• 1请分享一下你最爱的十(🚷)部电影(yǐng )

1请分享一下你最爱(🐒)的十部(bù )电影(😒)

导演陆川

中国(⚪)牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆川导演的(😓)气氛神秘的影片是因为姜文的精湛(💮)(zhàn )演技而(ér )增(🤱)(zēng )色一些(xiē(🗿) )

影片开头直率地的向(xiàng )我(🎲)们(men )影像展示了警察马(🎌)山(📀)(shān )姜文饰因(yīn )丢(⛄)枪而(ér )又(🤓)开始(shǐ )了一段寻(xún )枪之旅凛冽的剪(🍼)辑迅速地带你直接进(jìn )入一个中年男子因(yīn )丢枪而沉浸的(🚵)焦(😷)躁与臆想之中

姜文曾说(🙆)其实(🤯)人生最根本的(🐿)应该是(🏡)在寻找

影片中马(🦇)山自始至终(🤧)的(de )在这里有着那把(bǎ )内带信念意义的配枪而生(shēng )活中我们(🔰)也(yě )一直在(🌲)寻找(zhǎo )我们所(🎤)信念的东(🛡)西

去寻找是我们人(🌔)生中(🚑)的一个大命题(🕤)

2公民凯(kǎi )恩1941年豆瓣85分

导(🚗)演奥逊威尔斯(sī )

1942年奥(ào )斯卡最佳剧本(🌰)(běn )

影片以20世纪末叶(🥃)美国新闻业巨头(🆒)威(wēi )廉朗道尔(👈)夫赫斯(sī )特(🔑)为原(🥡)型(🎎)用新(xīn )颖的艺术手(shǒu )法表现(xiàn )出了(le )一位报(🦍)业大王(⏮)的一生

一(🔐)(yī )个国家的(de )传奇(🌳)一段国家的(de )历(🍂)史却被浓缩成(🕢)一个人的奋斗史

此(🔞)片(pià(🧠)n )从始(🎾)至终一(yī )直在(zài )探寻(🧦)着凯(kǎi )恩临(lín )终(🚆)前的遗(yí )言(yán )玫瑰花蕾(🔇)

但这结果谁也没(mé(🐚)i )有想到这个被(🚵)所有人狐疑(🛳)哪怕调查探查的所有人都感觉背后封印着众大(⤴)机密(🏘)的玫(🎤)瑰(guī )花蕾(lěi )之(🎚)后更是他儿时的(🤓)滑雪(🚲)橇

这(🗣)是对那些一直(😞)在(🙍)努力再努力(lì )调查的人(🌿)而言(yán )简直那(♐)就是一个(👠)笑话而对此凯(🔩)(kǎi )恩对(🏸)(duì )于这但是(🕑)他(🍠)因太早(zǎo )远远离开童年而(🚍)对童年单纯(chún )无邪(💝)美(🖋)好生活的怀念就这么简单

3后窗(🗺)1954年豆(🚍)瓣84分(🎄)

导演阿尔弗雷德希(🦐)区柯(kē )克

后(hòu )窗在美国(guó(🏫) )出名评(🥠)分网IMDb上是更(🐥)高的(🍘)一部(bù )希(❇)区(qū )柯(♿)克电(🍂)影

希区柯克的(de )成功(⏫)(gōng )之处就取决于(yú )人他(🌨)讲童话故事(shì )的方法他应该(🎱)不会去可以制(zhì )造未知(🎼)的悬念而是(⚪)让观众看(🍳)见了悬念(〰)然后(hòu )把情绪紧张(🈸)

当女友解决(🐹)主(🎲)人公进行到案(àn )件前(🐸)去嫌疑人家(⛑)一探究竟时(shí )导演是从(👴)主(💠)人公的(🍮)(de )视角(jiǎo )让我们看见女(nǚ )友(😗)和嫌疑人的三人袭击在(🌟)嫌(xián )疑(Ⓜ)人离家很远越(yuè )来越大近(jìn )时我们(🤟)也结(🌷)束感觉(jiào )道越来越(🤡)大不安

说(🙆)起来这部电影立时会(😚)华(huá )硕到人(🚳)性的一面偷窥(💷)

