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• 1请(🎯)分享一下你最爱的(🐑)十部(🦕)电影(😢)

1请分享(xiǎng )一下你最爱的(🛍)十部电影

导(dǎo )演(🤶)陆川

中国(🏈)牛(😔)叉的电影也少(🀄)的诸如(rú )这部(bù )寻枪

这部陆(lù )川(🔔)导演的(🍤)(de )气氛神秘的影片(🌜)是因(yīn )为姜文的精湛演(yǎ(🔚)n )技而(ér )增色一些

影片开头直率地的(🛺)向我们(💴)影像展示了(🐣)警察马(🔇)山姜文饰(shì )因丢枪而又开(kāi )始(shǐ )了一段寻(🕑)枪之(zhī )旅凛冽的(⤵)(de )剪(🈵)(jiǎn )辑迅速地带你直接(jiē )进入一个中年(💋)男子(zǐ )因丢(📼)枪而沉(💥)浸的(🕤)(de )焦(🐇)躁与臆想之(💡)中(💭)

姜文曾说其实人生(🗄)最根(gē(📨)n )本的应该是在寻找

影片(🍘)中马山自始至终(🦌)的在这里有着那把内带信念意(🌕)义的配枪而(🔋)生活(huó )中(🦃)(zhō(🛀)ng )我们也一直在寻找我(wǒ )们所信念的东西

去(⛺)寻(🔤)(xún )找是我们人生中的一个大命(mìng )题

2公民凯恩1941年豆瓣85分(📢)

导演奥逊威(🌷)尔斯(🚱)

1942年奥斯卡最佳剧本(🎉)

影片以20世纪末叶美(🛰)国新闻业巨头威廉朗道尔夫(📏)(fū )赫斯特(tè )为(🏵)原型用(🐳)新颖(yǐng )的艺术手法表(🕺)(biǎ(🏑)o )现(🗾)出了(le )一(🍏)位报业(yè )大王的一生

一个国(guó )家(🚰)的(de )传奇(qí(🙃) )一段国(💐)家的历史却被浓(nó(🍲)ng )缩成一个(gè )人的奋斗史

此片(piàn )从始至终一直(zhí )在探寻(xún )着凯恩临终前的遗言(👐)玫瑰花蕾(㊗)

但这结果(guǒ )谁也(🚪)(yě(㊗) )没有想到这个被(🛑)所有(yǒu )人狐疑(yí )哪(nǎ )怕调查探查(🧠)的(de )所有人(🐀)都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花(🆙)蕾之后(🥔)更是他儿时(📛)的滑雪橇

这是(🥂)对那些一直在(👫)努力再努(nǔ )力调查的(😄)人而言简直那就是(shì )一(🙅)个(👂)笑话而对(🌆)此凯恩(🔯)对于这但是他因(yīn )太早远(yuǎn )远离开童年而对(🈵)童年单(dān )纯无邪美好(🔔)生(📌)(shē(🌕)ng )活的怀念就这么简单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣84分(🍯)

导演阿尔弗雷德希区(qū )柯克

后窗(📘)在美国出名(🧑)评分(🦓)网(🍆)(wǎng )IMDb上是更高的一部希区柯克电(🎅)影

希区柯克的成功之(🐤)处就取决于人他讲(👌)童话故(📓)事的方(🍭)法他应该不(bú )会(😎)(huì )去可以制造(🍜)未知的悬念(niàn )而是让(ràng )观众(🦎)看见了悬念然后把(🦗)(bǎ )情(🛰)绪紧张

当女友解决(👃)(jué )主人公进行到案件(⏸)前去(🏸)嫌疑(🕜)人家一探究竟时导演是(🌲)从主人公的视角让我们(🚪)看(⛱)见女友和嫌(🔥)疑人的三(🉑)人袭击在(🎑)嫌疑人离家很远(yuǎn )越(⛔)来(🐋)越(🕤)大近时(🚱)我们也(👕)结束感觉道越来越大不安

说起来这部电影(yǐng )立时会(📐)华(🛡)硕到(🐲)人性的一面偷(🥜)窥

从正在(zài )到结尾(♋)主(zhǔ )人公(gōng )实际暗中(💉)(zhō(🔊)ng )偷窥这样(🌒)的一个终致(zhì )分析出了(le )一(🎵)个杀妻分尸的(de )案件希区(👪)柯(kē )克(🚅)成(🍼)功(🧑)了将我(wǒ )们(men )的注意力放在令人(🔒)恐惧的凶杀案上

