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导演陆(lù )川

中国牛叉的(📌)电影(yǐ(♈)ng )也(yě )少的诸如(🔆)这(zhè )部寻枪

这部陆川导(dǎo )演的气氛神秘的影(yǐng )片是因为姜文(🔙)的精湛演技而增色一些

影(🕠)片开(📧)头(😬)直率(lǜ(🐀) )地的向我们(men )影像展(🔃)示了警察马山(🎰)姜文饰因丢枪(qiāng )而又开始了一段寻枪(qiāng )之旅凛(lǐn )冽的剪辑(🍰)迅速地(dì )带你(nǐ )直接进入一个中年男子因丢枪而沉(🔵)浸的焦躁与(⭐)臆想(🥉)之中

姜文曾说其实人生最根本的应该是(👞)在寻找

影(🤲)片中(zhōng )马山自始至终(🎣)的在这里有(🆒)着那把内(nèi )带(🏚)信念(niàn )意义(yì )的配枪而生(⏮)(shēng )活中我们也一直在寻(📣)(xún )找(🥖)我们所信(🎌)(xìn )念(niàn )的(🔲)东西

去寻找是我们(👠)人生中的一个(🏯)大命题(tí )

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世(🎟)纪末叶(👅)美国(🌲)新闻业(🥢)巨头威(🔎)廉朗道尔夫赫(😠)斯(sī )特为原型用(👰)新(🍒)颖(🏈)的艺术手法表现出了一位报(📧)业大王的一(yī )生

一个国(💆)家(💿)的传(🐔)奇(🤠)(qí )一(yī(🚮) )段国家(jiā )的历史却被浓缩(🐱)成一个人(👻)的奋斗史

此片(🏧)从始至终(🚁)一直(🕔)在探寻着凯恩(🔼)临终前的遗言玫瑰花蕾(lěi )

但这结(jié )果谁(🔟)也(🔥)(yě )没(méi )有想到这个被所有人(📈)狐疑(🏇)哪怕调查(⛪)(chá(🎯) )探查的(😰)所有人(rén )都感觉背后封(🍜)印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿(🥓)时的滑雪橇

这是(😗)对那些(👮)一(🐞)直在(zài )努力再努力(🔐)调查的人而言简直那就是一个笑话而对此(cǐ )凯恩对于这但(🐶)是他因(yīn )太早(😮)远远(🌃)(yuǎn )离开童(tóng )年而(ér )对童年单(dān )纯(chún )无邪美好生活的(🚅)怀念(🌤)就这么简单(📹)

3后窗1954年豆瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗雷德希区(qū )柯(🏠)克

后窗在美国出名评分网IMDb上是(shì )更高(gāo )的一(yī )部希区柯克电影

希区柯克的成功之(❔)处就(🌝)取决(jué )于人他讲(🔖)童话故事的方法他应该不会去(🕚)可以制造(zào )未知(🤺)的悬(xuán )念(🙀)而是让观众(💏)看(🚪)见了悬(xuán )念然后把情绪(🏟)紧张

当女友解决主人公进行到案件前去(🌅)嫌疑人(🍲)家一探(tàn )究(⛰)竟时导(🧝)演是(shì(🅿) )从主(zhǔ )人公(📨)的视角让(✡)我(wǒ )们看见(🧑)女友和嫌疑人(🆎)的(de )三人袭击在嫌疑(👨)人离家很(✌)(hěn )远越来越(🔤)(yuè )大近时我们也结束感(🔝)觉道(🔉)(dào )越来越大不安

说起来这部电影立(lì(🖇) )时会华硕到(dà(💞)o )人性的一面(🥤)偷窥

从正在到结尾(🔊)主人公实际(🕺)暗(àn )中偷(📟)窥这样(⤴)的一个(gè )终(🦂)致(zhì )分析出了一(🏇)(yī )个杀妻(qī )分尸的案件希区柯克成功了将(🕌)我们(🥃)的注(🍲)(zhù )意力放在令人恐惧(🦆)(jù )的凶(xiōng )杀案上

