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• 1请分(💺)享一下你最(😞)爱的(🕸)十部电(🚇)影(🍁)

1请分享一下你最爱(🕢)的十部(🍞)电影

导演(🤙)陆川

中(zhōng )国牛叉的电(🛳)影也(😌)少的诸(📚)如(🕤)这(🤛)部(🥝)寻枪

这部陆(👦)川(🌎)导演(🚎)的气(qì(🐮) )氛神(📚)秘(🔫)的影(yǐng )片是因(🃏)(yīn )为姜文的精(🧒)湛演技而增色一些

影片开头(tóu )直(zhí )率地的向(💠)我们(men )影(yǐng )像展示了警察马(📰)山姜文(🔬)饰因(🚏)(yīn )丢枪而又开始了一段寻(😠)枪(qiāng )之(🖊)旅凛(🍳)冽的剪辑迅速(✋)地带你直接(🖤)进入一个中年(nián )男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中

姜文曾说其实人生最根本(běn )的应该(🥩)是在寻找(🔼)

影(👡)片中马山自始至终的在这里有着(⌛)那把(😞)内带信(xìn )念意义的配枪(qiāng )而生活中我们也一直在寻(💎)找我(🎵)(wǒ )们所信(🕗)念的东(😥)西(🐺)

去寻找是我们人生中的一个大命(🔘)题

2公民(mín )凯恩1941年豆瓣(bàn )85分

导演奥逊威尔(🏒)斯

1942年奥(🗿)斯卡(🐹)最佳剧(🎍)本

影片以(yǐ )20世纪(jì(🗓) )末叶美国新闻业巨(jù )头威廉朗道尔夫赫斯(sī )特(tè )为(♈)原型用新颖(🏈)的艺术手法表现出了一(📨)位报业(😐)大王的一(😱)生(🔡)

一个国家的传奇一段(duà(🖖)n )国家(😈)的历(lì )史(🦇)却被浓(🈚)缩成(chéng )一个人的奋斗史

此片从始至终一直在(🖖)探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花(🛶)蕾

但这结果谁也没有想到(➕)(dào )这个被所有人狐疑哪(nǎ )怕调(🕉)查(🦗)探查(chá )的所有人(rén )都(dōu )感(📳)(gǎn )觉背(🈵)后封印着众大机密(🐢)的(🛸)玫瑰花蕾之后更是他儿时(🏤)的滑雪橇(🎑)

这是对那些一直(zhí )在努力再(🗡)努力调查(🈯)的人而言简(jiǎn )直那就是一(🕸)(yī )个(gè )笑话(huà )而对(🚂)此(🌷)凯恩(ēn )对于(✏)这但是他因太早远远离开童(🤧)年而对(🚝)童年单纯无邪美好生活(♒)的(🍋)怀念就这(👵)么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿(ā(🎐) )尔弗雷德希区柯克(kè )

后(🤗)窗在美(měi )国出(🥕)名评(píng )分网IMDb上是更(gèng )高(gāo )的一(yī )部(bù )希(🎳)区柯(⛸)克电影

希(🏮)区柯克的成功之处就(jiù )取决(jué )于人他讲童(tó(📒)ng )话故(gù )事(💙)(shì )的方法他应(👷)该不(🎽)会去可(⛳)以(yǐ )制造未知的悬(xuán )念而是让观众看见了悬(🔩)念然(rán )后(🖍)把情绪紧张

当女(🐠)友解决(jué(🤦) )主(🛃)人公进行到案件前去嫌疑人家(🏢)一探究(📁)竟时导演是(🔅)从主人(🔈)公的视(🔃)角让(🆖)我们看见(🐘)女友和嫌(xiá(🕗)n )疑人的三人袭击(🗂)在嫌(xián )疑人离(🐯)家很远越来越大近时(🥥)我们也结束(shù )感觉(jiào )道越来越大不安

说起(🤯)来这部(bù )电(diàn )影立时(shí )会华硕到(🆙)人性的(de )一面偷窥

从正在到结尾主人公(🧝)实际暗中偷窥这样(🍗)的(💾)一个终致分析(xī )出了一个杀妻(🆑)分尸的案件(jiàn )希(xī )区柯(kē )克成(💍)功(🌕)了将我(🔜)们(men )的注意力放在令人恐惧的(de )凶(👌)杀(shā(🕗) )案上

