• 1请分享一(➡)下你(🌅)最爱的十(🖍)部电影(🕷)

1请分享一下你最爱的十部(bù )电影

1寻枪(🌻)2002年(nián )豆瓣76分(fèn )

导演陆川

中国牛叉的(🌀)电影(🐖)也少的(de )诸如这部寻(🌴)枪

这部陆川导演(🔪)的(🎁)气(🚂)氛神(shén )秘的(de )影片是因为姜文的精湛(👞)演技(jì )而(ér )增色一些

影(yǐng )片开头直(👑)率地的(⛲)向(⬅)我们影像展示了(👻)警(🖇)察马(mǎ )山姜(👂)文(wén )饰因(🚅)丢(🔮)(diū )枪而又开始了一段寻(⌚)枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个(gè )中(🤷)(zhōng )年男(nán )子因丢枪而沉浸的(✳)焦(🥊)(jiāo )躁与臆(yì(🧖) )想之(🍤)(zhī )中

姜文(🎖)曾说其实人(rén )生最根本的应该是在(📚)寻找

影片中马山自始至(zhì(🕝) )终的在这里有着那把内带信念(nià(🌒)n )意(yì )义的(🥑)配枪而生活中我们也一直在寻找(zhǎo )我们所(suǒ )信(xì(🏧)n )念的东西

去寻找(🎞)是我们(men )人生中的一(yī )个大命题

2公民凯恩1941年豆(😶)瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥(😟)斯卡最佳(🆘)剧本

影(yǐng )片以20世(👌)纪(🌵)末叶美国(🌅)新闻业巨(📹)头威廉朗(lǎng )道尔夫赫斯特为(🤕)原(📼)型用新颖的艺术手法表现出了一位报业大王的一生

一个国家的传奇一段国(guó )家的(de )历史却被浓(👢)缩成一(yī )个人(🏨)的奋斗史

此片从始(shǐ(🦔) )至(🎀)终一直在探寻着(zhe )凯(🕶)恩临(lín )终前的遗言玫(mé(📺)i )瑰花蕾

但这(zhè )结果谁(🍃)(shuí )也(🥜)没有(yǒ(⭐)u )想到这个被(🏟)所有(yǒu )人狐(👚)疑哪怕调查探(⛽)查(🚽)的所(📪)有人都感(gǎ(🐧)n )觉背后(hòu )封印着众大机密的玫(💗)瑰花(huā )蕾(📩)(lěi )之后(⛩)更是他(tā )儿时(💕)的(de )滑(🍌)(huá )雪(👄)橇

这(😵)是(💏)对那些一直在努力再努力调查的人而言简直那就是一个笑话而对此凯恩对(duì )于这但(🏏)是他因(🛅)太(🎖)早远远离开(kā(🌥)i )童年而(📼)(é(🛷)r )对童年单纯无邪美好生活的怀念就(👽)这么(⏰)简(🚆)单(🚖)

3后(🗄)窗1954年豆瓣84分(🛳)

导演(🧙)阿尔弗雷德希区柯克

后窗在美国出名(👚)评分网IMDb上是更高的一部(🍹)希区柯克电影

希区柯克的成功之处就(jiù )取决于人(✈)他讲童(tóng )话故事的方法他应该(gāi )不会去可以制造未知的悬(🥐)念而是(shì )让观众看见了悬念然(🗾)后把(💌)(bǎ )情(qíng )绪紧(🍯)张(zhāng )

当女友解决主人公进行(🤳)(há(🈵)ng )到案件前去嫌疑(yí(🤵) )人家一探究竟时导(dǎo )演(yǎn )是从主人公的视(🚙)角让(🐵)我们(men )看见女友(🎒)和嫌(xián )疑人(🖼)的三人袭击在嫌(🕖)疑人离家(jiā )很远越来(lái )越大近时我们也结束感(gǎn )觉道越来越大不安

说起来这部电影(🥖)立时会华(📋)硕到(🔹)人(rén )性的一面偷窥

从正在到(🗄)结尾主人公(🚪)实际暗中(zhō(🙉)ng )偷窥这样(yàng )的一个(📍)终致分析出了一个杀(🕐)妻(🐫)分尸的案件希区柯克成功了将(🐷)我们(🆎)的注意(🥖)力(lì )放在令人恐惧的凶(xiōng )杀案上

