• 1请(⏳)分享(xiǎng )一下你(🚗)最(🍡)爱的十部电影

1请分享一(yī )下你最(zuì )爱的(👤)十部电(diàn )影

导演(🚘)陆川

中国牛叉的电影(yǐng )也少(🚐)的诸如(🆗)这(zhè )部寻枪

这部陆川(🕠)导演的气(💺)氛神秘的(📛)影片是因为姜(🆙)文的精湛演技而增色一些

影片开头直(🕠)率地的(de )向我们影像展(📣)示了警察马山姜文(🍥)饰因(🥟)丢枪(🆓)而(ér )又(🛐)开始(shǐ )了一段寻枪之旅(🔆)凛冽(🤐)的剪辑迅速地带你(nǐ )直接(🎠)进入一个(gè )中年男子因丢枪而沉浸(😃)的焦躁与臆想之中

姜(🐺)文曾说其(🕣)实人生最根本的应该(🥡)是在寻找

影片中马山自(zì(🐈) )始至终的在这里有着(🌼)那把内带信念意义的配枪(👭)而生(💆)(shēng )活中我们也一直在(zài )寻找(zhǎo )我们所信念的(🎁)东(dōng )西

去寻找是我(🦒)(wǒ )们(🏉)人生中的一个大命题

2公民(mín )凯(kǎi )恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演奥逊威(wēi )尔斯

1942年(nián )奥(🥩)斯(sī )卡最佳剧(👞)本

影片(piàn )以20世纪末叶美国新闻业巨头(🍄)威廉朗道尔(🎮)夫赫斯特为原型用新颖(🍄)的艺(yì )术(🔏)手法(🛋)表现出了一位报(🕜)业大(dà )王的一(🌗)生(🔡)(shēng )

一个国家的传奇一(yī )段国家的历(🔓)史(shǐ )却被(🔦)浓(🏊)缩成(chéng )一(yī )个人(🐣)的奋(🔅)斗史(shǐ )

此片从始(🐿)至终一(yī )直在探寻着凯恩临(👵)终(🔋)前的遗(🔏)言玫瑰花蕾(lě(🚴)i )

但这结(jié )果谁也没有想到这个(🌅)(gè )被所(🍮)(suǒ )有人狐疑哪怕调查探查(👁)的(🛏)所有(🥢)人都感(🗻)(gǎn )觉(😀)背后(hòu )封(🎤)印着(🦇)众大机密的玫(mé(🔃)i )瑰花(🕰)蕾之后更(🥠)是他儿时的(💜)滑雪(🎼)橇

这是(shì )对那些一直(zhí )在努力再努力调(📛)查的(de )人而言(😓)简直那(nà )就是一个笑话(huà )而(ér )对此凯恩对于(🔺)这但是他因太早(🎾)远(yuǎn )远离(lí )开童(🔐)年而(🕗)对(duì(🍧) )童年单纯(chún )无邪美好(hǎo )生活的怀念就(🔉)这(🧦)么(✏)简(🍩)单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德希区柯克(kè )

后窗在美(🚓)(měi )国(⛎)出名评分网(🥞)IMDb上是更高的一(🖕)部希(xī(🈹) )区(😲)柯克(😬)电影(yǐng )

希区柯克的成功(🏹)之处就取决于人他讲童话故事的方法他应该不会去(qù )可(kě )以制造未知的悬念而是让观众看见了悬念然后把情绪紧张

当(📹)女(💊)(nǚ )友解决主(zhǔ )人公进行到(🚮)案(àn )件前去嫌疑人家一探究竟时导演是从主(🧒)人公(gōng )的视角(jiǎo )让我们看见女友和(hé )嫌疑人的三人袭击(📃)(jī )在(♎)嫌(♒)疑人离家很远(yuǎn )越(yuè )来越大近时我们(men )也结(jié )束(😾)感觉道(🍚)越来越大不安(📳)

说起来这部电影立时会华(🌳)硕到人性(xìng )的(🚯)一(🌇)面偷窥

从(🦄)正(🏡)在到结(👸)尾主(🎡)人公实际暗(àn )中(zhōng )偷(👘)窥(🍳)(kuī )这样的(de )一(🥈)个终(🗻)致分析出了一(yī )个杀(🤲)妻分尸的案件希(⚾)区柯克(⛱)成功了将我们(🐄)的注意力放在令人恐惧的凶杀案(🧞)上

