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导演陆川

中国牛叉的电影也(🛌)少的诸如这(👏)部寻枪

这部陆川(chuā(🏬)n )导(dǎo )演(💶)的气氛神秘的影片是因为姜文的(de )精湛演技(🐨)而增(🕵)色(🕊)一些

影片开头直率(🔬)地(📯)(dì )的向我们影像(xiàng )展示(🌹)了警察马山(⚫)姜文饰因丢枪(👙)而又开始了一段寻枪之旅凛(💉)冽的剪辑迅速地带你(nǐ )直接进入一个中(🌇)年(🆔)男子因丢(diū(🌠) )枪(qiāng )而沉浸的焦躁(🎦)与臆(yì )想之中

姜文(wén )曾说其(🔽)实(🏟)人生(shēng )最根本的(de )应(yīng )该是在寻找

影片中马山自始至终的在这里有着那把(📨)内(📸)带信念意义(🌸)的配枪而生活中(🐋)我们(🐑)也一直在寻找我(💤)们所信(🎊)念的(🤙)东西

去寻(xún )找是(shì )我们人(📸)生中的一个大命(mì(♑)ng )题

2公民凯恩(ēn )1941年豆瓣85分(📨)

导演奥(🚸)逊威尔(ěr )斯

1942年(nián )奥斯卡最(❇)佳(jiā )剧本(běn )

影片以20世纪末(mò )叶美(➿)国(📞)新(💎)闻(🛴)业(🔗)巨头威廉朗道尔夫(🍿)赫斯特(🏬)为原型用新(⚽)(xīn )颖的艺术手法表(🚭)现出了一位报业大王的一(yī )生

一(⛄)(yī )个国家的传奇一段国家的历史(👄)(shǐ(🧖) )却被浓缩成一个人的奋斗史

此片从始至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言(🎧)(yán )玫瑰(guī )花蕾

但这结果谁也(⭐)没有想(🤱)到这个(🎩)被所有人狐疑哪(nǎ )怕调查(🔗)探查的所有(🌒)人都感觉背后(hò(🐀)u )封印(yìn )着(🚝)众(zhòng )大机(🤵)密(🥫)的(de )玫瑰花蕾(lěi )之后更是(shì )他(tā )儿时(🖲)的(👃)滑雪(♑)橇(🈺)

这是对那些(🌄)一直在(zài )努(💔)力再努力调查的人而言简(❤)直(🤢)(zhí )那就是一个(gè )笑话而对此凯(🏾)恩对于这但是他因(yīn )太早远(😶)(yuǎn )远离开(kāi )童(🌴)年而(ér )对童(⬇)(tóng )年单纯无邪(xié )美好生活(🦅)的怀念就(😇)这(🧝)么简(jiǎn )单

3后(🏾)窗(😐)1954年(📷)豆瓣84分

导演阿尔(🤼)弗雷德(🎼)希区柯(🔫)(kē )克

后(hò(🥈)u )窗在美国(🗣)出名评分网(🖕)IMDb上是更高的一(😢)部希区柯克电(diàn )影

希(👐)区柯克的成功之处就取决于人他讲童话故事的(👨)方法他应(yīng )该不(♓)会去(⚾)可以制造未(🥅)知的悬念而是(💨)让观众看见了(📳)悬念然后把情绪紧张

当女(nǚ )友(yǒ(🆕)u )解决主(zhǔ(✅) )人公进行(🚥)(háng )到案件前去嫌疑人家一探究竟时导演是从主人公的视角让我(🌍)(wǒ )们看(kàn )见女友和嫌疑人的三人袭(🎪)击在(🅱)嫌疑(⬇)人离家很远越来越大(😄)近时我们也结束感觉(jiào )道越来越大不安

说起来(🕹)这部(🔅)电影立时会(🕵)华硕到(dà(💂)o )人性(🚩)的一面(🐰)偷窥

从(🌿)正在(🈁)到结尾主人(📭)(rén )公实际暗(àn )中偷窥这样(🍣)(yàng )的(🈳)一(🛑)个终致分析出了一(yī )个(gè )杀妻分尸的(🔊)案件希区柯(kē )克成功了将我们的注意力(🚚)放在令人(rén )恐惧的凶杀案(🌄)上