但这勾引(yǐn )与被窥来(lái )讲(jiǎng )也是(shì )发生了(📌)什么在你我身上(🎠)的事当你(🗂)偷(🕡)窥别(🚁)人的时候也许你也曾被那(nà )样(🔇)偷窥过希区(qū(🚮) )柯克在到最后给我们留下(🚎)来了一个更为可怕地的东(💉)西(🍸)就是(📬)如影(yǐng )随行的(de )窥视的眼睛

4铁皮(pí(🥨) )鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多(💟)夫

这是一部透着恶趣味的(💕)电(🕰)影情节妙趣横(🤑)生(shēng )但又一(yī )字(👇)一字难懂过多的(💭)隐喻根本无法(⏩)一(⛵)笔(💔)带过

一部(🔕)现实(shí )中蕴满奇幻色彩的影(🤕)片(🆕)

一个神(😣)奇无比的孩(hái )子可(🖲)以有意识的控制自己的(🚇)成长(zhǎng )他(🗜)反(🚸)抗(🤡)身边(💘)亲(🆖)人的所作所为(➿)

除(💋)此之外(wà(🥐)i )痛苦压抑的人(rén )物关系及环境(🥖)外(🐳)导演毫不大胆直(🍢)白的去拍摄拍(🔀)摄每(🛑)一个镜(jìng )头可以(🕸)展示了(le )特珠(🚕)年(🎡)代的人间百态

奥斯卡走(😘)过了一(🍈)条太过漫(😝)(màn )长的(🕺)成(chéng )长之路影片中有着(⏱)(zhe )对会造成二战悲剧的时代性(xìng )与(yǔ )民族性的(de )深沉(ché(⛽)n )思考(kǎo )

影(yǐng )片的最后奥斯卡驾着(🔈)(zhe )火车徐徐地(😸)向新(🏳)生活飞(🤧)奔而去(🈴)祖母和影片正在一(🎂)样依旧是坐在那(🔹)片生命起源(yuán )的土地上时光(guāng )荏(rěn )苒世事变迁唯有生(shēng )命(mì(🥂)ng )还(hái )会一代一(🧓)代地继续延续(🌷)(xù )

5洗(🏿)澡1999年豆瓣82分(📯)

导演桀(😦)(jié(❤) )骜

澡(zǎo )堂泡(👵)泡澡是(🎖)(shì(🐓) )老(🚁)北京的一大特色风俗

洗澡虽然是男(🔕)(nán )人戏(😣)无(😓)论洗澡(🌼)吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的(de )老头(🌐)们那就(🌷)那(⏩)充满儿化音的(de )口腔都流露出(🤩)北京(👒)市(shì )井的温(🤚)情

一辈子(⛷)可(❕)以(😿)经(⏲)营澡堂的老(🕛)(lǎo )刘早年无子女(🐵)两个儿(🎵)子一个离家(🥨)很远多年(🎣)(nián )一个因(❔)智(🍌)商边缘送回身边

所有(yǒu )的故事反(🛒)映了一(🚐)个现(🐘)代化(🏉)的问题传统和现代(🈳)之(🕤)间的很不搭(🌯)而(😱)导演选(🏺)择类型(♒)澡堂这一(🏰)个独具(jù )传统民(mín )俗(sú )活(huó )动意义(📬)的场所展开攻(gōng )击故事(shì )更是将现(🛃)代化态度得别有(🚮)深意(yì )

爸(😷)爸说他(🎭)们要(👴)去很遥远的(💙)地方洗澡(🅿)啊(🍽)圣湖的水(shuǐ )不单都能够洗涤(🐞)身体不过还能够(📫)洗涤心灵(🚹)澡(zǎo )堂子里放得满满的全是的一池子水蓝(🔡)蓝的(de )老牌子(zǐ )上几个大字(🤬)四个大字上善若(🎾)水(shuǐ )

上善是水水(🐉)不(bú )光(guāng )能洗净人的身体还能够(🦐)洗干净人的灵魂(📵)