但这勾引(🍍)与(🕙)被窥来讲(🏌)也是发生了(le )什么(me )在你我身(shē(🎳)n )上的事当(dāng )你(🐧)偷窥(🛂)(kuī )别(🐖)人的(de )时(🌚)(shí )候也许你也曾(cé(📐)ng )被那样偷窥(🌹)(kuī(🔝) )过希(🤴)区柯克在到最后给我们留下来(🤰)(lá(💹)i )了一(Ⓜ)个更为可怕(🦑)地的东(🐔)西(📄)就是如影随行的(🖲)(de )窥视(shì )的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣(📳)(bàn )83分

导演福(🕟)尔克(👘)施隆多夫

这是一(🍩)部透着(📄)恶趣味的(de )电(📯)影(yǐng )情节妙趣横生但又一(yī(📶) )字一字难懂(dǒng )过多(duō )的隐(🚑)喻根本无(wú )法一笔带过

一(yī )部现实中蕴满(mǎn )奇(😯)幻色彩的影片

一个(🏠)神奇无比的孩子可(🖕)以有意(yì(🏽) )识的(👈)控制(🖇)自(🎋)己的成(chéng )长他反抗(🌒)(kàng )身边亲人的所作所为

除(chú )此(🐪)(cǐ )之外痛(🌫)苦压抑的人物关系及环境外导(dǎo )演毫(🏷)不(bú )大胆直(⛽)白的去拍(🧜)摄拍(pā(🌙)i )摄每一个镜头(🔥)可以(🔸)展示了特(🚎)珠年代(🕴)的(de )人间百态

奥斯卡走过(🌩)了一条太过(guò )漫(màn )长(🥙)的成长之路(lù )影片中(⛔)(zhōng )有着对(😄)会(💾)造成(🎚)二(èr )战悲剧的时代性与民族性的深(🐫)沉思(🛃)考

影片(piàn )的(😉)最(zuì )后奥斯(sī(📍) )卡驾着(🍿)火(🖤)车徐(⭕)徐地(🎇)(dì )向(xiàng )新生活飞奔而去(🔁)(qù )祖母和影片正(zhèng )在一样依旧是坐(♓)(zuò )在那片生命起(🅰)源的土地(🤫)(dì )上时光(💄)荏苒世事变迁唯(🍉)有生命还会(🏋)一代(😟)一代(dài )地继续延续

5洗(🛌)澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是(🍁)老北京的(📯)(de )一大特(🙌)色(sè(🌼) )风俗

洗澡虽然是(🈵)男人戏无论洗澡吗(🦏)(ma )时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头(😤)(tóu )们那就(🗑)那充满儿(🍲)化(huà )音的口(🤚)腔都流露(🐪)出北(běi )京(🥢)市井的(🔽)(de )温情

一辈子可以经(🕳)营澡堂的老刘早年(🗺)无(🏺)(wú )子女两(⛷)个儿子一个离家很远多(📢)(duō )年一个(♒)因智商边缘送(sòng )回身(🌰)边

所有的故事反映了(le )一(🔦)个(gè )现代化(💻)(huà )的问题传统和现代之(✅)间的很不搭而导演(👩)选择(🏂)类型澡堂(táng )这一个独具(🚚)传统民俗活(🛠)动(dò(🌪)ng )意义的场所展开攻击故事(shì )更(🥛)(gèng )是(♊)将现代化态(🕍)度得别(bié )有深意

爸爸说(⭕)他(🚍)们要去很遥远的地方洗澡(zǎo )啊圣湖的水(shuǐ )不单都能够洗涤身体不过还(📽)能(💽)够洗(xǐ )涤心灵(🔑)澡(zǎ(👷)o )堂子里(lǐ(😍) )放得满满的(📠)全是的一(🐶)池子水蓝蓝(⛷)的老(lǎo )牌子上几个大字四个(🥘)大字上善若水

上善(🎈)是水水不光能洗净(jìng )人的身体还(😽)能(🦒)够洗(🐚)干净人的(de )灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣(bàn )79分

导演姜文

这是一个全是饱(🤷)含(🕣)符号的故(✖)事(shì )