但这勾(🙉)(gōu )引与被窥来(🉐)讲也是发生了什么(🐊)(me )在(🕠)你(nǐ )我身上的事当你(nǐ )偷窥别人的时候也许你也曾被(😣)那样偷窥过希区柯克在到最后给我(🔕)们留下(xià )来(🙉)了一个更为可怕(⏳)地(🖍)的东西就是如影随(suí )行的窥视(shì )的眼(yǎn )睛

4铁皮(😧)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(🍆)克施(➰)隆多夫(fū )

这是一(🦂)部透(tòu )着(🚭)(zhe )恶(🤦)(è(🤵) )趣味的电影(yǐng )情节妙趣横生但又一字一(🌝)(yī )字(📎)(zì )难懂过多(duō )的(👄)(de )隐喻根(gē(🐃)n )本无法一笔带过

一部(bù )现实中蕴满(❔)奇幻色彩的影片

一个神(shén )奇无比(🐫)的孩子可以有意(🤢)识的控制(zhì )自己的成长他反(fǎn )抗身边(🛃)亲(qīn )人(rén )的所作(zuò )所为

除此之外痛苦压抑的人(👾)物关系(xì(🚑) )及环境(💹)外导(🌎)演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头可以展(zhǎn )示(shì )了特(⛸)珠年(nián )代的人间(🦃)(jiān )百态

奥斯卡(🐀)走过了一条(🍂)太过漫长(zhǎng )的成长(zhǎng )之路影片中有(yǒu )着对会造成二(🧣)战悲(⏸)剧的时代性与(🤘)民族(🤢)(zú )性的深沉思考

影片的最后奥(ào )斯卡驾(🐾)着火车徐(xú )徐地向新生(🤓)(shēng )活(🌠)飞(🛥)奔(🗓)而去祖母和(hé )影片(✔)正在一样(yàng )依旧是(shì )坐在那片生命(🗜)起源的土(tǔ )地上时光(🌽)荏苒世事变迁(qiān )唯有生命(mìng )还会一代(dài )一代地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(🕳)演桀(jié )骜

澡(zǎo )堂泡泡澡是老北京(✝)的一大(dà(👤) )特色风俗

洗澡(🏚)虽(suī )然(🌤)是男人(ré(🥀)n )戏无(wú )论洗(👻)澡(🎞)吗(🎹)时爱你唱歌的(😻)胖子爱斗蝈蝈(🕋)的老头们那就那充满(😾)儿化(huà )音的口腔都(dō(🍲)u )流露出(chū )北京市井(👦)的温情

一辈子可以(yǐ )经营澡堂的老刘早(💇)年无子女(⛰)两个儿(📎)子一个离(🗂)家很远多年一个(gè )因智商边缘送回(⏰)身边

所(suǒ )有(🏬)的故事反映了一个现代(😞)化的(⌚)问题传统和(🐸)现(📞)代之(zhī )间的很不搭(〽)而导演选择类型澡堂这一个独具传(chuán )统(🏸)(tǒng )民俗活动意义的场所展开攻(🌗)击故事更是将(jiāng )现代化态度得别有深意

爸(💤)爸(🧙)说他们要去很遥远的地方洗澡啊圣(🎼)湖的水不(bú )单都能(📄)够洗涤(🕋)身体不过(🚌)还能够洗(xǐ )涤心灵澡(🍦)堂子里放(fàng )得满满的(de )全(quán )是的一池(chí(🆕) )子水蓝蓝(🎋)的老(lǎo )牌子上(🍒)几个大字四个(🧔)大字上(shàng )善(shà(🎃)n )若水(❌)

上善(🛋)是(🔓)水水不光能洗净(🐤)人的身体还(🏨)能够(👧)洗(🎷)干净人的灵魂

6太阳照常(🏒)升起2007年豆瓣79分

导演姜文(🏋)

这(🗃)是一个(gè )全是(👳)饱含符号的故(😬)事

姜文沉寂七年(nián )之后的又(🚬)一力作由四个饱含魔幻现(xiàn )实主(📵)义风格的小(xiǎo )故事横列分(😞)为了疯恋枪(🈶)梦四个部分(fèn )

姜文说反正是(shì )一个故事没(mé(🐧)i )有四(🤝)个是他们说有(😟)四个你再(zà(🔣)i )仔细(👇)看(kàn )看也(🔯)就只能一个不过(🎑)就一个男(nán )的和(🚘)一个女的