但这勾引(🚍)与(yǔ )被窥来(🈚)讲也是(🌇)(shì )发生(shēng )了(🛸)什么在你我身上的(de )事当(dāng )你偷窥(💒)(kuī )别人(🎞)的(👴)时(🤛)候也许(🎖)(xǔ )你也曾被那样偷(👋)窥过希区柯克在到最后给我们留下来了一个(😆)更为(🖕)可(🐳)怕(🚐)地的(❌)东(🦐)西就是如影(🙇)随(🕉)行的窥视的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(💔)演福尔克施隆多夫

这是一部透着(🈚)恶趣(qù )味(🍭)的电影情节妙趣(qù(👎) )横生(shēng )但又一字一字难懂(💱)过(guò )多的(👰)隐喻根(📻)本(běn )无法(fǎ(🎞) )一(yī(🚐) )笔带(🤶)过

一部(bù )现实中蕴满奇幻色(🥦)彩的影片

一个(🏔)神奇无(🍨)比(bǐ )的(de )孩(⚽)子可(💻)以有意识的控制自己的(🧥)成长他(🌶)反抗身(🎤)边亲人的所(suǒ )作所为

除(🐰)此(cǐ )之外痛苦压(🏚)抑的人物关系及(🕶)环境外(wài )导(dǎo )演毫不(🙊)大(🎼)胆(dǎn )直白(👴)的去拍摄拍摄每(🏇)一个(gè )镜头可以展(zhǎn )示了特珠(👯)年代(♑)(dài )的人间百(bǎi )态

奥斯卡走过了一(🧠)条(😖)(tiáo )太过漫长的成(🤙)长之路(lù )影片中有(🌼)着对会造(zào )成二战悲剧的时代(dài )性与(yǔ )民族性的深沉思考

影片的最(📱)后(🤾)奥(ào )斯(sī(🦖) )卡驾着火车徐(xú )徐地向新生活飞奔而去(qù(⛴) )祖(💯)母(mǔ )和影片正在一(😓)样依旧是(shì )坐在那片生命起源的土(🤞)地(dì )上时光荏(🚮)苒世事变迁(qiān )唯有生命还会一代一代地继(🗾)续(xù )延续

5洗澡1999年豆(🥑)瓣82分

导演(yǎn )桀骜

澡堂泡(pào )泡澡是老北京的一大特色(🍒)风俗

洗(🦆)(xǐ )澡虽然是男人(rén )戏无(🚶)(wú )论洗澡吗时爱你唱歌(🕴)的胖(⛎)子爱(💡)斗(🎏)蝈蝈(guō )的(🤹)老头们(🌆)那就那充(🌭)满儿化音的(🔸)(de )口腔都流露出北京市井的(🍺)温情

一辈子可以经营澡(zǎo )堂的老刘早年无子女(nǚ )两个(🕧)儿子一个离家很远多年一个因智(zhì )商边缘送回身边

所有的故事反(👟)映了(le )一个现代化(huà )的(de )问题(tí )传统和现代之间的很(🦓)不搭而导演(🙆)选(🛥)(xuǎn )择(🔒)(zé )类(lèi )型澡堂这一个独具(🎵)传统民俗活动意(yì )义的场所展开攻击(🕜)故事更(🥧)是将(🏟)现代化态(🍰)度得别(🐇)有深意

爸(🏻)(bà(🤞) )爸(🅱)说他们要去很遥(🎙)远(🏆)的地方洗澡啊圣湖的(🍰)水不(bú(😃) )单都能够洗(xǐ )涤身体(🛡)不过还能够洗涤心灵澡堂子(🚝)(zǐ )里(🎯)放(fàng )得满满的全是(🧗)的一池子水(🥋)蓝蓝的(❗)老牌子上几(😫)个大字四个大(🛑)字上善若水

上(shàng )善是水水不光能洗净(🆕)人的身体还(😅)能够洗干(👣)净人的(🏿)灵魂(🤱)(hún )

6太阳照常升(🤓)起2007年豆瓣79分

导演姜(🏪)文

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七年(🗻)之后(hòu )的又一力作由四个饱含魔幻现实主义(😵)风格的(de )小(xiǎo )故事(🌱)横列分为了疯恋(🥈)枪梦四个部分

