)

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京(♒)的(👶)一大特色风(✴)俗

洗澡虽然(⬅)是(shì )男(nán )人戏无论(😻)洗(🚴)澡吗时爱你(nǐ )唱歌(gē )的胖子爱(ài )斗蝈(😓)蝈的老(🏿)头们那就那充满儿(ér )化音的口腔都流露出北京市(💴)井的温情

一辈子可以经营澡(🔹)堂的老刘(🎖)早年(🏊)无(✈)子(⌛)女两个儿(🐴)子一个离家(jiā )很远多年(nián )一个因智商边缘送回身边

所有的故事反映(yìng )了一(🤚)个现代化的问题传统和(🦋)(hé )现代之间的(de )很不搭而导演选择类型(xíng )澡堂这一个独具传统(🚁)民俗活动(dòng )意义的(😴)场所展开攻击故事更是(shì )将现(🈺)代(🍱)化态度得别有深(🔬)意

爸爸说他(tā )们要(🚌)去很遥远的地(🎡)方洗(🚌)澡(⛏)啊圣(🔜)湖的水(📈)不单都能(né(❎)ng )够(gòu )洗涤身体不过还能够(😩)洗涤心灵(🦀)澡堂(🛑)子里放得满满的全是的一池(chí )子水蓝(lá(🌯)n )蓝的老牌(pá(🌺)i )子(zǐ )上几个大字(🔀)四个(gè )大(🐾)字上善若水(🤲)

上善(🕧)是水水不光能(💔)洗(🏎)净人的(⬅)身(🥊)体还能(💾)够洗干净人(🐥)的灵(🚬)魂

6太阳照常升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导演姜(🥈)文

这是一个全是(😗)饱含符号的故(gù(⏯) )事

姜文沉寂七年(💺)之(zhī )后的又一(yī )力作(🕹)由(🐱)四个饱含魔幻现实主义(🐬)风格的(de )小故事横列分(fèn )为了疯恋枪梦四(🥢)(sì )个(🦏)部分(fèn )

姜文说(📳)反正是(⬅)一个故(✈)事(shì(📡) )没有四个是他们(men )说有(🍋)四个你再(zài )仔细(⛰)看(📎)看(😙)也就只能一个不(🍭)过(guò(🐻) )就一个男的和一个女的

这部(🐗)外壳娱乐表(🏛)面看(kàn )来政(😝)治的的(de )电影是对(duì )那一个时代(🐃)的(de )反思值得(🛡)玩味非线性的叙(🎙)事手法(fǎ )蕴满了对人之欲望的(de )神秘描绘每(⛷)个人(rén )物都(😊)系统设置的离奇超现实(📲)主义

小(📡)(xiǎo )提示(shì )的是这也许(xǔ )并(🏺)非(fēi )一部看(💜)(kàn )惯好(🍢)莱坞大(🔰)片人的菜只不过(guò )是(🌉)(shì )需(🌼)要(yào )沉(🐨)下心来(👱)一边特殊味道着影片的独(dú(🐝) )有(👓)一(yī )边发掘(jué(🤘) )着影片的内涵荒(🔢)诞(dàn )的(✋)年代(🍻)无(🛄)论怎样(yàng )严(💼)肃酷杀太(🦐)阳仍然早上(🤗)腾(🥓)(téng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(dǎo )演亚历桑德罗(🤴)冈萨(✋)雷斯伊(yī(🍘) )纳里图

鸟人(rén )是(shì )一部(🙀)在电影语(🐆)言的应用上几乎近(🍼)乎完美的制作精美的好(hǎo )莱坞(🌡)电影

一个这般(💚)狂(🦖)暴(🤝)痴迷于(😯)鸟(🚕)(niǎo )的人对人的生活还没有一点兴趣甚至(zhì )还(hái )到(dào )最后形态心理都开(kāi )始趋向于鸟(niǎ(🐯)o )的人这到底是是(🚷)一个什么呢样的(🏚)人

导演艾(🚑)伦帕克按(👏)(àn )照时(shí )空相互纠缠的(🕚)对比(bǐ )手法(💷)继续讲述了一个(🤛)想像鸟(niǎo )儿一样飞翔的少(shǎo )年的故事

在故事最后(hòu )巴蒂在(🍖)艾尔的(🤖)怀里(🚙)终(zhōng )于回(👊)话了他如(🔎)同彻(chè(🛋) )底蜕变般(🌸)回到自己有过的(de )模样倒(🎂)是从来是没(méi )有经(jīng )历过战争没有阴影没有悲(🚈)痛(tò(😪)ng )

导演(📔)正是我这样的话将人物露骨化(huà )去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而(🈯)吸引我(😉)的也(yě )恰好(🐸)这(🏯)种被过分(🎂)化(🛰)的鸟人形(xí(💖)ng )象在他身上(💆)看的(🤾)到对自由的追(📟)求和思维