但这勾引与被(bèi )窥(⛏)来(🙇)讲(🈺)也是发(fā )生了什么(💥)在你我(📈)身上的事当你偷窥(🥠)别人的时(🐧)候也许你也曾被那样(yà(🦋)ng )偷(🗿)窥过希区(qū )柯克在到最(🕺)后(➡)给我们留下来了一个更(👗)为可怕(🔚)地的东西(⭕)就是如(💜)影随行(háng )的窥视(🐍)的眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福(😠)尔克施隆多夫(🙅)

这是(🆙)(shì )一(🎙)部透着恶趣(qù(🌤) )味的电影(🛶)情节(🎷)妙趣横生但又一字一字难懂过(🚐)多的隐喻(🍤)根本无法一笔(💮)带过

一部(🖊)现实中(🙋)蕴(⛳)满奇幻色(sè )彩的影片

一个神奇无比(bǐ )的孩(hái )子可以有意(⏲)识的控制自(🤰)己的成长他反(fǎn )抗身边亲人的所(suǒ )作所(🆔)为

除此(💲)之外痛苦压抑(📅)的人物关系及(😞)环境(👝)外(🥗)导演毫不(🖇)大胆直白(bái )的去(qù )拍摄拍摄每一(🍕)个镜头(🐙)(tóu )可以展示(🌔)了特珠年(🐷)(nián )代的人间百态

奥(🐯)斯(sī )卡走(zǒ(🔁)u )过了一条太过(guò )漫长的(de )成长之路影片中有着对会(💩)造成(🐒)二(💤)战悲剧的时代性与民族(🕦)性(📳)的深沉思考

影片的最后奥斯卡(🔃)驾着火车(💞)(chē(🔣) )徐(🏤)徐地向新生活飞奔而(ér )去祖母和影片正在一样依旧是坐在那片生命(🕞)起源的土地上时光荏苒(😒)世(🚁)事变(bià(♌)n )迁唯(👰)有(yǒu )生命(mìng )还会(🏩)(huì )一代一(🔟)代地继续延(💏)续

5洗澡1999年豆瓣(🐩)82分(fèn )

导演桀骜

澡(zǎo )堂泡泡澡(🚆)是(shì )老北京(🍬)(jīng )的一(⏰)大特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗(♎)澡吗(⏪)时(shí )爱你唱歌的(de )胖(🔵)子爱斗蝈蝈的(🕗)老头(💵)们那(nà )就那充满儿化音(yīn )的口腔都流露出北(běi )京市井的温情

一辈子(🐔)可以经营(🕐)澡堂的老刘早(🚓)年无(wú )子女两个儿子一个离家(jiā )很远多年一个因智(🎁)商边(🧔)缘送回身边(🍵)

所有的故事(shì )反映了(🖥)一个现代(🍱)化(🤵)的问(🐞)题(tí )传统(🛵)(tǒng )和现代之间的很(🤝)不搭而(ér )导(🙈)演选(🍃)择类型澡(🧐)堂(táng )这(zhè )一个(🥄)(gè )独具传(💞)统民俗(🏺)活动意义的场所展开攻击故(gù )事更(🚰)是将现代化态度得别(bié(🙂) )有(yǒu )深意

爸爸说(🔧)他们要去很遥远的地方(fāng )洗澡(🌷)啊(🥟)圣(⏹)湖(hú )的(🥚)水(shuǐ )不单都(dōu )能够洗涤身体(🛀)不过还能够洗涤(😛)心灵澡堂(táng )子里放得(dé )满满的全是的(de )一(🎽)(yī )池子水蓝蓝的(de )老牌子(zǐ )上(🕋)几个大字四个大字(💉)上善(🔟)若水(shuǐ )

上善是水(📮)水不光能洗净人的(🏳)身体还(há(🔌)i )能够(gòu )洗干净人的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分(🙎)

导(dǎo )演(👈)姜文

这是一个全(🛎)(quá(👱)n )是饱含符号的(💎)故(🔍)事

姜文(🥑)沉寂七(qī )年(✒)之后的(🔄)又(🥅)一力作由(🔞)四(🥃)个饱(👀)含魔幻现(xiàn )实主(🗝)义(🧙)风格的小故事横列分为了疯恋枪梦(🧝)四(🦔)个部(bù )分(🔘)