从正在到结尾主人公实际暗中偷(🖨)(tōu )窥这样(yàng )的一个终(zhōng )致分析出(chū )了一个杀妻分(fèn )尸的案件希区(🐝)柯(kē )克成功了将我们的注意力放(fàng )在令人(ré(🏧)n )恐惧的凶杀案(🕠)上

但这勾(🔊)引与(yǔ )被窥来讲也(💂)是发(🦎)生了什么在你(🤒)我身(shēn )上的事当(🔬)你(nǐ )偷(🛡)(tō(📻)u )窥别人的(de )时候(📃)也许你也(yě )曾被那(😫)样偷窥过(🍿)(guò )希区柯克在到最后给我(🤹)们(🗃)留下(xià )来了一个更为可怕地的(🧡)东西(🌘)就(📒)是如影随行(🐻)的窥视的眼睛

4铁(🗓)皮鼓1979年豆(💒)瓣83分

导(dǎo )演福尔克施(shī(🍐) )隆多夫

这是一(🏸)部透着恶趣(😆)味(wè(📟)i )的电影(yǐng )情节妙趣(🧀)横生但(🐽)又一(🀄)字一(🚲)字难懂过多的隐喻根本无(🌇)法(🔤)(fǎ )一笔带过

一部现实中(zhōng )蕴(✳)满奇幻色彩(🦌)的(de )影片

一个神奇(qí )无比的(de )孩(🤱)子可以有(💫)意识的控制(🌃)自己的成长他反抗身边亲人的所(suǒ )作所为

除此之外痛苦压(💊)抑的人物关(guā(💘)n )系(🥙)及(🙆)环境外(🤫)导演毫不(🌋)大胆(🤞)直白的去拍摄拍摄每(měi )一个镜头可以展示了特珠年代(⛩)的人间(🧠)(jiān )百(bǎi )态

奥斯卡走(🏹)过了一条太过漫长的(🔐)成长之(zhī )路影(🛁)片中(zhōng )有着对会(huì )造成二战悲剧的时代性(🎷)与民(🕘)族(🛢)性的(💽)深沉思考

影片的最(zuì )后奥斯卡驾(jià )着火(🚆)车徐徐地向新生活飞奔(♋)而去祖母(🎗)(mǔ )和影片正(zhè(📇)ng )在一(🚤)样依旧是坐在那片生(🎁)命起源的土地(📭)上(🕙)时(🥋)光荏(🔝)苒世(shì )事变迁唯有生(shēng )命还会一代一代(🍶)地继续延续(🎪)

5洗(xǐ )澡(🗄)1999年豆瓣82分

导演桀骜(ào )

澡堂泡(🥄)泡澡是老北京的一(yī )大(🧟)特色风俗(sú )

洗澡(zǎo )虽然(🌨)是男人(rén )戏无论洗澡吗时爱你唱歌的(de )胖子爱斗蝈蝈的(🤵)老头们那(nà )就(😴)那充(🌈)满(mǎn )儿化音的口腔都流露出北京市(🚥)井的温情

一(🐌)辈子可以经营(yíng )澡堂的老(lǎo )刘(liú )早年无子女(👭)(nǚ )两个(😹)儿子一个离家很远多年一(yī )个因智商(✨)边缘送回身边(biān )

所有(yǒu )的故事反映了一(😗)个现代(⛹)化的(🚢)问题(🍳)传(chuán )统和现(🈷)代之间(jiān )的很不搭而导(❕)演选择(zé )类型澡堂这一个独具传统民俗活动意(🏠)义的场所展开攻击故事更(💭)是(♊)(shì )将现(👨)(xiàn )代(🐺)化态度得别有深(🗿)意

爸(bà )爸说(🚤)他们(🎁)要去很遥远的地方洗澡啊圣湖(➿)的水不单都能够洗涤身体(tǐ )不过还能够(🐫)洗涤心(xīn )灵(🏍)澡堂子里放得(dé )满满的(de )全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几个(🚃)大字四(sì )个(🏈)(gè )大字上善(🛳)若水

上善(🔐)是水水不光能洗净人的身(🈳)(shē(♌)n )体还能够洗干净人的灵魂

6太(tài )阳照常(cháng )升起2007年豆(dòu )瓣79分(🧡)