但这勾引与被窥(kuī )来讲(📋)也是发生了什么在(zài )你我身上(🤑)的事当你偷窥别人的(de )时(🌙)候也许你(nǐ(🔧) )也曾被(🕷)那(🐜)样偷窥过(💄)(guò )希(👲)区柯克在到最后(⏪)给我们留下来了一个更为可怕地的东西就是如(rú )影随行的窥视(👒)的(🌖)眼睛

4铁(😂)皮(🚑)鼓(gǔ )1979年豆瓣83分

导演(🎮)福(🍯)尔克(🐯)施(🤶)隆多(💮)夫

这是一部透着恶趣(qù )味的电影情节妙趣横生但又一字一(yī )字难懂过(🐃)多的隐喻根(😿)本无法一(⏰)笔带(dài )过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个(🐩)神(shé(🧠)n )奇无(wú )比的孩子可以(➰)有意识的控(🆖)制自己(🎑)的成长他反(fǎn )抗(⭕)身边亲(🔄)人(❎)的所作所为(🎨)

除(🛅)此(😩)之外痛苦压抑的(🗻)人物关系及环境(📑)外(wài )导演毫(háo )不大胆直(🏳)白的去拍(🔲)摄拍摄每一个镜(💹)头可(🕒)以展(🥝)示(shì(💨) )了特珠(zhū )年代的人(🍓)间百(🏏)态

奥斯卡走(zǒu )过了一条太过漫长的(😱)成(🚏)长之(😞)路(lù )影片(🕤)中有着对会造成二(🌲)战(🚫)悲(bēi )剧的(🗨)时代性与民族性的深沉思考

影片的最(zuì )后奥斯(sī )卡驾着火(🥙)车徐徐(🔃)地向新生活飞奔(🈵)而去祖母和(🖍)影(⛰)片正在一样(👶)依旧是坐在那片(🈚)生命(📂)起源的土地上(shàng )时光荏苒世事变迁(🤴)唯有(👕)生命还会(🚉)(huì )一代一代地(👹)继(🦎)续延(yán )续

5洗(🆙)澡(zǎo )1999年豆(dòu )瓣82分

导(😉)演桀骜

澡堂泡泡(🍪)澡是(🍂)老北京(🏻)的(de )一大(dà )特色风俗

洗澡虽然是男人戏(🌙)(xì )无论(👆)洗澡吗(💨)时爱(🥀)(ài )你唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈的老(💡)头们那就那充满儿化音(yīn )的口腔都(dō(🚪)u )流露出北京市井的(de )温情(⏮)

一辈子可以经营澡堂的老(⬅)刘早年无子(zǐ )女(👍)两个儿子一个离(lí )家很远多年一个因智商(shāng )边(biān )缘送回(🌪)身边

所有的故(♟)事反映了一个现(💼)(xiàn )代(dài )化的(🤤)问题传(🦈)统和(🛅)现代之间的(🌱)很不搭而导演选择类(🕹)型澡堂(táng )这一(yī )个独具传统(tǒng )民俗活动意义的场所展(🚈)开攻(🍃)(gōng )击故事(shì(🏬) )更是将现(xiàn )代化态(tài )度(🚆)得别(🍗)有深(🥓)意(🔙)

爸爸说他们要(⏸)去很遥远的(de )地(dì )方洗澡啊(ā )圣湖(hú )的水不单都能够洗涤身体不过还(hái )能(😡)够洗(xǐ )涤心(🎬)(xīn )灵(líng )澡堂子里放(fà(♉)ng )得满(mǎ(⭕)n )满的(de )全是的一池子水蓝蓝的老牌(❓)子上几(jǐ )个大(🙇)字(zì )四个大字上(shàng )善若(ruò )水

上(shàng )善是水水不光能洗净人的(🌕)身体还(hái )能够洗干净人的灵魂

6太(tài )阳照(🔁)常(🚌)升起(🌭)2007年豆瓣79分(🕊)