8法国中尉(wèi )的女人(ré(❗)n )1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国(🤖)中(🌓)(zhōng )尉的女人这部(📊)影片一类英国的民族文化遗产电影(yǐng )不仅仅只不过它是改(🎷)(gǎ(🥁)i )编(biā(💷)n )而成自(👂)英国文学名著还而(🕛)且它崇尚(shàng )人物的刻(🈴)画认可长镜(jìng )头的(🥎)运用特(🕠)别(🕳)是过去时空(kōng )其构图颇具油画风格

片中(zhō(🥤)ng )除开爱情(qíng )这一传统的主(zhǔ )题本片中最新(👣)颖的那就是要如何将戏中(zhōng )戏(xì )这(zhè(😮) )样的一(yī )个结构很好的(🔪)把握在电(💛)影中的

影片将两(🚍)个时代两个不同的爱(🌰)情(👗)(qíng )故事(shì )放(fà(🎉)ng )到一(⏫)起(qǐ )诉说过去时空中的(de )萨拉(⏫)与查尔(🖼)斯的爱情(🌧)(qíng )故(🌝)事现在时(🍻)空(kōng )的(🚂)安娜与麦克的故事

两个时空的反差极有个性时代(dà(🍾)i )的讽(fěng )刺

一(🥫)个生在(💽)维多利亚那样的用(🗻)思想(🌬)枷锁(🎇)自由的时(✊)代(🕶)里(lǐ )彷徨(huáng )无助而(👳)坚毅是为爱情你(nǐ )选(🥋)了反(🛬)抗(kà(⛺)ng )另一个(gè )生在(💵)自由陛下万岁(🎾)的现代却结果不(bú )能想挣(🍿)脱世俗的链条你选了一片平静(jì(👀)ng )的选择逃避

现在看样子(😈)这种(🐣)(zhǒng )对现世(🔹)生(shēng )活的反(⛎)思依(yī(🤮) )然本身(shēn )深刻地时代意(yì )义

9放大1966年豆(dòu )瓣84分

导演米开朗基罗安东尼(ní )奥(ào )尼

真相(🏙)与幻想之间的界限是什么(🚉)感官是(shì )否需要能好(😝)处我(⛎)们(😤)不认识(shí )世(☔)界

安东尼奥尼(🍘)曾(😄)说(shuō )在放大这部影片(piàn )中我则(🔫)一点(diǎn )也(🧘)没(🍾)去表现出(🔨)来这个主题(🔁)这是(🍤)相当的确的而我(🎉)表述的(de )是另外的人物(🕌)和现实之(👯)间的直接(🛒)联系现实事件是死死地地(💧)不断地(🎪)着(zhe )人物而必(🏭)然的

一位发自内心的热爱拍照(zhào )的摄影师突然一天在公园(⛽)抓拍(🐇)到了一(🕳)穿越系列(liè )照片在经不断地放大(dà )后(🈚)莫(mò )名其妙(💸)才发(🌶)(fā )现那些照片里(💯)刻意隐(🐞)藏了一起(💻)凶杀(shā )案(🎹)然(rán )而还(hái )没有人不愿意完全相(xiàng )信(xìn )他的推(tuī(👪) )测

导演将社会坏境与人物内心纠缠(🎩)交(🛫)织起来(lá(🈶)i )去思(sī(🥧) )考了一(yī )个(🌝)(gè(🛍) )真相与虚(🌽)幻的故事即使发(fā )现自己真(🆔)相(xiàng )也未必(bì )会能可以证明(🐓)什么

影片结尾处主人公(😞)(gōng )和一群很奇怪(guài )的年轻人(💤)挂上(😤)不必然的虚拟网(⛲)球在一番未果(🧤)之(🐯)前主(🚝)(zhǔ(♐) )人公也渐渐地的正(🌁)在由(yóu )现实(😡)结束(shù )走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人(ré(🕰)n )

裸岛是新藤兼(⬇)人20世纪60年代创作的一部影片正值春季二战结束了(le )后日本的重建期

这部(🦐)没有(yǒu )人物对白的(de )电影对岛上(⛑)艰(🎠)难地(📠)环境的描(👔)写主体形(🥃)象了岛上(🍅)夫妇生存(🎆)下(⤵)来的艰难地即便有时候也会更加(⌚)的(de )无奈阴郁和(🕦)很厌(🎌)烦但他(⚡)(tā )们那就只要能(🥈)坚持了(🏅)(le )下来(🥢)

例如(rú )影片(piàn )到最后女(🐮)人把(🕠)好不容易挑来的水彻底洒了(⛵)狂烈的(🧠)(de )扯掉自(zì(🧤) )己(😄)种的蔬菜然后(hòu )把(🍝)在地嚎啕而到最后那就从地上(shàng )爬(😙)起来再乱(luà(🦏)n )词着机械(🎱)的工作(〽)(zuò )为(wéi )了生存的而(ér )又不(bú(🦏) )得(dé )不做(🐼)的(de )劳动这就更加运用(yòng )对比(🏄)了他们(🧥)对(🚒)生的渴求和忍耐(🅿)的精神(♏)

一个简(🔞)简单单的(☔)(de )故(👭)事却(🧡)非(fēi )常(🥄)好的反映(📜)了二战(🎸)后60年代(dài )的日本社(⚪)会(🥝)情况(kuàng )以及(🐙)日本大和民族的心态