姜文说(👠)(shuō )反正是一个故(👇)事没有四个是他们说有四个你再仔细看看(🧦)(kà(🥘)n )也就只能(👽)一个不(bú )过就一个男的(de )和一个(🌆)女(nǚ )的

这(🚲)部外壳娱乐表面(mià(🌁)n )看(💪)来(🍡)政治(㊙)的的(🚡)电影是(🌟)对那一(⚓)(yī )个时(💶)代(👅)的(🤾)反(🎑)思值(🦔)得(⤴)玩味(wèi )非(fēi )线性的叙事(shì(✏) )手法(fǎ )蕴满了对人之欲(yù )望的神秘(🌁)描绘每个人物都系(✊)统(⛳)设置的离奇超现实主义

小提示的是这也许并非一(yī )部看惯好莱坞大片人的菜只不过是需(🧥)要沉下(🏬)心来一(🍻)边特殊味道着(🕌)影片的(🚴)独有一边发掘着影片(piàn )的内(nèi )涵(🔑)荒诞的年代无(📊)论怎样(♒)(yàng )严肃酷杀(🔧)太阳仍然早上腾起(🤛)

7鸟人2014年豆瓣83分(🚧)

导演亚历桑德(dé(🏽) )罗冈(⤴)萨雷(🐛)斯伊(🎐)纳里图

鸟人是一部在电影语言(yán )的应用上几乎近(🔋)乎完美的制作精(jīng )美(měi )的好(hǎo )莱(🦆)坞电(diàn )影

一个(👞)这般狂暴痴(chī(😷) )迷于(📜)鸟的人对人的(🐋)生活(🥁)还没(🗒)有一点兴趣甚至(🌥)还(⭐)到最后形态心理都开始趋向(xiàng )于鸟的(😌)人(🖥)这到底是是一个什么呢样(🚽)的人

导演艾(ài )伦(⭕)帕克(kè )按照(📢)(zhào )时(🔕)(shí )空相(👸)互纠缠(🏉)的对(🏞)比手(shǒu )法继续(xù )讲述(👜)了一(yī )个(gè(🍕) )想(🏫)像鸟儿一样飞翔的(🌻)少年的故事(🐶)

在故(gù )事最后巴蒂在艾(à(😚)i )尔的怀里终于(🍶)回话(🥍)了他如同彻底蜕变般回(👢)到(😾)自己有过的模样倒是从来是没有经历(⛳)过战争没有(🎦)阴(🎅)影没(📧)有(yǒu )悲(bēi )痛

导(🔤)演正是我这样(🚫)的话将人物露骨化去具体(tǐ )阐述了现(🔼)实对人的残忍剥(bāo )夺而吸(🛵)引我(📇)的也恰(🤵)好这种被(❔)过分化的(🚡)鸟人(rén )形(♏)象在他身上看的到对自由的追求和思维(🌑)

8法国中尉(⛷)的女(nǚ )人1981年豆瓣79分(fèn )

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这(🛁)部影片一类英国的(🐃)民族文化遗产电影不仅(🥅)仅只不过它是改编而成自英国(🐅)(guó )文学(⚡)名著(💣)(zhe )还(hái )而且它崇尚人(rén )物(✍)的刻画(🌏)认可长(🎵)镜头的运用特别是过去(📆)时空其(qí )构(🥕)图颇具油(🦅)画风(fēng )格

片(🚔)中(zhōng )除(🐏)开(🎼)爱情这(🕜)一传统的(de )主题(tí )本片中最新颖的那就是要(🐾)如何将戏中(🦄)戏这(🎴)样的一(🎐)(yī(🚅) )个结构很(🐂)好的把握在电(🐦)影中的

影(yǐng )片将两个(🚈)时代两个不同的(de )爱情故事放到一(✨)起诉说过(🥞)去时(shí(🖍) )空中的(🍛)萨拉与查尔斯的(🚅)爱情(qíng )故事现在(zài )时空的(🧙)安(🛀)娜(nà )与(yǔ )麦克的故事(✏)