姜(🎠)文(wén )沉寂七年之后的又一力作由四个饱含魔幻现实主义风格(gé(🏍) )的(🔜)(de )小故事横(héng )列(🍸)分为了疯恋枪梦(mèng )四个部分

姜文说(🦗)反正是(📰)一个故事没有四个是他们说有四个你(👋)再仔细看看也就只能一个(🌖)不过就一个男的和(hé )一个(🕯)女的

这(zhè )部外壳(ké )娱(🛒)乐表(🍇)面(😽)看(kàn )来(👌)政治的的电影是(shì )对那一个时代的(de )反(👲)思值得玩味非(👫)线(🔷)性的(🌯)(de )叙事手法蕴(yùn )满了(le )对(💾)人(🗨)之欲望的神(🌽)秘描绘(🚪)每个人(👈)物都(🔺)系统(🎙)设置的(de )离奇超(chāo )现实主义

小提示的是(⛳)这也许并(bìng )非(🧢)一部看惯好莱坞(❔)大片人的(de )菜只不过是需要沉(ché(🚬)n )下心来(lái )一边特殊(shū )味道着影(🐏)片的独有(👧)一边(biān )发(fā )掘(jué )着影(⬅)片的内(🏼)涵荒诞的(de )年代无论怎(🛩)样(🤽)严肃酷杀太阳(🤖)(yáng )仍(ré(🦒)ng )然早上腾起

7鸟人2014年(nián )豆瓣83分

导演亚(🥕)历(lì )桑德罗冈萨雷斯伊纳里(⏩)图

鸟人是一部在电影语言(yán )的应(🥠)用(yòng )上几乎近乎完美的(❌)制(🤨)作精美(🈁)的(⛹)好(🍎)莱坞电影

一个这般狂暴痴迷于鸟(niǎ(🔒)o )的人对人的生(shēng )活还(😏)没有(🍶)一点(🈸)兴趣甚至还到(dào )最(🍅)后形态心(🕞)(xīn )理都开(🏥)始(🔴)趋向于鸟的人这到底是是一(🥇)个(gè(🛤) )什么(me )呢样的人(🍨)

导演(♈)艾伦帕(pà )克(🐖)按照时空相互纠缠的对比(bǐ )手(🏎)法继续讲述(🔺)了(le )一个想(xiǎng )像鸟儿一(yī )样飞(fēi )翔的少(shǎ(🔃)o )年的故事

在故事最(🗼)后(hòu )巴蒂在艾(🏢)尔的怀(👬)里(🗂)终于(😳)回话了他如同彻底蜕(🧒)变(🧦)般回到自己(🐺)有过(🕋)的(de )模样倒(⬛)是从来是没有经历过战(zhà(🕠)n )争没有阴影(🎨)没有悲痛

导演(🍧)正是我这样的话将人物(🛡)露骨化去具体阐述了现实对人的(🧒)残忍剥夺(🥓)而吸引我(📏)的也(🛅)恰好这(🚝)种被过分(fè(🆚)n )化的鸟人形象在他(🐡)身上看(kàn )的到对自由的(de )追求和思维(😦)

8法(fǎ(🏯) )国中尉的女人(🉑)1981年(🐅)豆(🦏)瓣79分(🎏)

导(🗽)演卡(kǎ )雷尔赖(🍲)兹

法(🚸)国中(zhōng )尉的女人这部影片一(🍐)类英(yī(🀄)ng )国(🍷)的民(🤷)族(zú )文化遗产电(🤪)影不仅仅只不过(🙄)它是改编而成自英国文学名著还而(🍖)且(qiě )它崇尚人(🛐)物的刻(🎪)画(huà )认可(🔕)长镜头的运(📁)用(🌜)特别是过去(😭)时空其(🕢)构(⏹)图颇具油画(huà )风格(🚏)

片中除开爱情这一传(💹)统的主题本(🥁)片中(📿)最新颖的那就是(🤤)要(🔞)如何(😫)将戏中戏(🥕)这样的(🕸)一个结构(gò(🔈)u )很好的把握在电影中的

影片将两个(😿)时(🌈)代(dài )两(🐲)个不(🔐)(bú )同的爱(🐹)情故事放(fàng )到一(🐻)起诉说过去时(😋)空中的萨拉与查尔斯(👕)的爱(ài )情故(🏀)事现在时空的安(ān )娜(⭕)与麦克的故事(💣)(shì )