这部外壳娱乐表面看来政(🦃)治的的电影是对(duì )那一(😟)个时代(🦍)的反思值(zhí )得(😻)玩味(wèi )非线性的叙事手法蕴满了对(duì )人(🚟)之(🐉)欲望的神秘描绘(👞)每个人物都(dōu )系统设(🏦)置(🤳)的离奇超现实(⏸)主(🎖)义

小(🍋)提(💧)示(shì )的是这也许并非(🦊)(fēi )一部看惯好莱(🌈)坞大(🥇)片(pià(🥏)n )人的菜只不过是需(🚃)要沉下心来一边特殊味道着影片的独有(yǒu )一边(biā(👯)n )发掘着(🚠)影片(🗻)的内(🧠)涵荒诞的年代无论(🤩)怎样严肃酷(🤤)杀太阳(🤜)仍然早上腾起(👷)

7鸟人2014年(😈)豆瓣(⛪)83分

导演亚历桑德罗冈萨(🎊)雷(léi )斯伊(🔗)纳里图(💔)

鸟人是一部在(🍐)电影(🖲)语言的应用上几乎近乎(hū )完美的(🤸)(de )制作精美的好莱坞电影(🎷)

一(🐕)个这般(bān )狂(kuá(🍈)ng )暴(bào )痴迷于鸟的人对人的(📋)生(🐂)活还(hái )没有一点兴(xìng )趣甚至还到最(zuì(🦄) )后形(🆔)态心理都开始趋(qū(⛸) )向于鸟(🛀)的人这到底是是一个什么呢样(🏢)的人(rén )

导(💬)演艾伦(lú(🏦)n )帕克按照时(⤵)空相互纠缠的对比(bǐ(🕹) )手法继续(👗)(xù )讲述了一个想像(xiàng )鸟儿一样(yàng )飞(fēi )翔的少(shǎo )年的故事

在(zài )故事最(🌋)后(📠)巴蒂(dì )在艾(🏓)尔(ěr )的怀(🍺)里终于回话了(le )他如同(🐮)彻底蜕变(🎼)般回到自己有(yǒu )过(⏫)的(👵)模样倒是(💫)从(📉)来是没有经(jīng )历过战争没有阴影没有(🗓)悲痛

导(😤)演正(🆓)是我这样的(🛐)话将人(🔗)物(🐪)(wù )露骨(gǔ )化(huà )去(🎦)具体(🚉)阐述了现(🥋)实(🦂)对人的残忍剥夺而吸引(yǐn )我的也恰好这种(🤺)被过(guò )分化(🐶)的鸟人(💓)形(😹)象在他身上看的到对自由的追求和思维

8法国中尉的(🕕)女人1981年(😔)豆(dòu )瓣79分

导演卡雷尔(⛲)(ě(📎)r )赖兹

法国中尉的(🍤)女人这部(😜)影片一(yī )类英国的(de )民族文化遗(🐓)(yí )产电影不仅仅(💬)(jǐn )只不过它是改编而成(🥙)自英(yīng )国文(wén )学(xué(🥦) )名著还而且它崇(🚲)(chó(🎎)ng )尚人(🎁)物(➕)的刻(kè )画认可长镜头的运用特(🔥)别是过去时空其构图(🕦)颇具(✏)油画风格

片中(👒)除开爱情(🐲)这一传统的主题本(📿)片中最新颖的那就是要如(🚲)何将戏中戏这样的一个结(😍)(jié(🕑) )构很好的把握(wò )在电(🚞)影(yǐng )中(🚰)的

影(🛎)片(🏋)将两个时代(🌭)两个不同(🏮)的(🐾)爱情故事放到(dào )一起诉说过去时空中的萨拉与查(👮)尔斯的爱情故事(shì )现(⏲)在时(🔧)空的安娜与麦(〽)克的故事(shì )

两个时(🚵)空的反差极(📣)有(🤛)(yǒ(🗄)u )个性(🥇)时代的讽刺(cì )