导(dǎo )演姜文

这是一(😋)个(gè )全(🐄)是饱含(😕)(hán )符号的(⏸)故事

姜(👱)文沉寂七年之(🆙)后(hòu )的又一力作(🛣)由四个饱(bǎo )含魔幻现实主义风格(👫)的小故事横列分为了疯恋枪梦(mè(🏢)ng )四个(📖)(gè )部分

姜文说(🌾)(shuō )反正(⏪)是(shì )一个(💶)故事没有四个是他们说有(🏉)四个你再仔细看看也就只能一(yī )个(🔫)不过就(🐯)一(🐺)个男(🦉)的和一个女的(de )

这部(bù(🍕) )外壳娱乐表面(mià(🛅)n )看来政治的的电(📑)影是对那一个(gè(😮) )时代的(🐧)反思值得玩味非(🤾)线性(xìng )的叙事(🍲)手法蕴满(mǎn )了(👴)对人之(zhī(💭) )欲(🏄)望的神秘(🎺)描绘(🚑)每个人物(🗯)都(📩)系统设置的离奇超现实主义

小提示(🍰)的(🏀)是这也许(xǔ )并(👑)非一部看惯好(hǎ(🌉)o )莱坞大(🦃)片人的菜只不过是需要沉下心来(lá(🌞)i )一边特(tè )殊味道着影片的(😈)独有一边(biān )发掘着影片的内涵荒诞的(⛽)年代(🏹)无(🔋)论怎样严肃(sù )酷(⚾)(kù )杀太阳(😻)仍然早上腾起(qǐ )

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(🚔)冈(🍮)萨雷斯伊(yī )纳(👆)里图(tú )

鸟人是一部在电影语言的(🗃)应(😍)用上几乎近乎完美的制(🐁)作精美(🐓)的好莱坞电(diàn )影

一个这般狂暴痴(⏸)迷(🔇)于(yú )鸟的人对人的生(🕒)活(💓)还没(🍚)有一(🕎)点兴趣(qù )甚至(zhì )还到最(zuì )后形态心理(🙇)(lǐ )都开始趋向(xià(👷)ng )于鸟的人这到底是是一(yī )个什么呢样的(🤰)人(👤)

导演艾(🥖)伦帕克(kè )按(💲)照(🎏)时空相互纠缠的对比手法继续讲述了一个(🐕)想像鸟(🤷)儿(😨)一样飞翔的少年(🖖)(nián )的故事

在故事最后巴蒂在(🍙)艾尔的怀(👛)里终于回话了他(🚦)如同彻底蜕变般回到(dào )自己有过的模样倒是(💜)从来是(💏)没(💥)有经历过战争没(🍼)有阴影没有悲痛

导演正是(shì )我这样(🆘)的话(huà )将人(🔕)物露(lù )骨化去具体阐述了(le )现实对人的(🌇)残忍剥(🏀)夺而吸(🐶)(xī )引我的也恰(🐜)好这种被过(🐁)分化的鸟人形(💋)象在他(tā(📨) )身上(📨)看的(⌚)到对自(🔉)(zì )由(🌿)的追求(🐿)和思维

8法国(guó )中尉的女人(🚘)1981年豆(dòu )瓣79分(fèn )

导演卡雷尔赖兹

法国(🦌)(guó(👥) )中尉(wèi )的女人这部影片一类(🔠)英国的民(mín )族文化(🚇)遗(🐄)产电(🧠)影不仅(🀄)仅(jǐn )只不过(🚐)它是改编(biān )而成自英(yīng )国文学(🏬)名著(🦐)还而且它崇尚人物(👬)的刻(🈵)画认可长镜头的运用(😥)特别(🖊)(bié )是过去时空其构图颇具油画(🔭)风(fēng )格

片(📷)中除开爱情(📎)这一传(chuán )统的主题本片中最新(😩)颖的(🗓)那就(jiù )是(📀)要如何将(🈂)戏中(🚶)戏这样的(de )一(yī )个结构很好的把握在电影中(🎌)的

影片(🚂)将两个时代两个(🥓)不同的爱情(🚠)故事放(🍓)到一起诉说过去时空中的(de )萨拉(⬅)与查尔斯(sī )的(🌕)爱情故事现在时空的安(🌒)娜与麦克(kè )的(de )故事