姜文(wén )说反正是一个故事没有四个是他(🥊)们(🥫)说(shuō )有四个你(nǐ(🏢) )再仔细看看也就只能(🔵)一个(🚉)不(bú )过就(jiù )一个男的和(🌉)一个女(🔡)的

这部外壳(ké )娱(🚅)乐(lè )表面看(🏚)来政(🚊)治的(de )的电影是对(🔲)那一个时代的反思(🏂)值得玩味非(🚃)线(xià(🈴)n )性(👟)的叙事(👈)手(📮)法蕴满(🆓)(mǎn )了对人(🔞)之欲望(🤽)的(🦎)神秘(🏊)(mì )描(📤)绘每(💞)个人物(wù )都系统(🚋)设置(🔌)的离奇超现实(🐊)主义

小提示(📻)的是这(zhè )也许并非(🐻)一部看惯好莱(lái )坞大(🧓)(dà )片(piàn )人的(de )菜(🔌)只(😸)不过是(🥊)(shì )需(xū )要沉下(🍁)心来一(yī(⬇) )边(👲)特殊味道着影片的独(dú(🎢) )有(🔒)(yǒu )一边发掘(🏎)着影片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然(rán )早上腾(téng )起(qǐ )

7鸟人(🕧)2014年豆瓣(😝)83分

导演(yǎn )亚历桑德罗冈萨雷(🛠)斯伊(yī )纳里图

鸟(niǎo )人是一(yī(🐔) )部在电影语言的应用上(shàng )几乎近乎完(🥝)美的制作(🤤)精(⌚)美的好(🛐)莱坞(🎯)电影

一个(🍉)这般狂暴痴迷于鸟的人对人的(❄)生(➕)活还没有一点兴趣(🏵)甚至还到最后(🤸)形态心(🎟)理都开始(shǐ )趋向于(📆)鸟的(⬛)人这(💅)到底(🏥)是是一(🌦)个什么呢样(🏮)的人(🍕)

导(dǎo )演艾伦帕克按照时空相互纠(jiū )缠的(🅱)对比手法继续讲述了(🍸)一(✌)(yī )个想(🏺)像鸟儿一(🌦)样(yàng )飞(fēi )翔的(😶)少年的故事

在故事最后巴蒂在艾(🆔)尔的(de )怀里终(🏏)于回(🔽)话(💫)了他如同彻(🔧)底蜕变般(bān )回到自己有过(🛒)的模(🈹)样倒是从来(🏋)是没有(🦒)经历过战争没有阴(yīn )影没有悲(bēi )痛(tòng )

导演正是(shì )我这(🐏)样(yàng )的话将人物(🤡)露骨化去具体阐述了(🦓)现实(💙)对人的残忍剥夺而吸引我(👀)的(🧐)也恰好这种(zhǒng )被(bèi )过分化(🔙)的鸟人形象在他身(shēn )上看的到对自(🥞)(zì )由的追求和思维(🚜)

8法(🐋)国中尉的女人1981年豆瓣79分

导(😖)演卡雷尔赖(🛍)兹

法国中尉的(🔂)女人这部影(yǐng )片一类英国的民族文化遗(👂)产(💄)电(diàn )影不仅仅只(zhī )不(⛹)过(🏇)它是改编而成(chéng )自英国文学(xué )名著还而且它崇尚人物的(🆎)刻画(huà )认可长镜头的运用(🏛)特别是过(😙)去时空其(🌎)构图颇具油画风格

片中除开爱(à(🗼)i )情这一传统的主题本片中最(🚓)新颖的那(nà )就是要如何(👠)将戏(🥗)中(zhōng )戏这(🥟)样的一个结构很好的把(🏚)握在电影中(💖)的

影片将两个时代两个不(bú )同的爱(ài )情故事放(🕴)到一起(qǐ )诉说过去(🍨)时空(kōng )中的萨拉与查(🏝)尔(ěr )斯(😙)(sī(🐯) )的爱情故(🐇)事现在时空(kō(🦕)ng )的(🌬)安娜与(yǔ )麦克的故事