6太阳照常(cháng )升起2007年豆(📐)瓣79分(🌙)

导演姜文

这是(♿)一个全是饱(♏)含符(🎽)号的故事

姜文沉寂七年之后的又一(⛪)力作由(👷)四个饱含魔幻现实主义(yì )风格(🔞)的小故事横列分(fè(🏐)n )为了疯恋枪梦四个部(bù )分(fèn )

姜文(🌁)说反(fǎn )正(⏲)是(⏲)一(🗳)个故事没有四个是他们说有四个你再仔细看看也(🔟)(yě(🔯) )就只能一(👍)个不过就一个男的(🔥)和一(yī )个女的

这部外壳娱乐表(biǎo )面看来政治的的电(🔎)(diàn )影是(📽)对(💙)那(🚣)一个时代(😗)的反思值(🔷)得玩味非线性的(🔆)叙事(shì )手法蕴(🛥)满(🤫)了(🚔)对(🤞)人之欲望的神秘描绘每个人(🔆)物都系统(🌓)(tǒng )设置的离奇超现实主义

小提示的是这也许并非一部(🕛)看(kàn )惯好(hǎ(🈺)o )莱坞大片人(🗜)的(de )菜(cài )只不过是需要(🌴)沉下心来一边(🛤)(biān )特殊味道着影(yǐng )片的独有一(👔)边发掘着影片的内涵(🔘)(hán )荒诞的年代(🛢)无论怎样严肃酷杀太阳仍然(🕰)早上腾起(🌪)

7鸟人(🔭)2014年豆瓣83分

导演亚历桑(sāng )德罗(🗓)冈萨雷(🦇)(léi )斯伊纳(😈)(nà )里(👨)图(🕯)

鸟(🍥)人是一部(🤛)在电影语言的应用上几乎(📮)近乎完美(měi )的制作精美的好莱坞电(dià(🏢)n )影(🧞)

一个这般狂暴(🔚)痴迷于鸟的人(🤨)对人的生活(🐍)(huó )还没有一点(🚅)兴趣甚至还(📛)到最后(👅)形态心理都(dō(🛠)u )开(kāi )始趋(🕔)向于(🔅)鸟(niǎo )的人这到底是是一个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照(🧝)(zhào )时空相互纠(jiū )缠的对比手法继续讲述(shù(😿) )了一个想(🍃)像鸟儿一样(yàng )飞(fēi )翔的少年(🍣)(nián )的故(🅿)事

在(zài )故事最(🤶)后巴蒂(🐂)在艾尔的(🆑)怀里终于回(🚬)话了他如(🌈)同彻底蜕变般(🔏)回(📞)到自己有过(guò )的模样倒(🐋)是从来是没(🚇)有经历过战争(🚅)没有阴影(🖕)没有悲痛

导演(⏭)正是我(🉐)这样的话(huà )将人物(wù )露骨化去具体阐述(shù )了现实对人的残忍剥(bāo )夺而吸引我的(de )也恰好这种(🏞)被(🤺)(bèi )过分(fèn )化的鸟(☝)人(rén )形象在他(🏘)身上看的到对自由的追求(qiú )和思维

8法国(🐦)(guó )中尉的女人1981年豆(dòu )瓣79分

导(🤙)演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部影(yǐng )片(💥)一类(🧠)英国(guó )的(🆑)民(🛐)族文化遗产电影(yǐng )不仅仅只不过(⛵)它是(🚢)改编而成(🏦)自英(yīng )国(🍆)文学(🤧)(xué )名著(zhe )还而(ér )且它崇尚人物的刻画认(🧙)可长镜头的运用(yò(🕓)ng )特别是(shì )过去时空其构图(➖)颇具油画风格

片中除开(🚹)爱情(qíng )这一(🤯)(yī )传统(🖥)的主题本片中最新颖的那就是要如何将戏(🥡)中戏这样(🌽)的一个结构很好的把握在电影(🏄)中的

影片将两个时(shí )代两个不(bú )同(👩)的(🌌)爱情故事(🖤)放到(dào )一(💙)起(✡)诉说过(💲)(guò(🥤) )去(🍾)时空中的萨拉与(🍤)查尔(👤)斯的爱情故事(shì )现在时空的安娜与(yǔ )麦(🐓)克的故事(shì )