导演姜文

这是(♒)一(yī )个全是饱含符(✒)号的故事

姜文沉寂七年之后的又(yòu )一力(🔧)作由四个(gè )饱含魔幻现实主义风格的小故事横(héng )列分(🤮)为了疯恋枪梦四(🔆)个部分

姜文说反正是一个故事没(🏥)有四(sì )个(💷)是他(📇)们说有(yǒu )四个你(🌬)再仔细看看也就只能一个(🏹)不过就一个男的和一个(gè(💛) )女(🐌)的

这部外壳娱乐表面看来政(👀)治的的电(diàn )影是对那一个时(🗯)代的反(😽)思值得(🔮)玩味非线性的叙事手法蕴满了对(🚖)(duì )人之欲望的神秘描绘(😜)每个(😯)人物(wù )都(👣)系统设(🆓)置的离奇超(📒)(chāo )现实主义(🎵)

小提(🍹)示(🍥)的是这也许并(👤)非一部(🎸)看(🐬)惯好莱坞大片人的菜只不(bú )过是需要沉下心来一边(👙)特殊(🐔)味道着影片的独有一(📙)边发(✔)掘着(💮)影片的(🧥)内涵(🏪)荒诞的年代无论怎样(😡)严(yá(🍮)n )肃酷杀太(tài )阳仍然早上腾起

7鸟人2014年(💢)豆瓣83分(💊)

导演亚历(🎄)桑(🕥)德罗(📅)冈萨(🚲)(sà )雷(🌫)斯伊(👆)纳里图

鸟人是一(yī )部在电影语言(🤾)的应(✊)用上(🚶)几乎近乎完(🥉)美(👽)的制作精(🧐)美(⛹)的(🎈)好(⭐)莱(🍳)坞电影

一(🍹)个这般狂(kuáng )暴痴迷于鸟的(de )人对人(rén )的(🔷)生活还没有(yǒu )一点兴趣甚(shèn )至还到最后形态心(🐇)理都开始(shǐ )趋向于(yú(🛬) )鸟的(🙎)人(🤪)这到底是是(💤)一(yī )个什么呢样的人

导演(yǎn )艾伦帕克按(🐱)照时空相(xiàng )互(🐩)纠缠的对比手(shǒu )法继续(📤)讲述了一个想(🥗)(xiǎng )像(🥢)鸟(niǎo )儿一样飞翔(🕦)(xiáng )的少(shǎo )年的故事

在(⏮)故事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕(tuì )变般回到自己有过(🎍)的模样(yàng )倒是从来是没有(yǒu )经历过战争没(méi )有阴影没(méi )有悲痛

导(dǎo )演正(zhèng )是我这样的话将人物露骨(gǔ )化去具(jù(🕌) )体阐(chǎn )述了现实对人(🚔)的残忍剥夺而吸引我(💣)(wǒ(🗳) )的(⛷)也恰好这种被过分化(😜)的鸟人形象在他(tā )身上看(kàn )的(de )到对自由的追求和(⬆)思维(🏮)

8法国中尉(🤛)的女人(rén )1981年(nián )豆(⛹)瓣79分

导演卡(🌚)雷尔赖兹(zī )

法国中尉的女人这部影片一类英国的民(mín )族文(♓)化(huà )遗(🎨)产电影不仅仅(✡)只(㊙)不(bú )过它是改编而成自英国(🤒)文学名著(❕)还而且它崇(chóng )尚(🚿)人物的(🛑)刻画(🕞)认可长镜头(📉)的运用特别是过去时空其构图(tú )颇具油画风(⛰)格

片(piàn )中除(🤦)开(kāi )爱情这(zhè )一传统(🛸)的主题(🥎)本片(🏀)中(zhōng )最新颖的那就是要如何(🌄)将戏中戏(xì )这(🔜)样的一个结构很(hěn )好(🏴)的把握在电影中的

影片(😓)(piàn )将两个时(🚺)代(📗)两个不(🚕)同的爱(🕓)(ài )情故事(🌉)放(✍)到一起诉说过去时空中的(🤞)萨拉与查尔斯的爱情故事现在时空的安娜与(🏀)麦克的故事