两个时空的反差极有个性(xìng )时代的讽(🔘)刺(🐖)

一个生在维多利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助而(➖)坚(🍈)毅(yì(🥇) )是为爱情(🛍)你选了反抗另(🍃)一个(gè )生在自由陛下万岁的现代(🎖)却(➕)结果不能(📟)想(xiǎ(🏰)ng )挣脱(tuō(🛍) )世俗的链条(💲)你选了一片(piàn )平(🥌)静(🍲)的选择逃(👺)避

现在看样子这种(zhǒ(🤒)ng )对现世生活的反(🌦)思依(🏔)然本身深刻地时(🕹)(shí )代(dài )意义

9放大1966年豆瓣84分(📐)(fèn )

导演米开朗(lǎng )基罗(luó(🚙) )安东尼奥尼

真相与幻(🈹)想之间(💼)的界限是(shì(🎙) )什么感官是(shì )否(fǒu )需要(yà(🛋)o )能好(hǎo )处(chù )我(💁)们不认(rèn )识(shí(🏁) )世(♿)界

安(🎴)东尼奥(à(🐄)o )尼(🐣)曾说在(🤑)放大这部(🐖)影(yǐ(🏳)ng )片中我(✂)(wǒ )则一点也没去(💥)表现出来(❎)这个(📇)(gè )主题这是(🕘)相当(🌌)(dā(🏍)ng )的确的而我表述的(⬆)是(📎)另(🛏)外(wà(🤔)i )的人物和(hé )现实之(➿)间(jiān )的直接联系现实事件是(✋)死死地地不断地着人(🍻)物(wù(🎌) )而(🐌)(ér )必然的

一位发自内心的热爱拍照的摄影(📔)师突然(rán )一天在公园抓拍(pāi )到了一穿越系列照片(pià(🗂)n )在经不断地(👋)放大后莫名其(qí )妙(🐄)才发现(xiàn )那些(⏫)照(🥀)片里刻意隐藏了一起(qǐ )凶杀案(🎢)然而还没(🌘)有人不愿(yuàn )意完(🕺)全相信他(🎃)的推测

导演将社会(🎾)坏境与人物内心纠(jiū )缠交织(😰)起来去思(sī )考了一个真相与(yǔ )虚幻的故事即使发(🎪)现自(🏰)己真相(xiàng )也未必会(huì )能可以证明什(🤱)么

影片结尾处主人(rén )公(📪)和一(🥤)群很奇(🔚)怪的年轻人挂(guà )上不(📱)必然的(😎)虚(xū )拟网球(🔊)(qiú(🎢) )在一番未果(🦇)之前主(🕚)人(🗃)公也渐渐地的正(🏺)(zhèng )在(zài )由现(xiàn )实结束走入(rù )了虚空(🦉)

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演新藤兼人

裸岛(🥁)(dǎo )是新藤兼(jiā(🔬)n )人20世纪60年代(🎧)创作(⭕)(zuò )的一部(bù )影片正(❗)值(🤓)春(🦏)季二战结束了后日本的重建期

这部(😁)没有人物对白的(❓)电(🎥)(diàn )影对岛上艰(jiān )难地环境的描写主体(tǐ )形象了岛上夫妇生存下来的艰(jiān )难(nán )地即便有(🥦)时候也(yě )会更加(jiā )的(🐦)无奈阴郁和很厌烦但(🐆)他们那就只要(🎿)能坚持了下(🔂)(xià )来

例(🤧)如(rú )影(🚙)片到最后女人把好(hǎo )不容(🙂)易挑(🍏)来的水彻底(💣)洒了(🧐)狂烈(🚕)的扯掉(diào )自(🚢)己种的蔬(shū )菜然后把(bǎ )在地嚎啕(táo )而到(🥖)最后那(🎏)就(jiù )从地上爬起来再乱(👸)词着(🏈)机(😵)械的工(🔮)作为了生存(cún )的而又不(bú )得(🏨)不做的(🕴)(de )劳动(dòng )这就(jiù )更加运用对比了(👍)他们对生的渴求和忍耐的(de )精神

一个简简单单的(🚷)故事却非常好的反(fǎn )映了二战后60年代的日本社会情况以及日本大和民族的心态