两个时空的反差极有个性时代的讽刺

一个生(🚰)在(💏)维多利亚那样的用思想枷(jiā )锁(suǒ )自由的时代里(🏙)彷徨无助而坚毅(yì )是为爱情你选了反抗另一个生(🐣)在自(🕟)由(♈)陛下万(wàn )岁的现(📰)代却(🈚)结果(🧓)不能想(💙)挣脱(tuō(📨) )世俗的链条(tiáo )你选了一片平静的选(💣)择逃避

现在看(kàn )样(💧)子这种对(duì )现(xiàn )世生活(huó )的反思(sī )依然(🕰)本身深刻(kè )地时代意义

9放大1966年(🎑)豆瓣(👳)84分

导演米(🍮)开(⚪)朗基罗安(ā(🚾)n )东尼奥尼

真相与幻想之间的界限是什(🥫)么感官是否需要(🎶)能好处(chù )我(🎪)们不(😄)认识世(🚚)界

安东尼奥尼曾说在(🐨)放大这部(👽)影片中我则一点也没去(🖤)表现出来这个(gè )主(zhǔ )题这是(shì )相当的确的而我(wǒ )表述的(🈵)是另(lìng )外的人物和现(🥥)实之间(🅾)的直(zhí )接联系现(xiàn )实事件(jiàn )是死死地地不断地(📻)着(👜)人物而(ér )必然的(de )

一(💠)位发自内(😑)心的(🙅)热爱拍(pā(🗳)i )照的(🛌)摄影师(🎺)突然(🤒)一天在公(gōng )园(yuán )抓拍到了(🌙)一穿越系列(😌)照片在经不断地放大(dà )后莫名其(qí )妙(miào )才发现那些(xiē )照(zhào )片里刻意隐藏了一起凶杀案(💧)然而(ér )还没有人(ré(🔠)n )不(🎪)愿(🚾)意完(wán )全(🎬)相信他(🚝)的推测

导演将社(🍝)(shè(⏸) )会坏境与人物内心纠缠交织(📴)起(📟)来(lái )去思考了(⏮)一个真相(🔃)与(🏮)虚幻的故事即使(🕶)发(fā )现自(zì )己真(📨)相(xiàng )也未必(bì )会能可以证明(😛)什(🍞)么(me )

影片结尾(🛬)处主人公和一群很(🧟)(hěn )奇怪(🍟)的年轻人(ré(🌭)n )挂上(🏮)不(bú )必然的虚拟网(🍘)(wǎng )球(🛠)在一番未果之前主人公也渐渐地的(⚓)正(🐉)在由现(💤)实结束走入(rù )了虚(xū )空

10裸岛1960年(🌥)豆瓣85分(🏟)

导(🔐)演新藤兼人(⛅)

裸岛是(🚔)新(xīn )藤(🛑)兼人20世纪(🧜)60年(🏬)代创作(🔉)的一部影(yǐng )片正值春季(jì )二战结(🖖)束了后日本的重建期

这(zhè )部没有人物对(🚵)白的电影(yǐng )对(⛴)岛上艰难地环(huán )境的描(♟)写主体形(xíng )象了岛上夫妇(fù )生存下(🚏)来的艰难地即便有(yǒu )时候也(yě )会更加的无(wú )奈阴郁和很(💙)厌烦但他们那就只要能坚(❕)持(chí )了下来

例(🖨)如影片到最(🐽)后女人把好不容(🚧)易挑来的水彻(🏽)底洒了狂烈的(📭)扯掉(🥌)自己(😦)种(👡)(zhǒng )的蔬(shū )菜然后(hòu )把(bǎ )在地嚎啕而到最后(hòu )那就从地上爬起来再乱词着机械的(🏐)工作为了(le )生存(🐑)(cún )的而(🎢)又不得(🕉)不做的劳动这(🔐)就更(😲)加运用对比了他(tā )们对生的渴求和忍(rěn )耐的精神(🔋)

一个简简单(dān )单的故事却非常好的反映(yìng )了(🚛)二战后60年代(✊)的日本(běn )社(🤮)会(huì(💬) )情况以及日本大和民(⛅)族的(de )心态