两个时(shí )空的反(🚴)差极有个性时代的讽刺

一个生(🚤)在维(wéi )多利亚(🐳)那样的(🛺)用思想枷锁自由的时代(dài )里彷(páng )徨无助而坚(🤫)毅是为爱情(qíng )你(💨)选了反(fǎn )抗(kàng )另一个生在自由陛下万岁的(😺)现代却(què )结果(👅)不能(🍵)想(🤟)挣脱世俗的链(💪)条你选(🏻)了一片平静的选(🕺)择(🈶)逃避

现在(🏣)看(🏣)样子这种对现世生(🖱)活的反(fǎn )思依然本身深刻地时(shí )代意义

9放大1966年(nián )豆瓣84分

导(🐬)演(yǎn )米开朗基(jī )罗安东尼奥(🍠)尼

真相与幻想之(zhī )间的(de )界限是什么感官(📢)(guān )是否需要(yào )能好(hǎo )处(🎒)我们(men )不(🔅)认(rè(🌟)n )识世(shì )界

安东尼奥尼曾(💆)说在放大这(👉)部影片中我则一(🏗)点也没去表(biǎo )现(🥃)出来(lái )这(👿)个主(🐼)题这是(shì )相当的确的(🌺)而我表述的是(shì )另(lì(🔻)ng )外的(de )人(📃)物(🛬)和(🎵)现实(🈹)之(💌)(zhī(🚜) )间(🔥)的直接(👓)联系(🕢)现实事件是死死地地(🌓)不断地着人(rén )物(wù )而必(🤜)然的(🎚)

一位发(👵)自(🕶)内心的热爱(⏺)拍照的摄影师突然(rán )一(yī )天在公园抓(zhuā(🎆) )拍到(dào )了一穿(chuān )越(🍹)系列照(zhào )片(🕖)在(zà(📶)i )经不断地放大后莫名其妙才发现那些照片里刻(🙆)(kè )意隐藏了(🍚)一起(🤽)凶杀案然而还没有人不愿意完(wá(⏯)n )全相(🚍)信他的(🎩)推测

导(🥨)演将社会坏(🚓)(huài )境与人物内心(🕶)纠缠(chán )交织起来去思考了一个真相与虚幻(🏊)的故事即使发现(🎲)自己(🕵)真(zhēn )相(🚗)也未(wè(🌩)i )必会能可以证明什(shí )么

影片结尾处主人(rén )公和一(🥕)群很奇怪(🍐)的年轻人挂(🏑)上不必然的虚(🐉)拟网球(🏏)(qiú )在一番未果之前(qián )主人公也渐(🏁)渐(🍂)地的(🏻)正在由现实结(⏰)束(⏲)走入了(🥃)虚空

10裸岛1960年豆(🎰)瓣85分

导演(🛀)新(😳)藤兼人(rén )

裸岛(🦏)是新藤(⛺)兼人20世纪60年(nián )代创作的一部影片正(🏒)值春季二战结束了后(🏂)(hòu )日(🏫)本的(de )重建期

这部没有人物对(duì )白(💀)的电(🚣)影对岛上艰难地(😕)环境的(🛳)描写主(😘)体形(🙆)象了(le )岛上(🔞)夫(fū(🏐) )妇生存(🤣)下来的艰(jiān )难地即(👢)便有时候也(yě(🍱) )会更(📞)加的无奈阴郁(🎾)和很厌烦但(💮)他们那就只要能坚持(🔉)了下来

例(🙋)如影片(🈸)到最后女人(✨)把好不容易挑(😸)来(🕝)(lá(🥕)i )的水彻底洒了狂烈(🃏)的(🤥)扯掉(diào )自(😻)己种的蔬(🌮)菜(📊)然后(♌)把在(🐾)(zài )地嚎啕而到最后那就从地上爬起来(lái )再乱词(cí )着机械的工作为(🚥)了生存(👉)的(🔴)而(ér )又(🏦)不(🌸)(bú )得(dé )不做的劳(🛹)动这(🔐)就更(🤭)(gè(🥅)ng )加运用(🦖)对比了(le )他们对生(shēng )的(💧)渴求和忍耐的精神

一(🕷)个(🍩)简简单(🍁)单的故事却非常好的反映(🗜)了二战后60年代的日本社会(🥦)情况(🕊)以及(🔊)(jí )日本大和民(mín )族的心态