两(🌛)个时空的反差极(jí )有(🤴)个(🙈)性时代的讽刺

一个生在(🦏)维(🔉)多利亚(🚛)那样的用思(🔷)想枷(🚦)锁自由的(⏬)时(shí )代(🥞)里彷(🎱)徨(🐅)无助而坚(🍹)毅是为爱情你选了反抗另(lìng )一个生在自由(🏛)陛(🍆)下万(🧓)岁的现代却结果不能(néng )想挣脱世俗的链条(tiáo )你选了(le )一片平(⬅)静的(de )选(xuǎn )择逃避

现在(🐤)看样子这种(zhǒng )对(duì )现(🦏)(xiàn )世(shì )生活(🍥)的反思依然本身深刻地时代(dài )意义(🔝)

9放大(❣)1966年(nián )豆瓣84分

导演(🕔)(yǎn )米开朗基罗安(🔚)东(🍦)尼奥尼

真相(🐢)与幻(huàn )想之间(jiān )的界限是什么感(🕚)官是否需要能好(🏗)处我们不认识世界

安(💥)东尼奥尼曾说在放大这部影(yǐ(🥄)ng )片中我则(zé )一点也没去(🌡)表现出来这(🅰)个(gè )主题这是相当的确的而我表述(shù )的是(shì(🌆) )另外(💆)的人物和现实之间(🎽)的直接联系现实事件(🌋)是(🍍)死(🌂)死(🎇)地地不断(🖱)地着人物而必然的(de )

一位发自(zì )内(🛰)心(🤷)的热爱拍照(zhào )的摄影师(🎳)突然一(yī )天在公园抓拍到了(le )一(yī )穿(🏁)越(🌘)系列照(zhào )片在经(🥞)不断地放大(dà )后莫(🍺)名(💳)其(qí )妙才发(fā )现那些照(zhào )片(piàn )里刻意隐藏了一起凶(💸)(xiōng )杀(🍘)案然而还没(👘)有人不愿意完全相(🕔)信他的推测(🐽)(cè )

导演将社(😔)会坏境与人(💛)物(✔)内心纠(🧘)(jiū(🔮) )缠交(jiāo )织(🎷)起(qǐ(🐖) )来去思(sī )考了一个真相(🐾)与虚(🚴)幻的故事即使(📛)发现自己真相也(yě )未必会能可以证(⛑)(zhè(😬)ng )明什么

影片结尾(wěi )处主人(♑)公和一群很奇怪的(de )年(nián )轻(🐘)人挂上不必(bì )然的虚拟网球在(🥒)一番未果(🤘)之前主人公也渐渐地的(de )正在由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年(🕶)豆(dòu )瓣85分

导演新藤(téng )兼(🔢)人

裸岛是新藤兼人20世(⛔)纪60年代创作的一部影片正(💾)值春季二战结束了后日(👒)本的重建(🏷)期

这(✉)部(bù )没(🐡)有(yǒ(〽)u )人物对(📪)白的电影对(duì )岛上(💀)艰(🎙)难(💹)地(dì )环境(💰)的描写(xiě )主(🖤)(zhǔ )体形象了岛上夫妇生存下来(♊)的艰难地即(🕺)便有时候(🆖)也会(💳)更(🍼)加的无奈(🌇)阴郁和很厌(yàn )烦但他(tā )们(🎉)(men )那(nà(📭) )就只(💏)要能坚持了下来(🛫)

例如影(yǐ(🙈)ng )片到最(🤷)后女人把好不容(róng )易挑来的水(shuǐ )彻底洒(♿)了狂烈的扯掉自己种的(🥔)蔬菜(🏤)然后(✖)把在地嚎(há(🚑)o )啕而到(dà(🎍)o )最后那(🎺)就(🗽)从地上爬起(🥋)来再乱词着机械(📖)的工作为(🐦)了生存的而又不得不做的(de )劳(🎧)动(🏢)这就更加(🔟)运用对比(bǐ(👗) )了他们对生的渴(kě )求和忍(rěn )耐(🔼)的精神

一个(💕)简简单(dān )单的(🕺)故事却(➗)非(fēi )常(🌌)好(🔰)的反(fǎn )映了二(❣)战后60年代(🥫)的日(🗃)本社会情况以(👗)及日本大和民族(zú )的心(xīn )态