两个(gè )时空(💪)的反差极有个(gè )性时代的讽刺

一个生在(🤧)维多利亚那样的用思(sī )想枷(🐜)锁自由的时代里彷徨无助而(🔀)坚(⛳)毅(⛱)是为爱情你选了(le )反抗另一个生在自(zì )由陛下万岁(🏖)的现(🌖)代却结果不能想挣(zhè(💊)ng )脱世俗(sú )的(de )链条你(nǐ )选了一片(🌪)平静的选择逃避(㊙)

现(xiàn )在看样(🚪)子这种对现(🕰)世生活的(🎎)反思依然本身(shēn )深刻地时代意义

9放大1966年(🚋)豆(🧀)瓣(bàn )84分

导演米开朗(🐺)基罗(🕹)安(ān )东尼奥(ào )尼(😐)

真(🔆)(zhēn )相与幻想(🚗)之间的(🎭)界限是什(shí )么(me )感官是否(fǒ(🤧)u )需要能好(🤹)处我(🧥)们不认识世(shì )界(👋)(jiè )

安东尼(🐲)(ní )奥尼(🏙)曾(🌏)说在放大这部(👂)影(⬅)片中我则一点也(🌮)没去表现出来(lái )这个主题这是相(xiàng )当的确(🌖)的而我(🤩)表述的是另外的人物(wù )和现实之(zhī )间的(👢)直(zhí )接联系现实事件是死死地(🛢)地不断(🌛)地着人物(⛔)而必然的

一位(wè(🚊)i )发自内心的(🧥)热爱(🔼)拍照的摄影(yǐng )师(💈)突(tū(🔷) )然一(yī )天在(🐜)公园抓(🎁)拍(❤)到(dào )了一(🤖)穿越系列照片(🌷)在经不断地放大后(🌂)莫名其妙才发现那些照(🎣)片里刻(👑)意(🍙)隐(yǐ(⏩)n )藏(cá(👏)ng )了一起凶杀案(à(🍏)n )然而还没有人(rén )不(🛎)愿意完全相(xiàng )信他的推测

导(dǎo )演将(🐏)(jiāng )社会坏境(😠)与人物(📩)内(💀)(nèi )心纠缠交(🕺)织起来去思考(🤺)了一个真(💩)相与虚幻(🍥)的故(gù(📓) )事即使发(fā )现自己(💹)(jǐ )真相也未必会能可以(🚮)(yǐ )证(zhèng )明什么

影片结尾(👶)处主(🐙)人公和(🈸)一群很(🔏)奇怪的年轻人(ré(😋)n )挂上不必(⏪)然的(de )虚拟网(🐬)球在(✔)一番未果之前主(🍧)人公也渐渐地的正在(📔)(zài )由现(🤸)实结束走(⛱)入(🏰)(rù )了(🔦)虚(👪)空(🍊)

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸(⌛)岛是(shì(🏮) )新藤兼人(rén )20世纪60年代创(chuàng )作的一部影片(🕍)正值(🥢)(zhí(🛢) )春(💃)季二战结(jié )束(shù )了后日本的重(chóng )建期

这(zhè )部没有人物对(duì )白(🐘)的(🛳)电影对岛上(✍)艰难地(✍)环境的描(📛)写主体形象(⏱)(xiàng )了岛上(shàng )夫妇(🍁)生存下来的艰难地即便有时候也会更(🖥)加(👴)的(🚅)无奈阴郁和很厌烦但他们(🏰)那就只要能坚持(🚟)了下来

例如影片到(🍼)最后女人(🚆)把(bǎ )好不(🌛)容易挑来的水彻(💏)底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜然(rán )后把在地嚎啕而到最后那就从地(🤲)上爬起(🐲)来再(zài )乱词(🏚)着(😻)机械的工(😞)作为了(🚳)生存的(🐈)而又不(bú )得不(bú(🐚) )做(🕤)的劳动这(🎈)就更加运(yùn )用(🕶)对比了他们对生(⚓)(shēng )的渴求和忍(🔥)(rěn )耐的精神(shén )

一(yī )个(🏽)简简(💪)单单的故(gù )事(shì )却非常(🖋)好(🍓)的反(🖋)映了二战后60年代的(de )日本社会(🍡)情况以及(jí )日本大和民族的(de )心态(🙀)