一(🥡)个生在维(👩)多利(🚇)亚那样的用思想枷(🥐)(jiā )锁自由的时代里彷徨无(👢)助(🍾)而(ér )坚毅是为爱(🚱)情(🎁)你选了(🌿)反抗另一(⬛)个(gè )生在自(🛃)由陛(🛤)下万岁的现(🍬)代却结果不(🕤)能想挣脱(👌)世俗(🧤)的链(lià(📜)n )条(tiáo )你选(xuǎn )了一(🐼)片平(píng )静的选择(zé )逃避

现在(🌡)(zài )看(kàn )样子这种对现世生(shēng )活的反思依然本(běn )身深刻地时代意(🎌)义

9放(🙌)大(dà )1966年豆瓣84分

导(⛽)(dǎ(🔤)o )演米开朗基罗安东尼奥尼(〽)

真(zhēn )相与幻(huàn )想之间的界(jiè )限是什么感官(🤢)是否需要能好处(🐒)(chù )我们不认(🈂)(rèn )识世界

安东尼奥(🈴)尼曾说在放(📉)(fàng )大这部影片中我则一点(🥍)也(yě )没去表(❌)现出来这个主题这是(🍡)相当的确的而我表述的是(📑)另外的人物和现实(🔪)之间(📽)的直(zhí )接(jiē )联系现实事(shì )件是死死(😵)地地(dì(📬) )不断地着(📅)人物而必然(❌)的

一(yī(🚨) )位(⏳)发自内(🐔)心的(🥦)热(📿)爱(ài )拍照(🔸)(zhào )的摄影(yǐng )师突(🎬)然一(👇)天(😪)在(👇)公园抓拍(🏏)到了(⛰)(le )一穿(chuān )越系列(liè )照片在经不(bú(👨) )断地放大(dà )后莫名其妙(miào )才发现那(🕣)些照(🏸)片里(lǐ )刻(🐨)意隐藏(cáng )了一起凶杀案然而还没有人不(🏀)愿(🐡)意完(🚦)全相信(🐳)(xìn )他(tā )的推(tuī )测

导演将社(📘)会(huì )坏(huài )境与人物内(🐠)心纠(🍷)缠(chán )交织(😜)(zhī )起来(🦔)去思(🕐)考(🌎)了一个(🎒)(gè )真相与虚幻的故事(shì )即使发现自己真相也未必会(🦎)能可以证(zhèng )明什么

影片结尾处(⏰)主人公和一群(qún )很奇怪(🚃)的年轻人(✝)挂上不必(bì )然(🍻)的虚拟网球在一番(💬)未果之前主(👡)人公也渐渐地的(de )正在由现实结束走(📬)入了(le )虚空

10裸(🙋)岛1960年豆瓣85分

导演新(🧗)藤兼(jiān )人

裸岛是新藤兼(🕴)人(🔗)20世(🖋)(shì )纪60年代创作的一部影片正值春季二战结(jié )束了后(😹)日(🥐)本的重建期

这部没有人(🚐)物对白的电(diàn )影(✳)对岛上艰难地环境的描写主体(🔺)形象了岛上夫(🏏)妇生存(🥜)下来的(🐜)艰难(nán )地即(jí(🌄) )便有时候(🎨)也会更加的无奈(🍠)(nà(⛑)i )阴(yīn )郁和很(🚦)厌(🕊)烦但他(💥)们那(nà )就只要能坚持(😪)了下(🦆)来

例如影(👲)片到最后(🦏)女人(📳)把好(🔗)不容易(🈚)挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己(🍏)种的(👼)蔬(🐛)(shū )菜然后(🤥)把在(🀄)地嚎(👛)啕而到最(👊)后那就从地上爬起来(🏿)再乱词(cí )着机械的工作为(wéi )了生(shēng )存的而(😥)又(😞)不(bú )得不做的(🚘)劳动这就(🥫)更加运用(yòng )对(🎫)比了(❔)他们对生的渴求和(🧙)忍(rě(💓)n )耐(🧔)的(⛏)精神(shé(📡)n )

一(yī )个简简单单的故事却非(🥒)常好(🧑)的反映了二战后60年代的(🍟)日本社会情况以(🦐)及日本(😽)大和(🏞)民族的心态