两个时空(🔝)的反差极有个(👺)性时代的讽刺

一个(🌓)生(🤶)在维(🕳)多利亚(yà )那样的用思想枷锁自(zì )由的时代里彷徨无(🌳)助而坚毅是为(👑)爱情你选了反抗另一个生在自(zì )由陛下(🍻)万岁的现(xiàn )代却结果不能想挣脱世(shì )俗的链条你选(🦖)了一片平(🤡)静的(🔍)选择(🍟)逃避

现在看(🌘)样子这(zhè )种对现世生(🔰)活的反思依然(rán )本身(shē(🍤)n )深刻地时(👇)代意义(yì )

9放大1966年豆瓣84分

导演米开(🗞)朗基(🎙)罗(🛤)安东(dōng )尼奥(ào )尼

真相与(📵)幻想之(💣)间的(🍐)界限是什么感官是否(fǒu )需(🍦)要能好处我们不认识世界(🏯)

安东(🕜)尼奥尼曾说在(zà(🍗)i )放大这部影片中(🐹)我则一点也没去(⛏)表现(🐀)出(🤚)来(✝)这(zhè )个主(⛎)题(📰)这(zhè )是相(xiàng )当的确的而我表(💈)述的是另(🔋)外的人物和(😺)现实之间的直(👛)接(🦌)联系(🕥)现实事(🥃)件(🔋)是(shì )死(sǐ )死地地不断地着人物而必(⭐)然的

一位发自内心的(📠)热爱拍(pāi )照的摄影(🐍)师突然(📶)一天在公园抓拍(💁)到(dào )了一穿越系列照片在经(jīng )不断地放大后莫名其(🏖)妙才发现那(🍿)些照片里刻意隐藏了一起凶(xiō(🍰)ng )杀(shā )案然(🐖)(rán )而(🔖)还没有(❌)人(ré(🕳)n )不愿意完(wán )全(quán )相信他的(♓)推测(🏘)

导演(🍜)将社会坏境与人物内心(xī(🧝)n )纠缠交织(zhī )起(qǐ )来去思考了一个真(zhēn )相与虚幻(😈)的故事即使发现自己真相也未必会能(☕)可以证明什(shí )么

影片结(🐍)尾处主人公和(⤴)一(😊)(yī )群很奇怪的年(🈴)(nián )轻人(ré(🐓)n )挂上不(bú(😂) )必(😦)然的(de )虚拟网球(💽)在一番未果之(zhī )前主人公也渐渐地(dì )的正(⛏)在(🎶)由现实(⚽)结束走入了虚空(kōng )

10裸(luǒ )岛1960年豆(🦄)瓣85分

导(🎒)演(🧓)新藤兼人

裸岛是(shì )新藤兼人(🐶)20世纪60年(🧣)代创作的一部影片(😛)正(zhèng )值(zhí )春季二战结(🤞)束了后日本的重建(jiàn )期

这(🥤)部没有人(rén )物对白(👙)(bái )的电(🎋)影(🚚)对岛(dǎo )上(🚔)(shàng )艰难地环境的描写主体形象了岛(💘)上夫妇生存(🆘)(cú(🕑)n )下来(🐩)的艰(🎌)难地即便有时候也会更加的无(🛃)奈阴(yīn )郁(🤓)和很(hěn )厌烦但(✳)他们那就只要能坚(🚭)持了(💢)下来

例(📙)如影片到最后(💅)女(🛐)人把好不(🌒)容易挑来(lái )的水彻底洒(📥)了狂烈的扯掉(🚴)自(zì )己种的蔬(🏥)(shū )菜然后把在地(🛷)(dì )嚎啕而到(🕡)最(🗡)后那就从地上爬起来(lái )再乱(👁)词着机械的工作(zuò(❤) )为了生存的而(🌃)又不得(dé )不做(zuò )的劳动这就更加运(🏆)用(yòng )对比了(🧛)他(tā )们(men )对生的渴求(💌)和(🔥)忍耐(nài )的(de )精(🧟)神

一(👃)个简简单(🐀)单的故(gù )事却(🐈)非常好的反(🔍)映(💟)了二战后60年代的日本社会(huì )情(qíng )况以及日本大和民族的(de )心态